Особливості людського сприйняття і феномен монтажу

КОНСПЕКТ МОНТАЖ-1

Архітектоніка фільму. Монтаж.

Особливості людського сприйняття і феномен монтажу

Сприйняття людиною навколишнього світу. Зір як основа.

«Код» Леонардо. Як дивимося «Таємну вечерю».

Досліди. 1765 – Д’Арсі. Жаринка у темній кімнаті.

Явище перситенції. Зір автоматично зберігає 0,1 сек.

Кінець ХІХ Гамільтон. Зір неспроможний охопити велику кількість об’єктів. Максимум 6 – 7.

Інстиктивний пошук взаємозв’язків між об’єктами, деталями, подіями – усім, що ми бачимо. Після автоматичного з’ясування зникає напруга.

Інформаційний голод як важлива риса людського світосприйняття.

Систематизація Соколова людського сприйняття світу.

1 Дискретний (переривчасто-безперервний) характер сприйняття

навколишнього середовища, спілкування людини із світом.

2 Існують межі свідомого сприйняття і переробки звукозорової

Інформації.

3 Око, згідно своєї «конструкції» чітко бачить вузьке поле зору.

Ямковий зір.

4 Крім ямкового існує і зір периферійний.

5 Людина керує периферійним зором. Це може бути свідомо і

підсвідомо. Місце, на якому слід зосередити увагу, мозок

обирає на основі інформації периферійного зору.

6 Моментально око сприймає лише дрібні та віддалені об’єкти,

тобто ті, що знаходяться у зоні ямкового зору.

7 Око постійно рухається, фіксуючи різні точки Таке одномомен-

тне переміщення називається саккадою.

Процес упізнавання – «обігання» поглядом об’єкта.

В секунду може бути 2 – 3.

8 Погляду властива інерція. Стежимо за рухом об’єкта. Коли він

зупиниться, погляд мимоволі якусь мить продовжить рух.

9 Мозок за оком миттєво помічає будь-яку зміну у монотонному

русі, монотонних схожих діях. Важлива ознака сприйняття.

10 Із загальної картини світу виділяється об’єкт, що рухається.

Такий об’єкт має магічну силу. Приковує увагу, неможливо

відвести погляд.

Можемо пропустити важливу інформацію, яка є у статиці, і

сприймемо щось менш важливе у формі кінетичній.

(Довженкова вимога «руху в кадрі»)

11 Із двох об’єктів, що рухаються, зір обере той, що швидший або

той, що рухається на нас.

12 Якщо рухається фон, а точка стоїть на місці, створюється ілюзія

руху точки. Фон стає ніби «Системою координат» до точки.

13 Коли спостерігач, який стежить за об’єктом, що рухається,

переведе погляд на об’єкт нерухомий, буде ефект руху цього

об’єкту у протилежному напрямку.

14 Ведучий фактор сприйняття – зір.

Коли існує перенапруження зору інформацією, слуховий канал

ніби мимоволі закривається. Можна силою волі його відкрити,

але тоді може «закритися» зір.

15 У процесі сприйняття сильні звуки подавляють слабкі.

Ми їх, ніби то, зовсім не чуємо.

16 Силою волі можна виділити окремі звуки із багатоголосся.

Диригент оркестру.

17 Сприйняття має свій механізм «гальмування».

Непотрібна інформація ніби «відключається»

18 Відмінності сприйняття позитивної та негативної інформації.

На позитивне витрачається більше часу, ніж, коли впевнилися,

що об’єкт «не той».

19 Основа первісного сприйняття просторова.

Найперше – визначаємо «де знаходиться» об’єкт, далі

починаємо визначати інші індивідуальні характеристики.

(значення загального плану)

20 Процес сприйняття – просторово-почасове визначення –

загальні обриси – деталізація.

21 Перша фаза сприйняття – неясне (дифузне) уявлення.

Що треба, аби зрозуміти психологічний стан.

22 Два об’єкти, що мають однаковий зовнішній вигляд, але від-

різняються внутрішньо однаковими і здаються.

Контурна подібність «маскує» деталі. Потрібен час зрозуміти.

23 Якщо розташування у просторі не співпадає, пізнання індивіду-

альних характеристик вища.

24 Поряд із розміром, формою, текстурою об’єктів існують

характеристики, які можуть бути розпізнаними лише у діях.

25 Живі істоти рухаються у середовищі, яке постійно змінюється.

Сприймаються не окремі предмети чи властивості, а

цілісні динамічні події.

Динамічна подія – основна одиниця інформації.

Архейм. Кожна візуальна модель динамічна, зір є сприйняття дії.

Монтаж не є прерогатива екранних мистецтв.

«Розкадровка» складних творів живопису.

«Таємна вечеря», «Бояриня Морозова», «Ранок стрілецької страти»

Ейзенштейн. «Монтаж 1938» «Вертикальний монтаж»

Серов. Портрет Єрмолової.

Леонардо. «Потоп»

«Останній день Помпеї» - ніби чуємо звук.

Монтаж у літературі.

Пушкін «Мідний вершник» Розкадровка. За Роммом.

И всплыл Перополь как тритон

По пояс в воду погружен – Загальний план

Осада! Приступ! Злые волны

Как воры лезут в окна. Челны

С разбега стекла бьют кормой,

Лотки под. мокрой пеленой,

Обломки хижин, бревна, кровли,

Товар запасливой торговки,

Пожитки бедной нищеты, грозой снесенные мосты,

Гробы с разбитого кладбища плывут по улицам… -

Загальний план після ряду укрупнень

Усі види монтажу – послідовний, перехресний, паралельний, вертикальний придумані літературою.

Пушкін. «Полтава» Вертикальний монтаж,

Никто не знал, когда и как

Она сокрылась. Лишь рыбак

Той ночью слышал конский топот,

Казачью речь ы женский шепот…

А утром след осьми подков

Был виден на росе лугов.

«Гайдамаки» - «Титар»

Толстой. Початок «Війни і миру» Паралельний розвиток подій.

- Ростови готуються до іменин Наташі. Яскраво освітлений, наповнений молодим гаміром будинок.

- У Безухових помирає батько. Затемнений будинок, де ходять навшпиньки, і вмирає паралізований старий…

Автор твору реально і детально бачить події і дійових осіб.

Вправа Ромма із визначенням за автором планів за читанням твору.

Не буває мізансцени заради мізансцени, монтажу заради монтажу.

Що хотів сказати автор. Що хоче сказати режисер,

Приклад Ромма – полювання на вовка («Війна і мир»)

Конфлікт не у тому, що люди полювали, а у тому, що вовк – розумна, сильна, мужня, жива істота, що може мислити, не хоче вмирати, і 180 собак женуть цього розумного, вольового, живого звіра, який потрапляє у безвихідне становище…

І у Толстого майже людська драма самотності і смерті,..

Згадаймо троп олюднення.

Теми пан і кріпак, вовк і люди переростають у тему права на життя усього живого на землі.

Задля цього було написано, так має бути і на екрані…

Дата добавления: 2015-08-05