Симметрия в литературе.

Для простейшего анализа структур поэтических произведений выберем один из формальных признаков стихотворений - рифму. Распределение ударных и безударных слогов внутри каждой строки (стопе) классического стиха определяет его стиль (ямб, хорей, анапест и др.), а жесткое согласование (корреляция) строк осуществляется с помощью рифмовки их концов. Кодирование рифмы будем производить с помощью малых букв латинского алфавита.

Произведем вначале анализ симметрии сонетной формы, период трансляции в которой составляет 14 строк, разбитых на отдельные строфы следующим образом: 14 = 4 + 4 + 3 + 3. В стихотворениях А.С.Пушкина "Сонет", "Поэту", "Мадона" строго соблюдается именно такое строение.

СОНЕТ

Суровый Дант не презирал сонета; В нем жар любви Петрарка изливал Игру его любил творец Макбета; Им скорбну мысль Камоэнс облекал.

а b a b

| | | |

И в наши дни пленяет он поэта; Водсворд его орудием избрал Когда вдали от суетного света Природы он рисует идеал

а b a b

| | | |

Под сенью гор Тавриды отдаленной Певец Литвы в размер ее стесненный Свои мечты мгновенно заключал

c c d

| | |

У нас еще его не знали девы Как для него уж Дельвиг забывал Гекзаметра священные напевы

e d e

| | |

ПОЭТУ

Поэт! не дорожи любовию народной Восторженных похвал пройдет минутный шум, Услышишь суд глупца и смех толпы холодной, Но ты останься тверд, спокоен и угрюм.

а b a b

| | | |

Ты царь: живи один. Дорогою свободной Иди куда влечет тебя свободный ум, Усовершенствуя плоды любимых дум, Не требуя наград за подвиг благородный.

а b b a

| | | |

Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд; Всех строже оценить умеешь ты свой труд. Ты им доволен ли, взыскательный художник?

c c d

| | |

Доволен? Так пускай толпа его бранит И плюет на алтарь, где твой огонь горит, И в детской резвости колеблет твой треножник.

e e d

| | |

МАДОНА

Не множеством картин старинных мастеров Украсить я всегда желал свою обитель, Чтоб суеверно им дивился посетитель, Внимая важному сужденью знатоков

а b b a

| | | |

В простом углу моем, средь медленных трудов, Одной картины я желал быть вечно зритель, Одной: чтоб на меня с холста, как с облаков, Пречистая и наш божественный спаситель

а b a b

| | | |

Она с величием, он с разумом в очах - Взирали, кроткие, во славе и в лучах, Одни, без ангелов под пальмою Сиона.

c c d

| | |

Исполнились мои желания. Творец Тебя мне ниспослал, тебя моя Мадона, Чистейшей прелести чистейший образец.

e d e

| | |

Во многих своих произведениях Пушкин не соблюдает определенной формы, порядка строф, ритмы непостоянны т.е. структура апериодическая. Особенно заметен такой "импровизационный" стиль в повести "Кавказский пленник". По-видимому, раскрепощенность больше соответствует южным мотивам. Полную противоположность поэтическому хаосу составляет онегинская строфа, состоящая из 14 строк, но отличающаяся от сонетной формы внутренней структурой, которую можно записать следующим образом: 14 = 4 + 4 + 4 + 2. Такая стихотворная организация романа "Евгений Онегин" соблюдается Пушкиным на всем протяжении произведения за редким исключением. Последняя строфа первой главы раскрывает подход автора к своей работе, откуда можно сделать косвенный вывод, что и выбор онегинской строфы не может быть случайным. Вот эти строки:

Я думал уж о форме плана, И как героя назову; Покамест моего романа Я кончил первую главу;

а b a b

| | | |

Пересмотрел все очень строго; Противоречий очень много, Но их исправить не хочу. Цензуре долг свой заплачу,

c c d d

| | | |

И журналистам на съеденье Плоды трудов моих отдам: Иди же к невским берегам, Новорожденное творенье,

e f f e

| | | |

И заслужи мне славы дань: Кривые толки, шум и брань!

g g

| |

Итак, образно говоря, роман "Евгений Онегин" с точки зрения его организации представляет собой своеобразный "одномерный кристалл" с периодом в 14 позиций: аbab ccdd effe gg, abab ccdd effe gg, ……….

Нарушая общую симметрию всего романа только в двух местах, Пушкин явно хотел выделить в произведении наиболее важные моменты: это касается тех строк, когда Татьяна пишет письмо Онегину и когда Онегин пишет Татьяне.

Совсем иной тип симметрии использует в своих стихах В.Брюсов:

Жестоко - раздумье. Ночное молчанье
Качает виденья былого ……….
……………… ………………
………былого - виденье качает
Молчанье, ночное раздумье - жестоко.

Такая поэтическая форма называется анациклической. Кристаллограф отметил бы наличие в стихах симметрической операции инверсии слов (положение центра инверсии отмечено крестом).

Говоря о поэзии, отметим, что небольшое, точно дозированное нарушение симметрии (порождающее часто новую симметрию) создает самостоятельный эстетико-психологический эффект. Рождение нового есть следствие нарушения симметрии. Так например, явное нарушение классической симметрии наблюдается в поэме С.Есенина "Черный человек", где автор интуитивно почувствовал необходимость "деформировать" строфу таким образом, что четырехстрочная рифма расширена на семь, а иногда на восемь, десять строк, часть из которых не имеет рифмы (как элементы "белого" стиха). Кроме этого, в некоторых местах, назойливо вводятся фразы: "черный человек" и "черный, черный", создавая аритмию, возможно, как образ больного сердца. Вот эти строки:

Друг мой, друг мой,
Я очень и очень болен.
Сам не знаю, откуда взялась эта боль.
То ли ветер свистит
Над пустым и безлюдным полем,
То ль, как рощу в сентябрь,
Осыпает мозги алкоголь.

Голова моя машет ушами,
Как крыльями птица.
Ей на шее ноги
Маячить больше невмочь.
Черный человек,
Черный, черный,
Черный человек
На кровать мою садится,
Черный человек
Спать не дает мне всю ночь.

Симметрию и антисимметрию в литературе, как уже отмечали ранее, мы можем наблюдать и в сюжетной линии и в названиях произведений.

Дата добавления: 2015-08-05