Методы образования цвета: аддитивное и субтрактивное сложение

Результат взаимодействия цветов зависит от способа получения этого результата. Принципиально различными способами являются два: аддитивный и субтрактивный способы получения цвета.

Аддитивное сложение цветов . Почти все цвета можно получить, составляя комбинации из трех удаленных друг от друга в спектре белого света цветов, например, красного, синего и зеленого. Такое смешение можно продемонстрировать, направив на белый экран свет от трех проекционных фонарей со светофильтрами, каждый из которых пропускает только один из этих цветов. Если спроектировать цветовые пятна с некоторым сдвигом относительно друг друга, то можно увидеть места перекрывания цветовых потоков (рис.3.6) . Там, где лучи перекрываются попарно, образуются голубой, желтый и пурпурный цвета, а там, куда попадают лучи всех трех цветов - белое пятно. Видно, что белый цвет можно получить, складывая синий с желтым светом, красный с голубым, или зеленый с пурпурным. Иначе говоря, любые два дополнительных цвета дадут в сумме белый, если конечно, у них правильно подобраны интенсивности. При оптическом сложении световых потоков близких в спектре цветов получится промежуточный цвет: красный и желтый в сумме дадут оранжевый, оранжевый и зеленый - желтый, синий и зеленый - голубой. Возникает ощущение, соответствующее смешенному цвету. Такой способ оптического смешения цветов называется аддитивным (слагательным). Именно вследствие аддитивного сложения цветов такими яркими, светлыми и сияющими кажутся краски на полотнах импрессионистов, вышивке и гобелене.

Субтрактивное сложение цветов. Ранее мы знакомились с опытами Ньютона по разложению белого света в спектр с помощью призмы. В результате на экране появлялась радужная полоска, где каждый цвет занимает свое положение. Если поставить между источником и призмой красный светофильтр, то на экране исчезнут все цвета спектра, кроме красного. Следовательно, красный светофильтр пропускает только лучи красного света, а остальные поглощает. Подобный результат получится, если поставить любой другой окрашенный светофильтр: будет пропущен только свет цвета светофильтра.

Теперь можно раскрыть тайну получения зеленого цвета при смешивании синей и желтой красок. Если на пути белого луча поставить друг за другом желтый и синий светофильтры, то на экране будет получено зеленое пятно. Дело в том, что желтый светофильтр пропускает довольно широкую полосу цветов между зеленым и красным (доминирующая длина волны определяет желтый цвет). Синий фильтр пропускает тоже широкую полосу цветов от фиолетового до зеленого включительно (но больше всего синий свет). Поэтому вместе они пропустят только то свет, который они оба пропускают, т.е. зеленый. Остальные лучи фильтры поглотят. Со смесью красок получается аналогично: эта смесь поглощает все цвета спектра, а зеленый отражает.

Следует понимать, что эффект превращения синего с желтым в зеленый наблюдается только у достаточно широкополосных красителей, каковыми большинство из них и являются. Если бы мы взяли нереальные краски, которые пропускают узкий интервал вблизи доминирующей длины волны, то смесь синего с желтым дала бы черный. Если последовательно пропустить белый свет через систему из нескольких светофильтров, то будет получен цвет, который пропустили они все. Через любые два поставленные друг за другом широкополосные светофильтры любой пары дополнительных цветов свет вообще не пройдет. Аналогичным образом образуются цвета при замене светофильтров слоями прозрачных красок, нанесенных на белую бумагу. Такой способ образования цветов путем вычитания из белого света той или иной доли первичных цветов называется субтрактивным синтезом цвета.

Субтрактивный метод образования цвета широко используется в фотографии, полиграфии и в некоторых графических редакторах (CMYK). Вообще, если графический материал предназначен для последующей цветной печати, следует обратить внимание на совместимость методов образования цвета при его создании и у печатающих устройств.

Дата добавления: 2015-08-05