Винайдення монтажу як засобу виразності.

Розуміння монтажу інформаційного і виразного.

Д.У.Гриффіт. «Пригоди Доллі» 1908. 400 фільмів.

Чаплін. Він був учителем для усіх нас.

Гриффіт перший збагнув, що можна не знімати і клеїти весь епізод до кінця. Створення дії із окремих шматків.

Необхідність складання епізоду із незавершених кадрів.

Робота оператора Бітнера.

Сигарні дірки у кісеї – невисвітленість – затемнення.

Спроби у «Байографі». Фільми одночастівки.

Фільм про моряка. Дружина на березі, Крупний план. Суперечки з оператором і продюсерами – «глядач платить за цілу актрису».

Зміна точки зору камери не з технічних причин і, навіть не за драматургією, а для свідомої виразності дії.

Візуальне підкреслення, акцент – поява суто кінематографічної системи розповіді.

Для виділення, підкреслення чогось можна і необхідно змінити точку зору камери, наблизивши її до актора. (Трансу не було)

Критика у тогочасному журналі «Світ кіно» Замість того, щоб дослухатися попередження нашого журналу (не підводити акторів близько до камери, бо це викривляє пропорції) діячі кіно стали знімати у все більшій кількості плани по коліна. Та цим

не вдовольнилися. Справи пішли ще гірше, і тепер стало звичним більшу частину стрічки знімати поставивши акторів так близько до камери, що їх видно лише від талії догори. Головне прагнення – передати вираз обличчя. І це Жахливо.

Гриффіт Обличчя відбиває душу людини ( у нас – очі)

Реклама «Байографа» Дивіться наші фільми, і ви побачите як люди думають.

10

Багато чого винайдено і до Гриффіта.

У Мельєса – трюки, у Гриффіта – засоби драматичної виразності.

Горпенко Багато людей, б’ючи каменем по каменю, бачили іскри, нарешті хтось зрозумів, як здобути вогонь.

Уже від перших фільмів пошуки. Усвідомлення монтажу не як технічного, а художнього прийому. Пошуки зйомочної виразності.

«Народження нації». 1915.

Масові сцени. «Скачка клану» зйомка коней із спеціальних траншей. Вагнерівський «Політ валькирій»

Вершина того часу – 1916 – «Нетерпимість»

Чотири сюжети показуються вперше в історії кіно одночасно.

Гриффіт. Немов чотири потоки, на які ливитися з вершини гори, аж поки, вони не зіллються в єдиний потік схвильованої емоції.

«Мати і закон», «Життя і стражданняХриста», «Варфоломеївська ніч», «Падіння Вавілону».

Уітмен безконечно гойдається колиска…

що з’єднує сучасне і майбутнє

Підзаголовок фільму боротьба за любов у століттях

Фінальний субтитр справжня любов принесе нам вічний мир.

Усі сюжети про ненависть і кровопролиття.

Гриффіт К оли кінематограф створить щось гідне до порівняння із трагедіями Єврипіда або творами Гомера, Шекспіра, Ібсена, або із музикою Генделя і Баха тоді ми зможемо дозволити собі називати «кіно видовища» мистецтвом. Не раніше.

Сам зробив перший крок. Нехай не винайшов, запровадив

- Паралельний і перехресний монтаж

- Повернення дії у минуле

- Можливості керувати простором і часом

Зробив перші кроки до створення кінообразу.

Ейзенштейн шлях від кінематографу ока, до кінематографу погляду

---

Дата добавления: 2015-08-05