Фаза и выравнивание по времени

Уделяйте самое пристальное внимание на взаимную фазировку всех звуковых источников в своём миксе. Зачастую, это имеет большое значение для Вашей способности получить ясный и чёткий микс, с тяжёлыми, плотными и чёткими басами. Игнорирование этого аспекта часто приводит к тонкому и неясному звучанию. Для начала, гарантируйте, что все треки с басовым барабаном (все микрофоны и все сэмплы) сфазированы между собой. Возьмите один из микрофонов и по очереди подключайте к нему остальные источники, сравнивая звучание как с инверсией фазы, так и без неё. Обычно, какая-то из этих настроек обеспечит более качовые и полные низкие частоты. Это ясно указывает на суммирование фаз (в случае противофазы, звук наоборот – утоньшается).

Проделайте такую же работу с индивидуальными треками малого барабана. После этого, я рекомендую Вам потратить некоторое время, экспериментируя с выравниваем оверхэдов относительно близких микрофонов малого барабана. Удивительно, какое значение на полный тон малого барабана может иметь даже небольшое смещение треков оверхэдов. Сместите их буквально на 3 мс (к началу песни), и при объединении всех источников это может здорово улучшить его звук (из-за лучшей согласованности фаз в источниках). Просто выстройте самый выразительный транзиент в оверхэдах в одну линию с соответствующим транзиентом трека верхнего микрофона. Установите максимальный масштаб волнового дисплея и переместите файлы оверхэдов так, чтобы эти транзиенты начались точно в одно время. Таким же самым образом Вы можете согласовать с малым барабаном и микрофоны комнаты.

Поскольку противофаза является распространённой проблемой при мультимикрофонной записи барабанной установки, то все другие близкие микрофоны также должны быть проверены относительно оверхэдов. Проверьте фазировку, и, если потребуется, поменяйте полярность.

При сведении тяжёлой музыки очень распространён ре-ампинг бас-гитары, который используется для укрепления (усиления) её тона. Однако, частая ошибка – это отказ сделать согласование фаз между DI-треком и треком, подвергшимся ре-ампингу. А ведь следует принять во внимание задержку, введённую из-за прохождения сигнала по этому пути (поскольку присутствует «низкоскоростная» воздушная прослойка между усилителем и микрофоном). Даже нескольких миллисекунд достаточно, чтобы создать эффект гребенчатой фильтрации. После того, как Вы объедините re-amp и DI-треки, это может нанести урон басовому звуку. Вы можете облегчить процесс их согласования, если запишите в начале этих треков сигнал с острой атакой (как например, звук кавбелла). Впоследствии, Вы сможете точно совместить этот звук на re-amp треке с соответствующим звуком в DI (увеличив масштаб волнового дисплея и перемещая обработанный файл так, чтобы транзиент кавбелла в обоих треках начинался одновременно).

Даже если ре-ампинг и не использовался, зачастую в процессе трекинга будут записаны и DI-трек, и трек басового усилителя (как рассказывалось в предыдущей статье). Таким образом, следует проверить и их на наличие возможных проблем с фазировкой. Используйте DI-сигнал в качестве референсного источника. Как только тайминги всех индивидуальных басовых каналов будут согласованы друг с другом и произойдёт укрепление басового тона, удостоверьтесь, что фаза коллективного басового звука согласована с бочкой. Отказ сделать это может привести к значительному ослаблению низких частот.

Если при записи гитарных кабинетов использовались сдвоенные микрофоны и они были правильно расположены (капсюли максимально близко друг к другу), то при ре-ампинге гитар у Вас не должно возникнуть никаких проблем с фазировкой. Поскольку Вы вряд ли будете объединять их с DI-треками (скорее всего, у Вас их и не будет), то согласование их фаз и выравнивание по времени не будут жизненно необходимы.

Проверка всех этих фазовых проблем может занять массу времени, но, несомненно – это время будет проведено с большой пользой.

Дата добавления: 2015-07-15