Розвиток естетичних засад виразності і образності екрану.

Починалося вимушено.

1918. «Проект інженера Прайта». Не могли відзняти на одному полі батька із дочкою, які йдуть і дивляться на опору електро -проводу. Зняли порізну, Змонтували, Вийшло!

І не просто вийшло, а нова кінематографічна земна поверхня.

Підвалини теорії виразності та образності екрану з’являлися експериментально і випадково.

Від Уїльямсона («Напад на місію») Окремі кадри раптом перетворюються на одну подію, або особу, або предмет, або простір.

Пошуки. Кулешов. Вертов. Шуб. Ейзенштейн.

Взаємозв’язок пошуків.

Шуб про Кулешова. Наочна школа монтажу, Він сидів біля проекційного апарату «Кінап» і пропускав маленькі ролики.

Візити Ейзенштейна до Шуб.

«Великий нігромант» (Юткевич про Кулешова.

Пудовкін Ми робимо картини, він зробив кінематографію.

«Ефект Кулешова» із Можжухіним. Стики змінили зміст.

Створення неіснуючої людини. Дівчина фарбує губи – декілька.

Створення нового простору з Хохловою та Оболенським.

Не лише простір, якого не було, ще і подія.

Спроможність різнорідних шматків дії з’єднуватися в одну нову подію.

Внутрікадровий матеріал може трансформуватися

Монтаж може творити нову земну поверхню, новий плин часу, «перекомбіновувати» людей.

Дзиґа Вертов. Не просто механічна склейка, а дослідження емоційних можливостей поєднання кадрів.

Категоричне заперечення інсценіровки, Тільки документ.

(ми тепер вживаємо і відновлення ік конструювання події).

Кінооки вважали, що і з документальних кадрів можна і треба створювати нові умовні простір і час.

Стадії монтажу за Вертовим

1 Монтаж під час спостереження – орієнтація неозброєного

ока – місце, час.

2 Монтаж після спостереження – організація побаченого.

3 Монтаж під час зйомки – орієнтування «озброєного» ока на

Місці, що вже спостережене і організоване.

4 Монтаж після зйомки – груьа організація матеріалу за

основними ознаками. Виявлення, чого не вистачає.

5 Окомір – полювання за монтажними шматками, яких не

вистачає, миттєве орієнтування в будь-яких життєвих

обставинах для уловлювання кадрів, необхідних для

з’єднання

6 Остаточний монтаж – виявлення поряд з великими темами

ряду невеликих, прихованих тем. Переорганізація всього

матеріалу для виявлення його найкращої послідовності.

Виявлення стрижня кіно речі.

Вертов. Монтаж не припиняється від першого до останнього пункту.

Вертов. Теорія інтервалів. (Міжкадровий рух)

Зорове співвідношення кадрів складається із «сум рівних співвідношень, серед яких головні:

1 співвідношення кадрів (крупний, загальний…)

2 Співвідношення ракурсів

3 Співвідношення внутрішньо кадрових рухів

4 Співвідношення світлотіней

5 Співвідношення зйомочних швидкостей.

Згодом сформулювалося у принципи комфортного монтажу.

У чому суть новаторства

Вважалося що ракурсному плану має передувати план людини, очима якої ми цей ракурс бачимо – ілюстративне чергування.

Вертов підпорядковує емоційній напрузі дії чи розповіді.

Відкрито новий вид мистецтва – документально-образний фільм.

У 20-х рр. положення про флагранність – незмінність документального матеріалу.

Шуб довела можливість зміни смислу документального кадру.

Започаткувала новий напрямок у документалістиці.

Ейзенштейн. Спочатку практично, а згодом і теоретично визначив

Формулювання основної тези естетики кіно – виразність і образність не є кількісне накопичення змістового матеріалу, а народження у створеному цілому нової якості.

Монтаж – стрибок внутрішньокадрової композиції у нову якість

Трансформація матеріалу.

Вважалося існування межі між інформаційним і «художнім».

ТБ користується на відміну від кіно.

Ейзенштейн. Монтаж має використовуватися як виражальний засіб у процесі художнього творення.

Зіставлення двох монтажних шматків більше схоже не на суму їх, а на добуток.

За Ейзенштейном монтаж – не лише форма організації матеріалу, а і спосіб мислення митця.

Перенесення театрального досвіду. Вплив Мейєрхольда – актор і друг і ворог. Чекаєте у «Гамлеті» монолог…

Монтаж атракціонів – відправний пункт кіно видовища.

На початку реж. Діяльності – дослівне сприйняття.

«Мудрець» За Островським… Актори – Пирьєв, Максим Штраух, Янукова, Мормоненко (Александров)

Проволока над глядачами, Перш на який Янукова…

За спогадами Ромма С.Е – боксер не наносить два однакових удари… Режисер також, аби нокаутувати глядача.

У фільмі мають бути неочікувані атракціони.

Леви у «Потьомкіні». Колиска і т.п.

Не треба мислити трафаретно.

Саме цьому може допомогти монтаж.

Приклад С.Е. із жінкою у траурі біля могили.

Виразність та образність через конкретні деталі.

Вже використаний приклад із «Полтави».

1 Конский топот

2 Казачья речь

3 Женский шепот із додатком образності –

След осьми подков

Был виден на росе лугов

Завдання монтажу (за С.Е.) Завдання невідривне від пізнавальної ролі, яку ставить собі будь-який твір мистецтва, - завдання дохідливого послідовного викладення теми, сюжету, дій, вчинків, руху у кіно епізоді, і руху у кінодрамі у цілому.

Дата добавления: 2015-08-05