Класифікація монтажу за Ейзенштейном.

Горпенківська класифікація монтажу. Для створення напруги – саспенсу (suspense) кінематографісти почали руйнувати реально- послідовні зв’язки. Так виникли паралельний та перехресний.

Паралельний монтаж – Покадрове, пофразне, посценне чергування декількох дійових ліній, явищ, тематичних мотивів. Можуть зводитися докупи події, що проходять у різних місцях, і різний час. Може зіставляти події, що розгортаються одночасно. Першовідкривач – Гриффіт. Перемежаючи одна одну, поруч розвиваються історії падіння Вавілону, страти Христа, Варфоломеївської ночі та драми сучасної безвинно засудженої людини. Всі вони поєднані одною людською нетерпимістю.

Ален Рене «Хіросима, любов моя» - Особиста драма молодої француженки під час німецької окупації, тісно переплітається із трагедією Хіросими…

Перехресний монтаж – як різновид паралельного. Таке ж саме чергування певних фрагментів дії, але створюється ілюзія одночасності їх буття. Принцип побудови епопеї Ю.Озерова «Визволення»

Ретроспективний монтаж – необхідність підкорення логіки чергування подій спогадам персонажу.

«Помилка Оноре де Бальзака» Левчука (1968) Перемежування подій минулого і теперішнього часу – У першій сцені фільму Бальзак бідкається Гюго – Академія перед самим моїм носом зачинила двері…. – ретроспективна сцена із Президентом Акдемії…

Сцени Указу Миколи І… Бальзак у кареті міркує, чи не помилився… Згадує Лауру Берні І Евеліну Ганську… Ганська згадує зустріч із Бальзаком… Усе це у «вазеліновому» об’єктиві.

Заключний розділ статті «Монтаж тонфільму» Ейзенштейнівська класифікація.

«Лінії семантичного та кінетичного ряду».

Семантика – наука про розуміння (значення) певних знаків, послідовності символів та інших умовниз обозначень.

Загальна семантика, розглядає загальну оцінку фактів, взаємовідносин, відчуттів, але не з точки зору просто вербальних визначень того, про що йдеться, але саме з точки зору того, як у дійсності проходять оціночні реакції у людини.

Біблійна семантика, яку, мабуть, і мав на увазі С.Е., від грецького слова – «знак», - наука про смислове значення слів, словосполучень, символів та інших знаків, які послуговуються для передачі інформації.

Семантичний ряд

«а) монтаж, паралельний ходу подій, які розвиваються (примітивно інформаційний монтаж),

б) монтаж, паралельнний ході декількох дій (паралельний монтаж),

в) монтаж паралельний відчуттю та значенню (образний монтаж),

г) монтаж, паралельний уявленням (монтаж, який конструює розуміння).»

Кінетичний ряд.

«а) Метричний,

б) ритмічний,

в) тональний (мелодичний),

г)інтелектуальний, як нова якість за лінією обертонного у бік смислових обертонів».

Дослідження СЕ «Четвертий вимір в кіно» (Три + час)

Метричний монтаж – «Має основним критерієм абсолютну довжину шматків. Співставляє ці шматки між собою згідно їх довжині за формулою-схемою. Реалізується у повторі цих формул Напруга досягається ефектом механічного прискорення завдяки кратним скороченням довжини шматків за умови збереження формули взаємостосунків цих довжин («двічі», «втроє», вчетверо»…)

Примітив прийому: кулешовські трьох четвертні, маршеві, вальсові монтажі (3/4,2/4,3/4 і т.п.).

Виродження прийому: метричний монтаж у метрі складної кратності (16/17, 22/57 і т.п.).

Подібний метр перестає фізіологічно впливати, бо протирічить «законові простих чисел (взаємостосунків)»

Прості взаємостосунки, забезпечуючи чіткість сприйняття, обумовлюють тим самим максимальний вплив.

І тому зустрічаються повсюди у здоровій класиці в усіх галузях.

Архітектура, колір у живопису, складна композиція Скрябіна – завжди кристалічно чисті у своїх «членуваннях», геометризація у мізансценах,чіткі схеми раціоналізованих держпідприємствах і т.п.

Таким негативним прикладом може бути «Одинадцятий» Дзиги Вертова, де метричний модуль настільки математично складний, що визначити у ньому закономірність можна лише із «аршином у руках», тобто не сприйняттям, а виміром.

Це зовсім не означає, що метр під час сприйняття має усвідомлюватися. Скоріше навпаки, не доходячи до свідомості, він тим не менш обов’язкова умова організованості сприйняття.

Надто велика складність метричних стосунків на заміну цього надає хаос сприйняття замість чіткої емоційної напруги.

Третій випадок метричного монтажу лежить між обома: це метричний ізиск у складному чередуванні простих, у взаємостосунках один із одним, шматків (чи навпаки).

Приклади: лезгінка у «Жовтні» і патриотична маніфестація «Кінці Санкт-Петербургу». (Другий приклад можна вважати класичним за лінією чисто метричного монтажу.

Що стосується внутрішньо кадрового боку подібного монтажу, то він цілком співпорядкований абсолютній довжині шматка. Тому він дотримується грубо домінантного характеру вирішення (можливої «однозначенності» кадру).

Монтаж ритмічний. Тут у визначенні довжини шматків рівноправним елементом виступає внутрішньо кадрова їх наповненість.

Схоластика абстрактно встановлених довжин замінюється гібкістю співвідношення фактичних довжин.

Тут сповна можливий випадок повної метричної однаковості шматків і отримання ритмічних фігур виключно через комбінування шматків за внутрішньо кадровими ознаками.

Найкраще за усе введенням матеріалу більш інтенсивного у тих самих темпових ознакаї.

Класичним прикладом можуть бути «Одеські сходи». Там «ритмічний барабан» солдатських ніг, що спускаються, порушує всі умовності метрики. Він з”являється поза інтервалів, які визначені метром, і кожного разу в іншому кадровому визначенні. Звичайно, наростання напруги надається переключенням ритму кроків солдат, які спускаються сходами, до іншого – нового виду руху – (до) наступної стадії інтенсивності тої ж дії – у колиску, що скатується сходами.

Тут колиска працює по відношенню до ніг як прямий стадіальний прискорювач.

«Сходження» ніг переходить у «скатування» колиски.

Правда цей вид монтажу може виявитися недостатинім длябілш складних ритмічних завдань.

Музичний супровід може виправити.

Монтаж тональний. Термін введено С.Е. Наступна стадія за ритмічним монтажем.

У монтажі ритмічному рух у кадрі визначався фактичним переміщенням (або предмету у полі кадру, або переміщенням ока за спрямовуючими лініями нерухомого предмету)

У монтажі тональному рух розуміється ширше. Розуміння руху обіймає собою всі види коливань, які є у шматку.

Моньаж відбувається за ознакою емоційного звучання шматка. Причому домінантного. Загальний тон шматка.

На перший погляд, з боку сприйняття характеризується емоційною тональністю шматка., тобто – «імпресіоністичним», то це –невірно.

Домінує емоційне звучання шматка. Приклад – «Тумани» у «Броненосці» як початок «Трауру по Вакулінчуку».

Тут монтаж визначається виключно»емоційним»звучанням шматків, тобто ритмічних коливань, які не припускають просторових переміщень.

Тональна побудова шматків з ритмічною композицією.

Тут С.Е. наводить приклади і із свого фільму «Генеральна лінія»

Монтаж обертонниий – наступна стадія. «Органічний подальший розвиток лінії монтажу тонального».

Сумарний облік усіх подразнювачів шматка.

Ця ознака виводить сприйняття із мелодійно емоційної ознаки у безпосередньо фізіологічну.

С.Е. вважав їх усіх стадіальними стосовно один до одного.

Повторюючи один одного, Ведуть до більш вишуканих різновидів монтажу.

Перехід від метричного до ритмічного – конфлікт між довжиною шматка і внутрішньо кадровим рухом.

Перехід на тональний – конфлікт між ритмічним і тональним у шматку.

Обертонний – Конфлікт між тональним і обертонним.

Дата добавления: 2015-08-05