Налов четко проявилась идеология панков, для которой книжная анархия сама по

себе была слишком структурированной системой. Вэл Хенниси в книге «На по­

мойке» (1978) писал: «Листы с фотокопиями, заголовки вкривь и вкось толстым

фломастером, предложения, перемежаемые словами из четырех букв - черта, об­

щая для их крайней однородности» [17]. В художественных учебных заведениях

тогда смешались улично-провокативная и революционно-университетская культу­

ры. Панк уже завоевывал огромную молодежную аудиторию, а студенческие ра­

Боты Броуди получали негативную оценку преподавателей, утверждавших, что

«это не имеет коммерческого успеха».

В начале 1980-х годов Броуди, оформляя конверты для грампластинок, имел

возможность воплощать свои дизайнерские затеи. Он активно использовал фи­

Гуративные иллюстрации собственного изготовления. Настоящая работа на ниве

типографики началась с его приходом в коммерческий журнал «The Face» (1981—

Броуди сделал такой журнал, какого еще никогда не делал. Журнал стал

своего рода исследованием возможностей трансформации контекста визуальны­

ми средствами. Агрессивный дизайн, первичный по отношению к тексту, актив­

ная работа со шрифтом, самые разные приемы, начиная от уменьшения заголов­

ка до минимальных размеров и заканчивая тотальным доминированием букви­

цы. В сущности, это было начало «новой волны» 1980-х годов в графическом

дизайне. У Броуди за короткий срок появилось множество не просто последова­

Телей, а откровенных имитаторов. Его дополнительной задачей в связи с этим

стало изготовление «чего-то, что остальным было бы сложно передирать». В ито­

ге последний год работы с журналом стал примечателен тем, что каждый заго­

Ловок делался вручную только для его местного использования. Сам художник

так характеризует этот период: «Дальше ехать было некуда. Мы бы просто свих­

нулись». Броуди трудился и для других журналов - как английских, так и

итальянских, французских. Он оформлял книги и грампластинки, создавал пла­

каты и новые шрифты. Телекомпании и телепрограммы заказывали ему фирмен­

ные знаки (логотипы). Работая для советской студии грамзаписи «Мелодия», он

«долго возился с кириллицей». В его арсенале появились различные концепции

Стилеобразования - от конструктивизма до минимализма.Лекция 18. Послевоенный дизайн Западной Европы. Великобритания. Франция 49

1987 год - открытие собственной «Броуди-студио» в Лондоне, выполнение

Заказов для престижных фирм, в т.ч. из Берлина, Токио. В сентябре того же года

вышел в свет первый альбом «Зе грэфи лэнгуич оф Невил Броуди» (графиче­

Дата добавления: 2015-07-26