Отражение времени в сатирических жанрах

Развитие жанров, формирование их новых времени качеств — процесс сложный, зависящий прежде всего от особенностей национальной литературы, тенденций ее внутреннего движения. Однако не меньше этот процесс связан и с условиями социального развития об­щества на каждом этапе его истории. Безусловно, на жанро­вую эволюцию и мышление влияет такой фактор как время. В середине 60-х годов XX века О.Хаксли высказывает мне­ние, что эффективность жанра произведения определяется усло­виями того времени, когда оно было написано. «Эти условия, — пи­шет он, — бывают двух типов — внешние и внутренние, психоло­гические. Внешние условия могут меняться катастрофически или постепенно, с изменением средств производства и ростом или падением уровня благосостояния народа. Конечно, измене­нию внешних условий сопутствуют изменения внутренних. Но внутренние условия способны меняться и сами по себе, до изве­стной степени независимо от внешних условий и согласно своим автономным законам. История движется волнообразно, и эти волны в какой-то мере отражают свойство человеческих натур постепенно отвращаться от привычных стереотипов мышления и заменять их новыми»¹.

Структурная перестройка жанрового мышления автора (что и как понимается и постигается им в произведениях именно этого жанра) рельефно проявляется в изменении жанрового облика литературы и соответственно публицистики, как части целого, в процессах взаимопроникновения, смешения жанров, их деканонизации².

Поскольку публицистика является специфической формой отражения в понятиях и образах общественного бытия, то лю­бые изменения в социальной жизни вызывают соответствующие движения в области жанров. В такие периоды, как правило, по­являются новые по содержанию и форме произведения, одни жанры выходят на передний край, более интенсивно использу­ются авторами, а другие отходят на второй план. Они не исчеза­ют, а ждут своего момента, чтобы вновь появиться уже в новом качестве, с более широкими возможностями. Именно в таком русле на протяжении многих веков идет развитие сатирических жанров публицистики.

В предыдущем разделе мы рассматривали сатиру как моди­фикацию комического, но сатира — это также и род литературы, и особая сфера критики. В наибольшей степени сатира связана с риторикой и публицистикой. Смех сатирика по самой своей природе публицистичен. Это объясняется такими присущими сатире специфическими свойствами, как злободневность, связь с общественно-политической ситуацией, несомненная моралистическая направленность. «Повествование в сатире явно слива­ется с логическим (социологическим) исследованием, сатири­ческое изображение — с открытым публицистическим высказы­ванием», — утверждает Т.Е.Автухович³.

В самой природе сатиры в связи с историческим развитием жанров в целом происходили внутренние изменения.

По известному высказыванию М.М.Бахтина, жанры выбирает эпоха. Выполняя эстетическую функцию, жанры являются свиде­тельствами духа времени. Например, просветительский XVIII век постоянно обращался к сатире. Для второй половины века Просве­щения характерно совмещение точки зрения автора с точкой зре­ния героя, пародирование различных официальных документов и других жанровых форм: пародийные ведомости, лечебники, ку­линарные рецепты, азбука, словари и грамматики.

Сторонники сентиментализма, стремясь апеллировать прежде всего к чувствам человека, отказывались от прямо­линейных инвектив, от тяжеловесного рассудочного обличительства, предпочитая легкую насмешку, шутку, тонкую иро­нию. В связи с этим даже такие сатирические жанры, как стихотворная сатира и басня, претерпевали под их пером внутреннюю трансформацию, освобождаясь от дидактики и становясь более поэтичными.

Стройную и подробно разработанную теорию басни пред­ложил А.А.Потебня⁴. Выделенные им основные свойства ее текста объясняют, почему этот жанр органично вписался в сатирическую публицистику. Ученый трактовал басню как форму, оптимально выражающую качества сатирического про­изведения. Потебня подчеркивал, что басня некогда была «мо­гущественным политическим памфлетом», «сильным публи­цистическим орудием»⁵. В настоящее время комплексное ис­пользование всех свойств этого жанра встречается в публи­цистике довольно редко.

В XIX веке эстетические установки романтиков способство­вали радикальному обновлению сатиры, дав толчок к перестройке системы сатирических жанров. Высокие романтические идеа­лы заставили авторов по-новому взглянуть на окружающую их жизнь. Если представители классицистической сатиры считали пороки «отступлением» от истинной человеческой природы и появление их объясняли промахами в воспитании, то сторонники романтизма стали всю действительность, всю человеческую общность рассматривать как нечто низменное, пошлое, не соот­ветствующее высоким идеалам, а потому заслуживающее пре­зрения и осмеяния. Следствием такого подхода явилось даль­нейшее освобождение от дидактики в сатирических жанрах.

Следующий важный шаг был сделан представителями реа­листического направлениями заключался прежде всего в том, что человеческие пороки стали рассматриваться и изображать­ся не сами по себе и не в связи с нравственным упадком челове­чества вообще, а в своей обусловленности состоянием и струк­турой общества.

В XIX веке претерпела изменения и концепция жанров. С одной стороны, с заметным увеличением аудитории жанров стало боль­ше. С другой — с появлением многочисленных дешевых изданий жизнь жанров стала быстротечней, они претерпевают стреми­тельные превращения. Начиная с XIX века жанр страдает от того же, что и «периодизация», — от быстрой смены литературных вкусов; новое литературное поколение появляется теперь не каждые пятьдесят, а каждые десять лет⁶.

В XX веке происходит дальнейшая жанровая и художествен­но-стилевая дифференциация сатирической публицистики, кото­рая становится более разветвленной и разнообразной по своим формам и поэтическим приемам. Самыми популярными сатири­ческими жанрами становятся инвектива, пародия, памфлет, фельетон. Каждый жанр располагает своими экспрессивными возможностями. Главными формами выражения авторского от­ношения к предмету изображения в этих жанрах являются иро­ния, юмор, сарказм.

Новейшее время называется в историко-литературном про­цессе Новым временем. На этом этапе своего существования сатира не только обращается к новым темам, сюжетам, типам, но ищет новые подходы к действительности и новые способы ее сатирического осмысления. Активизируются поиски новых форм и средств комической выразительности.

В сатирической публицистике Нового времени с ее иронически или саркастически изображаемыми повествователями — «полуге­роями, полуавторами»⁷ создан особый тип повествования. Сатира Нового времени в большей степени, чем сатира предшествующей эпохи, интересуется приметами бегущего дня, с чем связана и це­левая установка автора, для которого интересны не столько общие нравственные рассуждения, сколько непосредственный отклик на события общественно-политической жизни.

Наша эпоха — время индивидуальных стилей (приоритета оригинальности, своеобразия данного автора), которое сменило эпоху традиционализма — господства нормативной поэтики и жанровых границ. Однако традиции нормативной поэтики сохраняются и, следуя им, ученые рассматривают жанр как резуль­тат типового единства композиционной и художественной струк­туры группы произведений, обладающего исторической устой­чивостью. Вот почему основные особенности жанра остаются неизменными, несмотря на то, что произведения одного жанра, относящиеся к различным эпохам и созданные разными автора­ми, могут иметь весьма существенные различия. Жанр переда­ет последующим эпохам информацию о форме, в которой был реализован замысел автора произведения. Чтобы понять меха­низм жанровой эволюции, категорию жанра следует рассматривать одновременно в нескольких аспектах: нормативном, гене­тическом, конвенциальном, эволюционном.

С точки зрения нормативного аспекта жанр выступает как относительно постоянный набор определенных характеристик, среди которых выделяются эстетическая основа отношения к действительности; тип изложения (повествование, описание, диалог); композиция (роль действия, персонажей, обстоятельств); способ организации словесной ткани текста (ритм, интонация, выразительные средства).

Генетический аспект соотносит отдельное произведение с эталоном жанра. Конвенциальный аспект устанавливает чет­кие границы жанров. Эволюционный аспект отражает преем­ственность жанровых модификаций. Жанр не теряет на пути эволюции своей архаики, т. е. неизменной сущности, которая отличается устойчивостью, стабильностью. «Жанр живет на­стоящим, — утверждает М.М.Бахтин, — но всегда помнит свое прошлое, свое начало»⁸.

Бахтин интерпретировал проблему жанра как проблему целого: «Жанр есть типическое целое художественного высказывания, при­том существенно целое, целое завершенное и разрешенное»⁹. На основе соответствия всех частей целому можно определить специ­фику «сущности и объема содержания» жанра. Это обусловлено тем, что «каждый жанр способен овладеть лишь определенными сторонами действительности, ему принадлежат определенные прин­ципы отбора, определенные формы видения и понимания этой дей­ствительности, определенные степени широты охвата и глубины произведений»¹⁰. Частями такого «целого» являются обусловлива­ющие, формирующие и образующие факторы жанра.

Жанрообусловливающие факторы служат причиной появ­ления жанра, вызывают его к жизни, объясняют и раскрывают его необходимость. С обусловливающими факторами связаны познавательная природа жанра и «мирообраз», который он мо­делирует. Проблематика жанра, характерная именно для этого жанра концепция человека и реальности обусловливают архаику жанра, устойчивый тип жанровой структуры, сами способы художественного мышления автора.

Жанроформирующие факторы придают произведению определенную форму, вид, т. е. обеспечивают самодостаточ­ность, завершенность жанровой структуры, «вырабатывают» жанр, воплощают его идею. На этом уровне реализуются зако­ны смыслового художественно-завершающего отражения дей­ствительности. Особенности конфликта, природа художествен­ных ситуаций, организация действия, жанровая специфика харак­тера и т.д. — все это компоненты сюжетно-композиционной сис­темы, «конкретизирующие», раскрывающие механизм ее жанроформирующего действия. Этими категориями определя­ется основной конструктивный принцип жанра. В формирующих факторах жанра выявляется его моделирующая функция. На­пример, жанровые модификации различаются по методу изображения, а следовательно, по принципам и способам жанрообразования, но благодаря формирующим факторам всегда остают­ся разновидностью одного жанра. Жанроформирующие факто­ры создают внутреннее единство.

Жанрообразующие факторы обеспечивают «динамичес­ки живое» в жанре, в то время как жанроформирующие факторы — «архитектонически устойчивое»¹¹, т. е. его непрерывное движе­ние, эволюцию. Образующими факторами создается жанровый тип, категория исторической поэтики, определяющая парадигму жанра, которая фиксирует стадиальный этап в его эволюции и устанавливается на основе диалектического «снятия» художе­ственно-познавательных свойств, «повторяющихся» в характер­ных образцах и жанровых разновидностях, и особенностей изоб­ражения, детерминированных творческим методом¹².

Следуя классической (нормативной) теории жанров, один жанр не просто отличается от другого по своей природе и предмету изображения, но еще и не должен с ним смешиваться, должен существовать сам по себе. В этом суть знаменитой доктрины «чистоты жанра». «Чистота жанра», как эстетическая катего­рия, требовала стилистической выдержанности и «простоты», единства эмоционального строя (в рамках одного произведения не могли сочетаться, например, ужасное и смешное), сюжетно­го и тематического единства.

Что касается современной теории жанров, то она носит со­вершенно очевидный дескриптивный характер. Современная теория не ограничивает число возможных жанров, не навязыва­ет свои правила авторам. В ее основе лежит установка на то, что традиционные жанры могут «смешиваться», образуя новые жанры. Согласно современной теории, «жанр, как категория, основывается не только на "чистоте", но и на взаимоисключаемости, или "обогащении" (т.е. соединяемости). Упор теперь дела­ется не на отличие одного вида от другого, но на обнаружение общих черт, нахождение того, что явилось бы своего рода об­щим знаменателем для двух видов, определяющим общность литературных приемов и тенденций»¹³.

Жанровая эволюция может проявляться в активном взаимо­действии формирующих и образующих факторов разных жан­ров. Тогда возникают синтетические формы, например публици­стическая статья на памфлетной основе, фельетон-рассказ или другие оригинальные образования интегративного типа, имею­щие индивидуальные авторские жанровые обозначения. Интегративные образования моделируются в сознании журналиста в процессе поиска более эффективных способов и методов воз­действия на читателей параллельно осмыслению действитель­ности.

Процессы жанрообразования хорошо заметны в новых га­зетах — «Калейдоскопе», «Экспресс-газете», «Мегаполис-эк­спрессе» и др. Яркая особенность этих изданий состоит в том, что в них появляются специальные жанровые формы для представления эрзац-информации, т. е. неновостной, неакту­альной оценочной информации. Широко используются худо­жественно-публицистические и фольклорные жанры: анекдо­ты, «абсурдные рассказы». В характерный набор жанров вхо­дят псевдоновости, письма, лозунги, воззвания, обращения, неспецифичные для изданий других типов. «Многочисленные "решения" и "постановления", заполнявшие страницы газет советской эпохи, казалось бы, навсегда ушли в прошлое, — пишет Е.В.Какорина, — однако оппозиционная пресса насле­дует и отчасти возрождает эти жанры»¹⁴. Удельный вес этих жанровых форм в таких изданиях очень высок. Их специфи­кой является сарказм — особый тип интенции.

Сложные литературные формы развиваются из простых. Элементарными жанрами, лежащими в основе всех остальных более сложных жанров, являются легенда, байка, сага, миф, за­гадка, поговорка, случай, сказка, шутка.

Значительная часть современных газетных жанров образо­валась в результате синтеза жанров речевых и литературных. Под речевым жанром понимается класс текстов, традиционно используемых для достижения определенных коммуникативных целей в конкретных условиях общения. Разделяя речевые жан­ры на первичные (например, реплики бытового диалога), по пре­имуществу устные, и вторичные, более сложные (по преимуще­ству письменные жанры), М.М.Бахтин доказал, что между ними устанавливается подвижное взаимодействие. «...Разыгрывание [речевого общения] характерно для риторических жанров (в широком смысле, включая и некоторые виды научных популяри­зации), но и все другие вторичные жанры (художественные и научные) пользуются разными формами внедрения в конструк­цию высказывания первичных речевых жанров и отношений меж­ду ними (причем здесь они в большей или меньшей степени трансформируются, ибо нет реальной смены речевых субъек­тов)»¹⁵.

Согласно Бахтину, порождение (употребление) речевых жан­ров происходит так. Вначале появляется замысел. Он опреде­ляет; с одной стороны, предмет речи и его границы, предметно-смысловую исчерпанность и сочетается с предметом речи как субъективный момент высказывания с объективным в нераз­рывное единство, являющееся темой речевого жанра. С другой стороны, замысел обусловливает выбор жанровой формы. За­тем происходит обратное влияние: замысел сам корректируется избранным жанром, складывается и развивается в определен­ной жанровой форме. В результате этого взаимного влияния фор­мируются стиль и композиция.

Роль композиции заключается в определенной организации событий, конфликтов, ситуаций, коллизий, перипетий и т.д., а также в строгой систематизации всех компонентов содержания. Ком­позиция — одна из основных характеристик жанра.

Самые устойчивые, постоянные темы влияют на композицию текста. Аспекты композиции многообразны: это и событийные (сю­жетные) связи произведения, и монтаж деталей, и смена типов речи, таких как повествование, описание, рассуждение, это динамика ре­чевого стиля и многое другое. Композиция как элемент структуры произведения является элементом не только формы, но и содержа­ния. Соответственно различают внутреннюю композицию (систе­му образов и характеров; сюжет, соотношение фактов, логики раз­вертывания текста) и внешнюю композицию (расчленение текста на части).

Дата добавления: 2015-08-03