Запись репортажа

Если при записи интервью важная задача интервьюера - отсечь про­странство со всеми присущими ему акустическими атрибутами, сделать его невидимым (поскольку оно не иллюстративно по отношению к теме разговора), то при подготовке репортажа, репортажного фрагмента все должно быть точно наоборот. Мы не случайно называем такие репортажные фрагменты «картинками»: они действительно делают пространство, в котором происходит действие, зримым, объемным и узнаваемым.

Благодаря этому, слушая радиорепортаж, мы можем определить, на­ходится репортер с включенным магнитофоном в аудитории или в бун­кере, в открытом поле или в цехе. Может быть - и, скорее всего - эта ра­диокартина не полная, но самые важные детали в ней, несомненно, при­сутствуют. Детали - это все звуки, шумы, которые улавливает микрофон во время записи. Рассмотрим пример.

Пленка:

Вдалеке слышны неразборчивые голоса. Вблизи - звяканье лопаты

Мужской голос (близко):

В сторону, в сторону, дайте лопату! Шум лопаты о землю (близко).

Женщина (немного в стороне):

А не, одна лопата-то на всех?

Мужчина (близко):

Будет красивая аллея. Так, это мы немножко сверху. Должно быть до­статочно влаги. Может быть, это будет примером другим?..

Голос мужчины (немного в стороне):

Ну, кто снимает? Такого кадра больше не будет.

В этой записи мы явственно ощущаем пространственную перспекти­ву. По аналогии с кинематографом можно выделить три плана: крупный, средний, дальний[9]. Эта многоплановость - уже само по себе огромное до­стижение по сравнению с «плоской» записью интервью, когда мы имеем дело с одним точечным источником звука - говорящим человеком.

Объемность - первое, самое очевидное, но не единственное досто­инство этого звукового фрагмента. На самом деле, не такого уж и корот­кого - двадцать пять секунд! Но в плане содержательном совершенно маловразумительного: ну, можно, конечно, с уверенностью предполо­жить, что действие происходит на открытом пространстве, что люди что-то сажают, что работают несколько человек (слышны голоса мужчин и женщин)... Все, пожалуй!

Проще было бы передать суть происходящего дикторским текстом, записанным в студии. Например, так: «24 октября депутаты Городской думы Екатеринбурга в свой обеденный перерыв посадили аллею кедров» [10]. Од­но емкое (не более 10 секунд), информативно плотное предложение, объясняющее все, против тридцатисекундной «бодяги», составленной из обрывочных, непонятных фраз и какого-то суетливого шума.

Здесь проявляется принципиальный недостаток большинства репортажных записей: они малоинформативны, по сравнению, скажем, с интервью (вообще, с текстом.) Но! В этом и сила звуковых иллюстраций. Присущая им образность и недосказанность, неполная ясность картины делают репортажи очень привлекательными. Мы слушаем, потому что почти узнаем, но хотим слушать дальше, чтобы проверить свои догадки и ощущения.

В конце концов, та самая общая информация, заключенная в звуковых образах, - информация о пространстве и происходящем действии - слушателю совершенно необходима.

Представьте, я сейчас произнесу фразу, которую вы слышали в репортаже: «Будет красивая аллея». Произнесу с такой же интонацией. Возник у вас образ человека, сажающего деревья? Нет. Потому что нет узнаваемого пространства, нет узнаваемых сопутствующих действий -I их отсутствие не позволяет раскрыть смысл фразы «Будет красивая аллея». Это может быть утверждение из доклада архитектора, но это может быть и шифровка, которую разведчик передает в центр. Подложите под эту фразу писк морзянки - и вы получите именно такой смысл.

КАК ПОЛУЧИТЬ МНОГОПЛАНОВОЕ ПРОСТРАНСТВО?

С технической точки зрения, технология достаточно проста. Если при записи интервью я говорил, что микрофон должен быть близко к говорящему (как правило - у самого рта, но чуть сбоку), то здесь рекомендация обратная. Отодвиньте микрофон на 50 сантиметров (а иногда еще и больше) - и ваши слушатели «услышат» помещение, в котором происходит запись. Это известный эффект реверберации, которая для каждого помещения специфична.

Следующий шаг в озвучивании пространства: заставьте «говорить» предметы. Если Вы находитесь в СИЗО, например, попросите того, кто вас сопровождает, звякнуть ключами и открыть железную дверь - и это будет хороший образ тюремного коридора, вообще, тюрьмы.

Здесь, впрочем, могут быть свои тонкости. Возможно, звяканье ключей и лязг засова лучше записать с близкого расстояния, а к тому моменту, когда начнет скрипеть открываемая дверь, микрофон отнести подальше; можно сделать несколько дублей, чтобы потом выбрать наиболее подходящий. Именно таким образом можно получить несколько планов в звуковой картинке (близко - далеко), а это сделает ее более красивой. К тому же, если записывать звук ключей и замка с близкого расстояния, он будет более узнаваемым, более ярким. Это особенно важно для звуков с размытой образностью, то есть, как раз плохо узнаваемых в записи.

Когда источники звука разнесены в пространстве - например, несколько человек сажают деревья - многоплановую звуковую картину вы получите автоматически, хотя важно все-таки выбрать главный объект записи и приблизиться к нему, чтобы получить крупный план.

Помещение, где наблюдается интенсивный и относительно равно­мерный шум - скажем, заводской цех, дает не самую интересную звуко­вую картину. Именно потому, что такой монотонный шум скучен, быст­ро приедается - в звуковой картине ничего не происходит, она статична. Ищите другие звуки: в конце концов, все станки работают по-разному, а помимо машин есть люди. Запишите голоса, другие звуки крупным пла­ном - потом всегда можно будет использовать их, как перебивки.

И все же главная рекомендация: звук на радио в большинстве случа­ев не может быть интересен сам по себе. Чаще всего функция его сугубо иллюстративная: вербальная и звуковая информация должны быть соот­несены друг с другом: это всегда диалог звука и слова.

Есть и еще одна тонкость, но она относится уже к работе со звуком после записи. Если вы записываете интервью, скажем, на улице, где вре­мя от времени проезжает машина, такую запись, скорее всего, сложно будет монтировать - вырежете слово или два, а на заднем плане вдруг не­известно откуда резко возникнет шум и резко же оборвется. И будет слы­шен монтаж, а это не очень-то профессионально. То же самое - даже в большей степени - относится к записи на фоне музыки. А вот запись на монотонном шуме - том же грохоте цеха, например, - как раз монтиру­ется легко и просто. Поэтому, если шум неоднородный, иногда стоит записать его отдельно, чтобы можно было подложить под голос. Это не будет подлогом - вы же запишете шумы в том же месте. Невозможно дать рекомендации на все случаи жизни, просто, когда начинаете запись - думайте о том, как это будет звучать при монтаже и в эфире.

Дата добавления: 2015-07-24