Ский язык Н. Броуди). Альбом закрепил за дизайнером статус звезды первой

величины и подвел итог докомпьютерного периода его творчества. Затем начал­

ся период работы в мире электронных коммуникаций, когда складывались осно­

Вы нового графического языка - языка 1990-х годов. Первым его компьютером

был подержанный «Макинтош» с черно-белым монитором. По словам самого ди­

зайнера, при переходе от ручной технологии к электронной он пережил «силь­

ную ломку, когда действительно не знал, что делать». Но вскоре он сумел под­

чинить себе технику и открыл широкие возможности, работая более чем в од­

Ной программе с использованием смешанных техник разных программ.

В 1990-м году Броуди совместно со Стюартом Йенсеном основал компанию

«Фонт-Уорх», стал директором «Фонт шоп интернэйшн» и начал выпуск экспе­

риментального шрифтового журнала «Фьюз» (некоммерческий проект).

В 1994 году был издан второй альбом, демонстрировавший новое кредо Бро­

Уди и включавший его личные работы 1988-1994 годов - 930 иллюстраций, из

них 784 - в цвете. Для сравнения, в первом альбоме «ручной» работы было все­

го 474 иллюстрации [18.4].

В том же 1994 году Броуди создал «Резерч студиос» с офисами в Лондоне,

Париже и Берлине, а также дочернюю компанию, которая занимается разработ­

кой и изданием экспериментальных мультимедийных проектов, созданных мо­

лодыми дизайнерами. За 10 лет вышли 18 номеров, посвященных эксперимен­

тальной типографике. Были проведены три конференции в Лондоне, Сан-Фран­

циско и Берлине, в которых принимали участие дизайнеры, архитекторы, спе­

Циалисты по звуку, монтажу, интерактивному и веб-дизайну.

Дизайн Франции

Французский дизайн послевоенного периода отличался меньшим уровнем

Развития, чем английский, западногерманский, итальянский и скандинавский.

Так оценивали положение сами французы. В частности, вице-президент фран­

цузского Института дизайна Д. Моранди, подтверждая это в 1967 году, допол­

Нительно отмечал с уважением и большой долей зависти, что их организацию

нельзя сравнивать с московским ВНИИ технической эстетики ни по обществен­

ным функциям, ни по структуре, ни по сфере деятельности [18.5].

Но во Франции были и изделия высокого эстетического уровня, и вид­

ные дизайнеры. Более того, французские дизайнеры являлись авторами мно­

гих интересных проектов промышленных изделий, которые, однако, чаще вы­

полнялись по заказам фирм других стран. Широко известны были вне Фран­

ции работы дизайнеров-колористов, развивавших идею органического един­

Ства цвета со средой.

Медленное развитие дизайна этой страны объяснялось несколькими при­

Чинами. Во-первых, экономика Франции меньше зависела от экспорта изделий,

Дата добавления: 2015-07-26