Контраст цветов. Цветовая адаптация

Цветовая адаптация - изменение цветового и яркостного восприятия во времени. Когда мы начинаем что-то рассматривать, восприятие быстро изменяется. По прошествии некоторого времени, глаз привыкает (адаптируется) к распределению цветов в поле зрения. Цветовая адаптация протекает в течение более короткого времени, чем световая адаптация. Наибольшее время адаптации потребуется для красного цвета, наименьшее - для желтого и зеленого цветов.

Контраст цветов означает, что при их сравнении видны принципиальные различия. Интересно, что общепринятой классификации контрастов не существует. Мы рассмотрим семь типов контрастов.

Хроматический контраст. Наибольшим цветовым контрастом обладают три основных цвета: синий, желтый и красный; или четыре (те же, плюс зеленый). Интенсивность цветового контраста уменьшается по мере удаления цветов от основных. Все чистые цвета обладают выраженным хроматическим контрастом, но не в одинаковой степени.

Контраст светлого и темного. Чтобы увидеть контраст светлого и темного во всех возможных градациях следует изобразить равноступенный ряд серых тонов от черного до белого. Контраст светлого и темного имеется и у хроматических цветов. Чистый желтый цвет соответствует третьей ступени серого (начиная от белого); оранжевый - пятой; красный - шестой; синий - восьмой, а фиолетовый - десятой. Желтый - самый светлый цвет, а фиолетовый - самый темный.

Контраст теплого и холодного. Если в цветовом круге провести горизонтальную ось через красно-оранжевый и сине-зеленый, то эта ось соединит цвета, которые являются полюсами контраста холодного и теплого. Ассоциация очевидна: так соотносятся оттенки холодного льда и горячего огня. Интересно, что холодные и теплые цвета вызывают разные физиологические ощущения.

Очень важно! Если необходимо создать композицию, строго выдержанную с точки зрения определенного контраста, то все остальные виды контрастов должны занять подчиненное положение, или вообще не использоваться. Контраст холодного и теплого считается самым выразительным среди всех контрастов.

Контраст дополнительных цветов. Важно всегда понимать, о каком способе получения цвета идет речь: о смешивании потоков цветного света, или двух красок. Ранее было дано определение дополнительных цветов, как цветов таких двух окрашенных потоков света, которые в смеси дают белый свет. Это - физически (или оптически) дополнительные цвета. Существует еще и другое определение: два цвета красок являются дополнительными, если при их смешивании можно получить черный, или нейтральный серый цвет. Важно, что пары цветов, которые считаются в этих случаях дополнительными, различны. Так, при оптическом смешивании дополнительными будут синий и желтый цвета, а при смешивании красок - желтый и фиолетовый. В данном случае мы будем исходить из смешивания красок.

Дополнительные цвета резко контрастны. Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости, и уничтожаются при смешивании. Физиологически при восприятии какого-то цвета, зрительная система одновременно симулирует в поле зрения дополнительный к нему (явление симультанного контраста). Зрение само подсказывает, какого цвета оно ждет. Поэтому дополнительные цвета признаются гармоничными в любой теории цветовой гармонии. Каждая пара дополнительных цветов обладает еще каким-либо типом контрастов. Так, пара желтый↔фиолетовый представляет собой еще и контраст темного-светлого; пара красно-оранжевый↔сине-зеленый имеет очень сильный контраст холодного и теплого. Пара красный↔зеленый близки по светлоте, их тепло - холодные взаимоотношения также не очень заметны. Зато у этой пары исключительно напряженный контраст по цветовому тону.

Симультанный контраст может быть последовательным или одновременным; (и каждый из них светлотным и хроматическим). Последовательный контраст - изменение цвета в результате предварительного воздействия на глаз других цветов. Симультанно порожденные цвета объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. Прикроем половину листа белой бумаги черным листом. Если смотреть в какую-либо точку на границе черного и белого в течение 20 с, а затем убрать черный лист, продолжая смотреть в ту же точку, то ранее закрытая черным часть белого листа будет казаться значительно более светлой, чем остальной белый лист. Это пример последовательного контраста, заключающийся в кажущемся изменении светлоты цвета. Во время фиксации глаза на границе раздела белого и черного, в глаз попадают лучи, отраженные от белой и черной частей листа, причем эти лучи действуют на разные участки сетчатки. Лучи от белой части листа «утомляют» соответствующий участок сетчатки, в то время как другой участок «отдыхает». После того, как черный лист убрали, на все участки сетчатки действует свет одинаковой интенсивности, но утомленные нервные окончания воспримут его как более темный, а окончания почти не работавшие - как более светлый.

Последовательный контраст может быть и хроматическим. Поместим на белый лист бумаги небольшой кружок красного цвета и будем в течение 20 с сосредоточенно наблюдать этот кружок. Если после этого перевести взгляд на чистый участок листа, то на новом месте в течение нескольких секунд мы будем видеть такой же кружок голубовато-зеленого цвета, но менее насыщенного. При рассматривании красного кружка в большей степени работали красночувствительные колбочки, в результате чего произошло снижение их чувствительности. При перемещении взгляда на белый участок, на сетчатку попадут примерно одинаковые отраженные лучи. Однако в тех местах сетчатки, где «поработали» красночувствительные колбочки, их дополнительная стимуляция красным цветом в составе белого уже не вызовет столь сильной реакции. Поэтому идущая от них в зрительную кору мозга мощность импульса будет меньше, чем от отдохнувших колбочек. Преобладание импульсов от сине- и зеленочувствительных колбочек вызовет указанное ощущение образа кружка голубовато-зеленого цвета. Если вместо красного взять зеленый кружок, то в результате последовательного контраста мы увидим розовый кружок. Из этих опытов видно, что возникающий при хроматическом контрасте цвет близок к цвету, дополнительному по отношению к цвету исходного объекта.

Последовательные образы могут наблюдаться и на цветном фоне, смешиваясь с ним. Это порождает проблему компенсации такого искажения цвета. Впрочем, эта проблема возникает и при одновременном контрасте. Возможно, недооценка роли симультанного контраста - это основная причина негармоничности многих цветовых сочетаний.

Одновременный контраст возникает, если два цвета рассматриваются одновременно. Одновременный контраст также бывает и светлотным и хроматическим. Один и тот же оранжевый цвет на фоне красного кажется более светлым, а на фоне желтого - более темным. Лимон выглядит на белой скатерти более темным, чем на синей. Положим две одинаковые серые фигуры на белый и черный листы бумаги и сравним их цвет. Оказывается, фигура на черном фоне будет выглядеть светлее, чем на белом. Это пример светлотного одновременного контраста. При одновременном хроматическом контрасте ахроматические цвета могут казаться окрашенными. Серая фигура на желтом фоне будет синеватой, а на зеленом - розоватой. Желтая фигура на зеленом фоне выглядит желто-оранжевой, а фигура розового цвета на зеленом фоне смотрится более насыщенной. Таким образом, при хроматическом симультанном контрасте всякий цвет под влиянием окружающих его хроматических цветов изменяется так, как если бы к нему добавили в небольшом количество цвет, дополнительный к цвету фона.

Для одновременного контраста цветов характерны две закономерности: чем больше светлота фона отличается от светлоты цвета фигуры, тем в большей степени проявляется светлотный контраст; чем ближе светлота цвета фигуры к светлоте фона, тем сильнее проявляется хроматический контраст. Хроматический контраст заметнее, если оба цвета имеют средний уровень светлоты. Когда и фон и фигура слишком темные, хроматический контраст менее заметен вследствие пониженной чувствительности глаза к восприятию цветности при малой яркости цветов. При слишком высоких светлотах и фона и фигуры хроматический контраст также менее заметен.

Одновременный контраст проявляется тем сильнее, чем большую площадь занимает цвет, вызывающий контраст. Из двух фигур с одинаковой площадью контраст проявляется сильнее на той их них, которая имеет больший периметр. Если площадь фона мала, а площадь фигуры большая, цвет меняется только по краям (краевой контраст).

Контраст цветового насыщения возникает между насыщенными и разбавленными цветами. Цвета могут быть осветлены или затемнены разными способами. Чистый цвет может быть смешан с белым, что придаёт ему несколько более холодный характер. Карминно-красный цвет при добавлении белого приобретает синеватый оттенок. Жёлтый тоже становится более холодным благодаря примеси белого, а основной характер синего цвета остаётся в значительной мере неизменным. Фиолетовый цвет чрезвычайно чувствителен к примеси белого: темно-фиолетовый и светло-фиолетовый (т.е. лиловый) имеют даже разные названия.

Насыщенный цвет может быть разбавлен благодаря добавлению к нему смеси чёрного и белого, то есть серого цвета. Едва только к насыщенному цвету добавляется серый, то получаются более светлые или более тёмные, но любом случае более блёклые тона.

Если мы хотим добиться выразительности, используя только контраст насыщения, то яркий красный должен контрастировать с блёклым красным, а яркий синий с блёклым синим. Но нельзя ставить рядом яркий красный с блёклым синим, или яркий зелёный с блеклым красным. Потому, что в этом случае контраст насыщения будет заглушен другими контрастами, например, контрастом холода и тепла.

Контраст цветового размещения (контраст площадей) характеризует соотношения между площадями, занимаемыми разными цветами. По Гете, площади, занятые цветами, должны быть обратны их светлотам. Он установил для относительной светлоты цветов простые числовые соотношения: жёлтый: 9; оранжевый: 8; красный: 6; фиолетовый: 3; синий: 4; зелёный: 6. Отсюда следуют отношения светлоты пар дополнительных цветов:

жёлтый: фиолетовый = 3:1; оранжевый: синий = 2:1; красный: зелёный = 1:1.

Так, жёлтый цвет, будучи в три раза светлее, должен занимать в три раза меньшую площадь, чем его дополнительный фиолетовый цвет. Таким образом, площади цветов должны относиться:

жёлтый: фиолетовый = 1: 3; оранжевый: синий = 1: 2; красный: зелёный = 1: 1.

Гармоничные размеры площадей могут быть выражены следующими цифрами:

жёлтый: 3; оранжевый: 4; красный: 6; фиолетовый: 9; синий: 8; зелёный: 6.

Отсюда следуют отношения площадей пар дополнительных цветов:

жёлтый: фиолетовый = 3:9; оранжевый: синий = 1:1; красный: зелёный = 1:1;

жёлтый: оранжевый = 3:4; жёлтый: красный = 3:6; жёлтый: синий = 3:8;

жёлтый: красный: синий = 3:6:8; оранжевый: фиолетовый: зелёный = 4:9:6.

Аналогично можно представить и все другие цвета в их соразмерной связи между собой.

Гармонизованные между собой цветовые площади дают впечатление спокойствия и устойчивости. Эти соотношения площадей имеют силу только при использовании максимально насыщенных цветов. При изменении насыщенности меняются и размеры цветовых площадей.

Занимающий меньшую площадь цвет производит относительно более яркое впечатление, чем если бы он был использован в уравновешенных пропорциях. Если при длительном созерцании картины сосредоточить своё внимание на каком-либо цвете, занимающем незначительную площадь, то этот цвет начинает казаться всё более и более интенсивным и действует возбуждающе.

Дата добавления: 2015-08-05