Актер и публика

Остужев рассказывал, что на его вопрос: сколько времени надо держать паузу и чем при этом руководствоваться? — Ермолова ответила: «Держите столько, сколько выдержит публика».

Это так проницательно и так мудро, что лучше и не придумаешь. Значит, она все время чувствует публику, все время живет вместе с ней.

Написать о «машине темперамента». Лестница с широкими ступенями.

Образа может и не быть, но даже в самых первых упражнениях и этюдах удвоение сознания и бытия обязательно.

В чем тут дело?

Дело в публике (это не только буквальная публика в театре, а и в других искусствах).

Первая — сознательная личность, она передаточная связь с публикой.

Таким образом, театральный треугольник выглядит так: «я — личное», «я — образ» и публика. Вот три вершины треугольника. (Раньше думалось иначе: Я, Объект, Публика — это не верно.)

Публика-то и создает удвоение личности. Причем мое личное «я» в значительной степени сливается с публикой, и то и другое — наблюдатели. Я ведь тоже сам себе публика.

Против «публичности»

Когда мальчика Вилли Ферреро выносил на эстраду его отец, он шалил. Когда же его ставили перед пультом, и он брал в руки дирижерскую палочку — он вдруг резко менялся — бледнел, взрослел, и как будто в него что-то вселялось.

Вот пример того, что не в публике дело, а в делании. В данном случае в музыке.

Отсюда возникают тучи сомнений... Мочалов, Ермолова... Может быть и здесь публика значит очень и очень мало...

Другое дело, что актер чувствует публику, что она входит в дело его творчества, как часть... но приписывать ей всю силу?.. Нет ли тут увлечения и недодуманности?

То же с Пушкиным. В книге Вересаева описывается, как во время разговора глаза его вдруг стали серьезны и мрачны, он резко изменился, стал какой-то чужой, небывалый... встал и ушел писать.

...Но лишь божественный глагол,

До слуха чуткого коснется,

Душа поэта встрепенется,

Как пробудившийся орел.

Как будто бы главное, что «сдвигает» в творческое вдохновение, это момент встречи содержания с формой.

У поэта мысль — с ритмом, с музыкальностью, со «знаками» (т. е. со словами).

У музыканта, как Ферреро — звуки в воображении со звуками оркестра.

У актера свое волнение и мысли — с «маской» (перевоплощение).

Вообще, творчество обуславливается тремя обстоятельствами:

1. Эмоционально синтетическим мышлением,

2. Расщеплением личности,

3. Внесознанием,

а для актера еще и 4-е,

4. Публичность.

Поэтому случай с Вилли Ферреро следует объяснить скорее первыми тремя, а публика только как толчок, как причина, вызывающая условный рефлекс творчества.

К «публичности»

О том, что разных актеров надо смотреть с разных расстояний. Моисеи нельзя смотреть близко. Причина: актер играет не для первых рядов, а для всей публики, нащупывая ее центр. С этого центра и надо его смотреть и воспринимать.

К главе «актер и публика»

Говорилось о полезном влиянии публики на актера — а ведь есть и вредное!

Начать хотя бы с «требования к себе», «нажима». А от чего «изолгавшаяся правда»?

Все эти самые мерзкие вещи от публики-то и зарождаются и расцветают махровым цветом.

Дата добавления: 2015-07-26