Примечания. 1 Хаксли О. Писатели и читатели // Иностранная литература

¹ Хаксли О. Писатели и читатели // Иностранная литература. 1998. № 4. С. 216.

² См.: Бахтин М.М. Эпос и роман: (О методологии исследования романа) // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

³ Автухович Т.Е. Сатира и риторика: (Традиции сатиры ХУIII века в творчестве М.Е.Салтыкова-Щедрина) // М.Е.Салтыков-Щедрин и русская сатира XVIII — XX веков/ Отв.ред. Д.Н.Николаев. М.,1998. С. 38.

⁴ См.: Потебня А.А. Эстетика и поэтика. М., 1976.

⁵ Там же. С. 479

⁶ См.: Уэллек Р., Уоррен О. Теория литературы. М., 1978. С. 249.

⁷ Мыспяков В.И. Искусство сатирического повествования. Саратов, 1966. С. 28.

⁸ Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1963. С. 47.

⁹ Медведев П.Н. [М.М. Бахтин]. Формальный метод в литературоведении: Критическое введение в социологическую поэтику. Л., 1928. С. 182.

¹⁰ Там же.

¹¹ Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 71.

¹² Медведев П.Н. [М.М. Бахтин]. Указ. соч; С. 176.

¹³ Уэллек Р., Уоррен О. Указ. соч. С. 252.

¹⁴ Какорина Е.В. Стилистический облик оппозиционной прессы //Русский язык конца XX столетия. М., 2000. С. 416.

¹⁵ Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. С. 251.

¹⁶ Какорина Е.В. Указ. соч. С. 412.

¹⁷ Свободин А. Праймериз //Дуэль. 2000. № 30.

¹⁸ Богуславская Н.Е., Гиниатуляин И.А. Культурно-речевые аспекты разговорного текста //Человек. Текст. Культура. Екатеринбург, 1994. С. 114.

¹⁹ См.: Тимченко И. С. Типообразующие элементы экстремистского издания //Типология печати: Проблемы теории и практики /Отв.ред. Б.Я.Мисонжников. СПб., 1999. С. 107.

²⁰ См.: Засурский И. Масс-медиа второй республики. М., 1999. С. 123.

²¹ См.: Алтунян А. О собирателях земли Русской: Жириновский как публицист //Вопросы литературы. 1996. Март — апрель. С. 83.

²² См.: Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 200.

²³ См.: Николаев Д. 1) Смех — оружие сатиры. М., 1962. С. 161; 2) Сатира Щедрина и реалистический гротеск. М., 1977. С. 82.

²⁴ Ямпольский И. Сатирическая журналистика 1860-х годов. М., 1964. С. 57.

²⁵ Борев Ю. О комическом. М., 1957. С. 208.

²⁶ Лит. газета. 1974. 16-23 авг.

²⁷ Село Кукуево //Красная бурда. 1997. № 3 (12).

²⁸ Московские новости. 1999. 14-21 марта.

²⁹ Ученова В.В. У истоков публицистики. М., 1989. С. 57.

³⁰ Морозов П. Шкуры власть имущих //Дуэль. 2000. № 30.

³¹ Лиходеев Л. Истерика //Известия. 1996.15 мая.

³² Советская Россия. 1999. 3 июля." Независимая газета. 1999. 11 апр.

³⁴ Нариньяни С.Д. Со спичкой вокруг солнца: Фельетоны. М., 1975. С. 273.

³⁵ Независимая газета. 1999. 30 марта.

³⁶ Там же. 20 июня.

³⁷ Там же. 23 июня.

³⁸ Там же. 28 мая.

³⁹ Там же. 3 июня.

⁴⁰ Рижский Ю. Нищета в законе //Московский комсомолец. 1999. 25 ноября -2 дек.

⁴¹ Там же.

⁴² Стуруа М. Необыкновенные приключения Тарзана в стране дураков II // Московский комсомолец. 2000. 11 апр.

⁴³ Благодаров С. Почему в Калмыкии все люди счастливы //Комсомольская правда. 1999. 21 окт.

⁴⁴ Цит. по: Сатира и юмор в дни Великой Отечественной войны //Вопросы литературы. 1985. № 5. С. 243.

⁴⁵ Советская Россия. 1999. 30 июня.

⁴⁶ Стрельцов Б.В. Фельетон: Теория и практика жанра. Минск, 1983. С. 14.

⁴⁷ Томашевский Б.В. У истоков фельетона// Фельетон /Под. ред. Ю.Тыняно­ва и Б.Казанского. Л, 1927. С. 7-8.

⁴⁸ Там же.

⁴⁹ Полевой К. Заметки //С.-Петерб. ведомости. 1847. № 230.

⁵⁰ Журбина Е.И. Искусство фельетона. М.,1965. С. 12.

⁵¹ Цит. по: Букчин С.В. Судьба фельетониста. Минск, 1975. С.226.

⁵² См.: Блинова Э.В. Проблемы жанра и стиля публицистического фельетона. Томск, 1972. С. 4.

⁵³ Морозов С. Фельетон — не художественный жанр //Журналист. 1927. № 3. С. 37.

⁵⁴ Заславский Д.И. Фельетон в газете. М., 1952. С. 20.

⁵⁵ Правда. 1930. 15 ноября.

⁵⁶ Цит. по: Заславский Д.И. Указ. соч. С. 22.

⁵⁷ Лиходеев Л. Бендер был умнее государства //Журналист. 1995. № 3. С. 44.

⁵⁸ См.: Климов Н.С. Послевоенный советский фельетон. Алма-Ата, 1967. С. 19.

⁵⁹ Дмитровский М.И. Фельетон как инструмент исследования обществен­ной жизни и специфика действенности жанра. Алма-Ата, 1967. С. 19.

⁶⁰ Цит. по: Советская печать. 1965. № 8. С. 18.

⁶¹ Стрельцов Б.В. Основы публицистики. Минск, 1990. С. 220.

⁶² Шатуновский И. Булыжники для фельетониста //Журналист. 1996. № 5. С. 44.

⁶³ Цит. по: Журналист. 1998. № 11 — 12. С. 38.

⁶⁴ Шатуновский И. Указ. соч. С. 45.

⁶⁵ Там же.

⁶⁶ См.: Позднякова М.Ю. Образ российских СМИ в газете «Франкфуртер Альгемайне Цайтунг» //Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 1999. Вып. I. C. 72.

⁶⁷ Цит. по: Советская печать. 1965. № 8. С. 19.

⁶⁸ Полянский Э. Еще раз о фельетоне //Журналист. 1986. № 7. С. 48.

⁶⁹ Дробиз Г. Если бы он приехал: Монолог экскурсовода //Лит. газ. 1999. 2-8 апр.

⁷⁰ Макуни А. Страна посланцев //Вокруг смеха. 1999. № 3. С. 3.

⁷¹ Томашевский Б.В. Теория литературы. М.;Л., 1927. С. 67.

⁷² Московские новости. 1999. 25 мая.

⁷³ Московские новости. 1999. 8 июня.

⁷⁴ Литературоведческий термин развязка в фельетоне необходимо применять с осторожностью. Развязка в подлинном смысле этого слова уместна при таком разрешении противоречий и конфликтов, при котором образы как бы раскрываются изнутри. В фельетоне такого глубокого раскрытия образов нет, и, следовательно, правильнее употреблять термин концовка, а не развязка.

⁷⁵ Трушкин А. Розыгрыш //Лит. газета. 1997. 24-30 июня.

⁷⁶ Хмара П., Полянский Э. Товарищ Зюганов! Верните нам подтекст//Жур­налист. 1996. № 4. С. 29-30.

⁷⁷ Кройчик Л.Е. Современный газетный фельетон. Воронеж, 1975. С. 55.

⁷⁸ См.: Ильин И.П. Авторская маска //Современное зарубежное литературоведение. М., 1996. С. 193.

⁷⁹ Графов Э. Выездная модель, или «Монблан» не за горами //Выше уро­вень конца света. М., 1991. С. 302.

⁸⁰ Там же.

⁸¹ Померанц Г. Эпоха фельетонизма //Журналист. 1997. № 5. С. 41-42.

⁸² См.: Коньков В.И. Бульварная пресса как тип речевого поведения //Логос, общество, знак/Отв. ред. Б. Я. Мисонжников. СПб., 1997. С. 42.

⁸³ Калейдоскоп. 1998. 11 апр.

⁸⁴ Дмитриев А.В. Социология юмора. М., 1996. С. 81.

⁸⁵ Калейдоскоп. 1998. 22 янв.

⁸⁶ Там же.

⁸⁷ См.: Хмара П., Полянский Э. Указ. соч.

⁸⁸ Рассадин С. Что с нами происходит //Лит. газ. 1998. 28 ноября.

⁸⁹ Борев Ю. Сатира //Теория литературы / Под ред. Г.Л. Абрамовича. М., 1964. С. 389.

⁹⁰ Гудков Л.Д., Дубин Б.В., Страда В. Литература и общество: Введение в социологию литературы. М., 1998. С. 48.

⁹¹ См.: Журналист. 1997. № 5.

Заключение

Рассмотрение сатирических жанров современной публицис­тики в ее сложных связях с действительностью, с общелитера­турным процессом настоящего и прошлого, уточнение проблем публицистики на уровнях образа, жанра и структуры произведе­ния позволяют подойти к некоторым обобщениям и выводам.

Итак, публицистика находится на короткой дистанции от пред­мета отображения — нового факта, круга новых общественных идей. Отсюда способность публицистики быстро осмыслить динамические идеи и процессы своего времени.

Взлет популярности сатирических жанров, рост их эстети­ческой влиятельности и эмоционального воздействия, как пра­вило, приходится на периоды наиболее активных перемен в об­щественной жизни. Современные коммуникационные процессы в этом смысле не составляют исключения.

Журналисты, овладевшие тайнами сатирических жанров пуб­лицистики, ставшие королями этих жанров, на протяжении всей своей практики давали новичкам разные советы. Чтобы они лег­че запоминались, предлагаем их систему.

I. Сбор фактов:

— Первым шагом должен стать не поиск смешных слов, об­разов, деталей, а то, с чего начинает подготовку любого серьез­ного выступления каждый журналист — выяснение истинного положения дел.

— Чем глубже изучен фактический материал, тем легче пи­сать и отвечать за написанное. Собирая материал, любопыт­ствуйте! Иногда случайная деталь может подсказать генераль­ный «ход».

— Еще раз удостоверьтесь в весомой социальной вредности факта или явления, которые вы намереваетесь атаковать. Не замахиваетесь ли вы на доброе дело или хороших людей? Быва­ют случаи, когда трудно проставить поведению оценки «хоро­шо» или «плохо». Не уверен — не приступай! — закон сатириков.

— Не всякий отрицательный факт или явление лучше всего врачуется осмеянием. Смех не панацея от всех бед. Часто по­лезнее написать серьезный аналитический текст, не связывая себя условностями сатирических жанров.

— Сатирический факт должен удовлетворять трем условиям:

1) в нем должны отражаться черты важного социального явления;

2) он должен содержать в себе, хотя бы в микродозе, не­кую анекдотичность, комичность, парадоксальность;

3) он не должен добивать человека. Французское выра­жение «Смешное убивает» имеет не только переносный смысл, но иногда и прямой.

— Надо не только уметь найти сатирический факт, но и уви­деть, на какое обобщение он выводит.

— Выписывайте, вырезайте и храните любопытные факты, высказывания, цитаты — они могут вам пригодиться как ассо­циативные элементы.

II. Работа над текстом:

— Помните, что вы не только должны осмеять зло, но и раз­влечь читателя, доставить ему удовольствие.

— Творчески, художественно оперируйте собранными вами фактическими деталями, настойчиво проводя свою идею. Бери­те в текст только необходимый минимум. Самоограничивайтесь. Рубите пышные боковые ветви, чтобы яснее был виден ствол. Настоящий сатирик стремится расчистить себе максимум ме­ста для остроумных рассуждений, для создания художествен­ных образов.

— Факты должны быть иллюстрацией к вашему сквозному, свежему, умному тезису. Один факт подайте развернуто, другие — скороговоркой. Такой текст лучше запомнится, чем написанный по методу «горошин в стручке».

— Текст становится убедительнее, если концовка возвраща­ет читателя к тезису, высказанному в зачине.

— Старайтесь нравиться умному, просвещенному читателю, умейте играть на струнах его души.

— Любовно работайте над языком сатирического текста. Его не пишут, а собирают по слову.

Трудно выдвигать какие-то планы и предположения относи­тельно дальнейшего пути развития российской прессы. Но са­тирические жанры в ней останутся, потому что они нужны мно­гим читателям.

Дата добавления: 2015-08-03