Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Тематические разделы

Читайте также:
  1. IV. Разделы Каббалы
  2. А.5 Случайные и систематические изменения качества воды
  3. ГОТОВЫЕ ТЕМАТИЧЕСКИЕ ОТРЯДЫ ИСКАТЕЛЕЙ ПРИКЛЮЧЕНИЙ
  4. Задачи и разделы современной клинической психологии
  5. Математические модели в процедурах анализа на макроуровне
  6. Математические ожидания функций дискретных случайных переменных
  7. Математические функции. Функция СУММЕСЛИ (СУММЕСЛИ)

Раздел I. Введение в изучение искусства Италии эпохи Ренессанса

СЕМИНАР 1. Концепция «возрождения» в теоретических сочинениях ренессансных авторов.

Доклад 1: Значение термина «возрождение» в сочинениях итальянских гуманиство 14–15 вв: Ф. Петрарка, Дж. Боккаччо. Ф. Виллани, К. Салютати, М. Палмьери. М. Фичино ?

Доклад 2. Концепция истории искусства Л. Гиберти

Доклад 3. Концепция истории искусства Дж. Вазари

Контрольные вопросы:

1. Какой смысл вкладывали в термин «Возрождение» итальянские гуманисты Петрарка и Боккаччо. Ф. Виллани, К. Салютати, М. Палмьери. М. Фичино ?

2. Как оценивает Л. Гиберти в исторической перспективе искусство Джотто и искусство своего времени?

3. Как представляет себе историю развития искусства Джорджо Вазари? Как он относится к искусству своего времени? К искусству мастеров 15 столетия? К мастерам 13–14 веков?

Литература.

Обязательная.

1. Возрождение // Большая Российская Энциклопедия Т. 5. М., Научное изд-во «Большая Российская Энциклопедия» – 2006. С. 584 -585.

Дополнительная.

1. Панофский Э. Ренессанс и "ренессансы" в искусстве Запада. Пер. А Габричевского. Ред. В. Д. Дажиной.- М.,1998. Введение.

2. Мастера искусства об искусстве. Т.1. Ренессанс и барокко. М.-Л., 1937. С. 55–69.

3. Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 1-5, М., 1979.

 

Раздел II. Раздел: 1.Итальянское искусство эпохи Возрождения. 1.1. Проторенессанс.1.1.3.Живопись. Скульптура. Архитектура

СЕМИНАР 2. Диспут на тему: Итальянское искусство 13–14 вв.: готика или Проторенессанс?

Контрольные вопросы:

1) Какие аспекты итальянского искусства позднего средневековья подчеркивают Я. Буркхардт и В. Н. Лазарев?

2) В чем Э. Мартиндейл видит общность итальянских и северо-европейских процессов в искусстве 13–14 в. ?

3) Как характеризует итальянскую пластику 13–14 вв. А. Московитц ?

4) Возможно ли строгое разграничение «проторенессансных» и «готических» явлений в конкретных произведениях искусства ?

5) Когда родилось противопоставление готики и Ренессанса? Кто впервые сформулировал эту идею и как она повлияла на дальнейшие исследования?

Литература.

Обязательная.

  1. Лазарев В.Н. Происхождение итальянского Возрождения. М., 1956. т. 1.
  2. Мартиндейл Э. Готика. М., 2001. Глава 3. «Итальянское искусство с середины 13 до сер. 14 вв. С. 145–221.

3. Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 1-5, М., 1979.

 

Дополнительная.

1. Moskowitz A. F. Italian Gothic Sculpture. c. 1250-c. 1400. Cambridge University Press, 2000. С. 1-23.

 

СЕМИНАР 3 . Дискуссия на тему: проблема участия Джотто в создании францисканского цикла в Верхней церкви в Ассизи и методология атрибуционных исследований.

Контрольные вопросы:

  1. Какие факты позволяют допустить участие Джотто в создании францисканского цикла?
  2. Какие факты противоречат данному допущению?
  3. Какие аргументы приводят сторонники авторства Джотто? Как их можно классифицировать?
  4. На чем строится аргументация противников такой атрибуции?
  5. Как соотносятся между собой субъективные и объективные факторы в анализе отдельных ученых?
  6. Возможно ли безусловное и однозначное решение вопроса об авторстве Джотто?

Литература.



Обязательная.

1. Лазарев В.Н. Происхождение итальянского Возрождения. М., 1956. т. 1.

  1. Пешке И. Монументальная живопись эпохи Джотто в Италии. 1280-1400. М., 2003.
  2. Беллози Л. Джотто. Пер. с итальянского М.И. Свидерской. М., 1996. («Великие мастера итальянского искусства»).

Дополнительная.

 

  1. R. Offner: ‘Giotto, non-Giotto’, The Burlington Magazine. Lxxiv. 1939. P. 259–68; lxxv (1939), pp. 96–113
  2. Creighton E. Gilbert. "Giotto." In Grove Art Online. Oxford Art Online, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T032431

 

Раздел 3. Искусство Раннего Возрождения в Италии.

 

СEЕМИНАР 4. Синтез искусств в ренессансной капелле от Проторенессанса к Раннему Возрождению.

Доклад 1: Капелла Барончелли в ц. Санта-Кроче во Флоренции

Доклад 2: Капелла кардинала Португальского в ц. Сан-Миньято-аль Монте во Флоренции

Загрузка...

Доклад 3: Капелла Строцци в ц. Санта-Мария Новелла во Флоренции

Доклад 4: Ренессансные капеллы и их убранство в ц. Санто-Спирито во Флоренции.

 

Контрольные вопросы:

  1. Каковы составляющие синтеза искусств готической капелле? Как они взаимодействуют друг с другом?
  2. Как взаимодействуют ренессансные скульптура и живопись со средневековой архитектурой?
  3. Каковы составляющие синтеза искусств в ренессансной капелле? В чем отличия ренессансного синтеза от средневекового? В чём состоит роль каждого из искусств?
  4. Каковы подробности плана унификации церковных капелл в проекте ц. Санто-Спирито Ф. Брунеллески? Как он был реализован?

 

Литература.

Обязательная.

  1. Пешке И. Монументальная живопись эпохи Джотто в Италии. 1280-1400. М., 2003.
  2. Головин В.П. Скульптура и живопись итальянского Возрождения: влияния и взаимосвязь. М., 1985. Глава 5. О некоторых особенностях раннеренессансного синтеза искусств. С. 50–58.
  3. Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. Раннее Возрождение. М., 1970. С. 148–151.
  4. Данилова И. Е. Брунеллески и Флоренция.Творческая личность в контексте ренессансной культуры. М., 1991.

 

 

Дополнительная.

  1. F. Hartt, G. Corti and C. Kennedy: The Chapel of the Cardinal of Portugal (1434–1459) at San Miniato in Florence. Philadelphia, 1964.
  2. Zambrano P., Nelson J.K. Filippino Lippi. Mil., 2004.

 

СЕМИНАР 5. Перспектива в ренессансном искусстве.

Доклад 1. Научное изучение перспективы в 15 в.: эксперименты Ф. Брунеллески, изучение средневековых трактатов («Комментарии» Л. Гиберти), трактат Л. Б. Альберти.

Доклад 2. Перспектива в живописи Мазаччо, в росписях собора в Прато и алтарных образах Филиппо Липпи.

Доклад 3: Перспектива в живописи Паоло Уччелло и Пьеро делла Франчески.

Доклад 4. Перспектива в рельефах Л. Гиберти и Донателло.

Контрольные вопросы:

1. В чем состоит символическое значение перспективы?

2. Как шло освоение перспективы ?

3. Каковы индивидуальные особенности применения законов перспективы у различных художников и скульпторов?

Литература.

Обязательная.

 

1. Панофский Э. Перспектива как символическая форма. СПб., 2004.

2) Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. Раннее Возрождение. М., 1970.

3) Либман М.Я. Донателло. М, 1962.

Дополнительная.

 

1) White J. The Birth and Rebirth of Pictorial Space. London, 1967

2) Gombrich E. H. Art and Illusion. London, 1960

 

СЕМИНАР 6. Ордер и формы античной архитектуры в интерпретации раннеренессансных зодчих.

Доклад 1: Использование ордера и тем античной архитектуры у Ф. Брунеллески

Доклад 2: Использование ордера и античных мотивов в постройках Л. Б. Альберти

Доклад 3: Л. Б. Альберти о подражании древним.

Контрольные вопросы:

1. В чём особенности ордерного языка Ф. Брунеллески ?

2. Каково отношение к античной архитектуре Л. Б. Альберти?

3. Какие античные памятники были известны ренессансным архитекторам?

4. Как повлияло на ренессансных зодчих теоретические наследие античности?

Литература.

Обязательная.

1. Маркузон В.Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения. М., 1986. С. 54-68.

2. Михайлова М. Эволюция отношения зодчих Ренессанса к античному наследию // Архитектура мира. Вып. 7. М., 1998. С. 35-40.

 

Дополнительная.

 

1. Михайлова М.Б. Античный элемент в формировании города Возрождения (теория и практика) // Античное наследие в культуре Возрождения. М., 1984. С.214-220.

2. Таруашвили Л. И. Эстетика архитектурного ордера. От Витрувия до Катрмера де Кенси. М., 1995.

3. Л. Б. Альберти Альберти Л.-Б. Десять книг о зодчестве. Т. 1-2, М., 1935-1937.

 

 

Раздел 4. Высокое Возрождение.

 

СЕМИНАР 7. Роль рисунка в творческом методе мастеров Высокого Возрождения.

Доклад 1: Рисунок в творчестве Леонардо да Винчи

Доклад 2: Рисунок в творчестве Рафаэля

Доклад 3. Рисунок в творчестве Микеланджело

Контрольные вопросы:

1. Что такое полномасштабный картон и для чего он использовался?

2. Какие формы рисунка использовались на стадии подготовки монументальных живописных произведений?

3. Какие техники и формы рисунка использовали Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело?

4. Как с помощью системы подготовительных рисунков была организована коллективная работа в мастерских Леонардо да Винчи при работе над «Тайной Вечерей», Рафаэля в Ватиканских станцах, Микеланджело в процессе росписи плафона Сикстинской капеллы?

Литература.

Обязательная.

1. Гращенков В. Н. Рисунок мастеров итальянского Возрождения. М., 1963.

 

Дополнительная.

 

1. Popham A. E. The Drawings of Leonardo da Vinci. London, 1994

2. Mancinelli F. Tecnica di Michelangelo e organizzazione del lavoro // Michelangelo e la Sistina. La tecnica, il restauro , il mito. Roma, 1990. P. 55–57.

3. Shearman J. The Organisation of Raphael’s Workshop // The Art Institute of Chicago Centennial Lectures: Museum Studies. Chicago, 1983. P.40-57.

4. Marani P. Il Problema della “bottega” di Leonardo: la “praticha” e la trasmissione delle idee di Leonardo sull’arte e la pittura. // I leonardeschi: l’eredita di Leonardo in Lombardia. Milano, 1998. P. 9-39.

СЕМИНАР 8. Стилистические метаморфозы в позднем периоде творчества художников Высокого Возрождения

Доклад 1.Последние работы Леонардо да Винчи и Рафаэля Санти. Стилистические трансформации.

Доклад 2.Поздний период в творчестве Микеланджело. Живопись. Скульптура. Доклад 3.Живопись позднего Тициана.

Контрольные вопросы.

1. Для какого сооружения предназначалась «Сикстинская мадонна» Рафаэля?

2. На какую точку зрения рассчитана композиция «Сикстинской мадонны» Рафаэля?

3. Перечислите отличительные особенности композиции «Пожар в Борго» Рафаэля, свидетельствующие об изменении стиля художника.

4. Какова концепция пространства в композиции «Страшный суд» Микеланджело?

5. Где находятся фрески Микеланджело «Обращение Савла» и «Распятие апостола Петра»?

6. Какие работы Тициана можно интерпретировать как маньеристические?

7. Кто расписывал палаццо дель Те?

8. Назовите круг художников XVI века, испытавших влияние Микеланджело.

9. Кто из мастеров XVI века написал на дверях своей мастерской «Рисунок Микеланджело, колорит Тициана»?

10. Какие геометрические построения положил в основу композиции «Рай» Тинторетто?

Литература.

Обязательная.

1. Ротенберг Е.И. Искусство Италии XVI века. (Памятники морового искусства) М., 1967. 211 с.

Дополнительная.

  1. Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. Т. 1 - 2. М., 1978.
  2. Гуковский М.А. Леонардо да Винчи. М., 1969.
  3. Гращенков В.Н. Рафаэль. М., 1975.
  4. Дживелегов А.К. Микеланджело. М., 1957.
  5. Смирнова И.А. Тициан и венецианский портрет XVI века. М., 1964.

 

Раздел 5. Позднее Возрождение.

СЕМИНАР 9. Основные принципы росписей ренессансных вилл в 16 столетии.

Доклад 1. Основные принципы росписей вилл в регионе Венето в 16 в.

Доклад 2. Росписи виллы Барбаро в Мазере.

Доклад 3. Основные принципы росписей римско-флорентийских вилл 16 в.

Доклад 4. Росписи Палаццо дель Те в Мантуе.

 

Контрольные вопросы:

  1. Какие основные темы и сюжеты используются в росписях римско-флорентийских и венецианских вилл?
  2. Каковы основные художественные принципы росписей ренессансных вилл?
  3. В чем состоят главные отличия римско-флорентийских и венецианских вилл?
  4. Как проявлялось влияние античной традиции на культуру художественного оформления ренессансных вилл?

Литература.

Обязательная.

  1. Тучков И. И. Живописная декорация вилл Рима XVI столетия. Принципы и художественные особенности // Вестник Московского государственного университета культуры и искусства. 2008. [Т.]1. С.212-217.
  2. Игошина Е. П. Темы и сюжеты фресковых росписей венецианских вилл эпохи Возрождения // Сборник статей по материалам Всероссийской научной конференции "Западная Европа. 16 век. Цивилизация, культура, искусство". М., 2009.210–225
  3. Дажина В.Д. Эротика и политика. Росписи Джулио Романо в Палаццо делъ Те в Мантуе // Миф в культуре Возрождения. М., 2003. С. 144-154.
  4. Сонина Т.В. Символико-композитационные связи живописного комплекса виллы Мазер//Итальянский сборник. От Возрождения до XX века. №2'97. СПб., 1997. С. 64-78.

Дополнительная.

1. Тучков И. И. Классическая традиция и искусство Возрождения. Росписи вилл Флоренции и Рима. М., 1992.

2. Педрокко Ф. Веронезе М., 1998.

СЕМИНАР 10. Теория искусства в 16 в. «Парагоне» (спор искусств) и проблема «Арте дель Дизеньо» (искусства рисунка).

Доклад 1. Бенедетто Варки и его Диспуты.

Доклад 2. Спор искусств в восприятии художников.

Доклад 3. Концепция «арте дель дизеньо» в сочинениях 16 в.: Вазари, Дж. П. Ломаццо

Контрольные вопросы:

  1. Как оценивает сравнительные возможности скульптуры и живописи Б. Варки?
  2. Как оценивают сравнительные возможности скульптуры и живописи ренессансные скульпторы и художники?
  3. Как оценивают роль рисунка в пластических искусствах ренессансные художники и теоретики искусства?
  4. Что такое «внешний» (disegno esterno) и «внутренний» (disegno interno) рисунок?

Литература.

Обязательная.

  1. Мастера искусства об искусстве». М., 1937. Т.1.

2. Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 1-5, М., 1979.

  1. Бенедетто Варки. Диспуты // Эстетика Ренессанса. Т. 2. С. 390 –409.

 

Дополнительная.

  1. Леонардо да Винчи «Книга о живописи». М., 1934
  2. Barash M.Theories of Art. From Plato to Winckelman. New York, 1985. P. 164-167

 

Раздел: Введение в искусство заальпийской Европы в эпоху Возрождения.

СЕМИНАР 1.ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ РЕНЕССАНСНОГО ИСКУССТВА В СТРАНАХ ЦЕНТРАЛЬНОЙ И СЕРЕНОЙ ЕВРОПЫ.

Цель семинара – определить своеобразие культурной ситуации в странах заальпийской Европы, послужившей основой наступающим изменениям в сфере художественной деятельности

Доклад 1.Религиозные движения 14-15 вв. в Нидерландах и Германии.

Доклад 2.Культура бургундского двора эпохи Филиппа Доброго

Доклад 3.Расцвет городской культуры в Нидерландах, Германии, Франции

Контрольные вопросы.

  1. Что такое «новое благочестие»?
  2. Какова роль схоластики в культуре Европы 15 в.?
  3. Кто такие религиозные мистики?
  4. Где находилась столица Бургундского княжества в 15 в?
  5. Какие нидерландские города активно сотрудничали с итальянскими центрами?

Литература.

Обязательная.

История культуры стран Западной Европы в эпоху Возрождения : : Учеб. для студентов вузов, обучающихся по гуманитар. специальностям / [Л. М. Брагина, О. И. Варьяш, В. М. Володарский и др.]; Под ред. Л. М. Брагиной М. : Высш. шк. (ВШ) , 2001 – С. 204-341.

Дополнительная.

Бродель, Ф. Материальная цивилизация, экономика и капитализм, XV-XVIII вв [Текст] / Фернан Бродель ; пер. с фр. [Л. Е. Куббеля] ; вступ. ст. и ред. Ю. Н. Афанасьева. В 2х тт. - Т. 1. Структуры повседневности: возможное и невозможное, - М.: Весь мир, 2011 - 551 с.

Метивье, Ю.Франция в ХVI-ХVIII вв. от Франциска I до Людовика XV / Юбер Метивье ; пер. с фр. А. В. Голубкова и С. В. Панова - М. : АСТ : Астрель , 2005. – 190.

 

Раздел: Искусство заальпийской Европы в 15 в.

СЕМИНАР 2.ГЕНТСКИЙ АЛТАРЬ Я. ВАН ЭЙКА: ОБРАЗ И СОДЕРЖАНИЕ

Цель семинара – разобрать как формальные особенности Гентского алтаря. Так и его сложную иконографическую программу.

Доклад 1.Новации и традиции в художественном языке Я. ван Эйка

Доклад 2.Интерпретация содержания Гентского алтаря

Контрольные вопросы.

  1. Кто такой Губер ван Эйк?
  2. Кто был заказчиком алтаря?
  3. Для какого здания он предназначался?
  4. Сколько панелей и створок он содержит?
  5. Каковы точки зрения исследователей на проблему авторства алтаря?
  6. Что такое божественная перспектива?

Литература.

Обязательная.

Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия / Александр Степанов. - СПб.: Азбука-классика, 2009. – С. 33-59.

Дополнительная.

Даниэль С.М. Нидерландская живопись: Две ветви одной кроны / Сергей Даниэль. - СПб.: Аврора, 2001. – 287 с.

Борхерт Т.-Х. Ван Эйк. / Т.-Х. Борхерт; пер. с нидерл. – М.: Арт-Родник, Taschen, 2009. - 96 с.

Успенский Б. А. Гентский алтарь Яна ван Эйка: композиция произведения: божественная и человеческая перспектива / Борис Успенский. - М.: Индрик, 2009. - 207 с.

СЕМИНАР 3.ТВОРЧЕСТВО МАРТИНА ШОНГАУЭРА.

Цель семинара – разбор особенносте живописного и графического стиля немецкого художника Мартина Шонгауэра.

Доклад 1. «Мадонна в розовой беседке» М.Шонгауэра: иконография и содержание.

Доклад 2.Графическое наследие Шонгауэра и его связь с немецкой гравюрой 15 в.

Контрольные вопросы.

  1. Каковы предпосылки развития печатной графики в Германии?
  2. В какой гравюрной технике работал Шонгауэр?
  3. Кто из немецких художников занимался гравюрой в конце 15 в.?
  4. На кого повлиял стиль Шонгауэра?

Литература.

Обязательная.

Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия / Александр Степанов. - СПб.: Азбука-классика, 2009. – С. 256-272.

Дополнительная.

Дворжак М. Шонгауэр и нидерландская живопись // Дворжак М. История искусства как история духа. - СПб.: Азбука-классика, 2001. - С. 177-224.

Shestack A. The Complete Engravings of Martin Schongauer / A. Shestack - New York, 1969. – 263 с.

СЕМИНАР 4.ПОРТРЕТ ВО ФРАНЦИИ 15 В.

Цель семинара – проследить основные направления в сложении французского ренессансного портрета 15 в.

Доклад 1. Портрет короля Карла 7 Ж.Фуке: история создания

Доклад 2.Парные посвятительные портреты Ж.Фуке

Доклад 3.Французский и нидерландский портрет 15 в.: сходство и отличие

Контрольные вопросы.

  1. Кто из итальянских авторов упоминает в своем трактате имя Ж.Фуке?
  2. В каком городе началась карьера Ж.Фуке?
  3. Какую надпись нанес на портрет короля Карла 7 Фуке?Кто из придворных покровительствовал Фуке?
  4. Какие нидерландские посвятительные портреты близки работам Фуке?

Литература.

Обязательная.

Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия / Александр Степанов. - СПб.: Азбука-классика, 2009. – С. 399-408.

Дополнительная.

Искусство Возрождения в Нидерландах, Франции, Англии / Т. С. Воронина, Н. Л. Мальцева, В. В. Стародубова; НИИ теории и истории изобразит. искусств Рос. акад. художеств - М. : Искусство , 1994 – С. 74-107.

Раздел: Искусство заальпийской Европы в 16 в.

СЕМИНАР 5. ВЛИЯНИЕ ИСКУССТВА ИТАЛИИ НА ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ЗААЛЬПИЙСКОЙ ЕВРОПЫ.

Цель семинара – проследить характер обращения художников заальпийской Европы к наследию и современным тенденциям живописи итальянского Ренессанса.

Доклад 1.Итальянизмы в творчестве А.Дюрера

Доклад 2.Романизм в искусстве Нидерландов.

Контрольные вопросы.

1. В какие годы А.Дюрер посетил Италия?

2. Назовите работы Дюрера, выполненные под влиянием итальянцев?

3. Когда в Италии получила распространение масляная живопись?

4. Кто из нидерландских художников XV века ездил в Италию?

5. Кто из нидерландских художников выполнил заказ Т.Портинари?

6. Назовите нидерландских художников-романистов.

Литература.

Обязательная.

Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия / Александр Степанов. - СПб.: Азбука-классика, 2009. – С. 176-188, 281-314.

Дополнительная.

  1. Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. - М., 1973. - С.117-151.
  2. Альбрехт Дюрер. Гравюры / Вступ. Алена Боре. Примеч. и подписи под ил. Алена Боре и Сесиль Бон ; [Пер. с фр.: А. Золотова] М. : Магма , 2003 - 559 с.
  1. Панофский Э. Альбрехт Дюрер и классическая античность // Панофский Э. Смысл и толкование изобразительного искусства. Статьи по истории искусства. / Э. Панофский, пер. С анг. – СПб., Азбука-классика, 1999. - С. 273-332.
  2. Юрсенар М. Сон Дюрера // Юрсенар М. Избранные сочинения в 3 тт. / М. Юрсенар, пер. с франц . - Т. 3. Эссе. - СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха , 2004. - С. 338-342.
  3. Долин А.Пространство и время в пейзажных акварелях Дюрера // Искусствознание. Государственный институт искусствознания. – М. (Б.и.), 2005. - 2/05. - С. 54-65.

СЕМИНАР 6.ОТНОШЕНИЕ К ОРДЕРНОЙ СИСТЕМЕ В АРХИТЕКТУРЕ ЗААЛЬПИЙСКОЙ ЕВРОПЫ

Цель семинара – разобраться в специфике освоения принципов ордерной системы в архитектуре стран заальпийской Европы в 16 в.

Доклад 2, 3, 4.Специфика восприятия итальянских архитектурных образцов в Северной Европе.

Контрольные вопросы.

1. Какие итальянские орнаментальные мотивы получили распространение в архитектуре Северной Европы?

2. Где возник орнаментальный мотив «оковка»?

3. Какое сооружение Нидерландов считают началом ренессансной архитектуры в этой стране?

Литература.

Обязательная.

Искусство Возрождения в Нидерландах, Франции, Англии / Т. С. Воронина, Н. Л. Мальцева, В. В. Стародубова; НИИ теории и истории изобразит. искусств Рос. акад. художеств М. : Искусство , 1994 – С.67-71, 107-117.

Дополнительная.

Всеобщая история архитектуры в 15 тт. - Т.5. - М., 1966. - 205 с.

Mielke, F. Treppen der Gotik und Renaissance / Friedrich Mielke; Deutsches Zentrum für Handwerk und Denkmalpflege, Arbeitsstelle für Treppenforschung. - Fulda : Deutsches Zentrum für Handwerk und Denkmalpflege, 1999. - 146 p.

Palladio and Northern Europe : books, travellers, architects / Guido Beltramini ... [et al.] ; with contributions by Christy Anderson, Jörgen Bracker, Konrad Ottenheym. - Geneva : Skira, 1999. - 237 p.

Pauwels, Y. Aux marges de la règle : essai sur les ordres d’architecture à la Renaissance / Yves Pauwels. - Wavre : Mardaga, 2008. - 191 p.

Cadée, J.-L. Philibert Delorme : sa vie, son œuvre : essai / Jean-Louis Cadée. - Angicourt, France : Editions 1900-2050, 2006. - 147 p.

СЕМИНАР 7.ПЕЙЗАЖ В ИСКУССТВЕ ЗААЛЬПИЙСКОЙ ЕВРОПЫ

Цель семинара – получить представление о зарождении и развитии жанра пейзажа в искусстве Германии и Нидерландов 16 в.

Доклад 1.Пейзаж у П.Брейгеля

Доклад 2.Дунайская школа

Доклад 3.Нидерландский пейзаж 16 в.

Контрольные вопросы.

  1. В каких циклах П.Брейгеля присутствует тема пейзажа?
  2. Назовите представителей Дунайский школы?
  3. Как соотносятся представления о мире и природе в нидерландском и немецком пейзажах?

Литература.

Обязательная.

Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия / Александр Степанов. - СПб.: Азбука-классика, 2009. – С.

Дополнительная.

  1. Даниэль, С.М. Нидерландская живопись : Две ветви одной кроны / Сергей Даниэль. - СПб. : Аврора , 2001 – 287 с.
  2. Егорова, К. С. Пейзаж в нидерландской живописи XV века: Поль Лимбург. Робер Кампен. Ян ван Эйк. Рогир ван дер Вейден / К. С. Егорова; Гос. музей изобраз. искусств им. А. С. Пушкина - М. : Искусство , 1999. – 70с.
  3. Либман М.Я. Дюрер и его эпоха. Живопись и графика Германии конца XV и первой половины XVI века. / М.Я.Либман. - М. : Искусство, 1972. – 240с.
  4. Либман, М. Я. Очерки немецкого искусства позднего средневековья и эпохи Возрождения : Работы разных лет / М. Я. Либман; [Вступ. ст. А. Н. Немилова] - М. : Сов. художник , 1991 – 203 с.

СЕМИНАР 8. ОСОБЕННОСТИ СЕВЕРНОГО МАНЬЕРИЗМА

Цель семинара – получить представление о специфике заключительной фазы развития искусства Возрождения в Северной Европе

Доклад 1.Маньеризм во Франции. Школа Фонтенбло, ее влияние на художественную ситуацию в стране.

Доклад 2.Маньеризм в Нидерландах и Германии.

Контрольные вопросы.

1. Кто из итальянских художников работа во Франции в XVI в.?

2. Какие сюжеты изображены в интерьерах замка Фонтенбло итальянцами?

3. Назовите французских художников, испытавших влияние школы Фонтенбло.

4. Назовите известных ученых, работавших в Праге в XVI веке?

5. Назовите примеры распространения маньеризма в нидерландском и немецком искусстве XVII века.

6. Кто из нидерландских графиков работал в маньеристическом стиле?

7. Кто был автором серии картин «Четыре элемента»?

8. Назовите нидерландского художника, составившего трактат по архитектурной орнаментике?

Литература.

Обязательная.

Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия / Александр Степанов. - СПб.: Азбука-классика, 2009. – С. 314-336, 166-194, 408-431.

Дополнительная.

1. Аникст А. Концепция маньеризма в искусствознании XX в. // Советское искусствознание. - Вып. 2. - М., 1976. - С. 21 – 43.

2. Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. - М., 1973. - 143 с.

3. Садков В.А. Зримый образ и скрытый смысл. Аллегории и эмблематика в живописи Фландрии и Голландии второй половины XVI–XVII веков / Садков В.А. - М. (б.и.), 2004. – 140 с.

4. Фридлендер М. От ван Эйка до Брейгеля. Этюды по истории нидерландской живописи... Главы из книги. /М. Фридлендер; пПер. Е.Ю. Суржаниновой и К.А. Светлякова; послесловие К.А. Светлякова. // Искусствознание / Государственный институт искусствознания. - М. (Б.И.), 2002. - 1/02. - С. 520-577.

5. Постникова О.В. Маньеризм в творчестве Ханса Бальдунга Грина / О.В.Постникова // Культура Возрождения XVI века: сб. ст. - М.: Наука,1997. - С. 237-248. – Режим доступа : http://www.ec-dejavu.net/b-2/Baldung_Grien.html

 

 


Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 195 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА | I. ИТАЛЬЯ НСКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ | II. ИСКУССТВО ЗААЛЬПИЙСКОЙ ЕВРОПЫ В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ. | ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ | Научная | Общие труды по архитектуре и изобразительному искусству |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Адреса ресурсов интернет| МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОРГАНИЗАЦИИ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ.

mybiblioteka.su - 2015-2020 год. (0.139 сек.)