Басовое искажение

В экстремальном металле гитара и бас часто перестроены вниз, и один из вызовов, предоставляемых этим жанром, заключается в получении баса и гитары, правильно «сидящих вместе». Они должны быть разумно распределены в частотном диапазоне, поскольку бас часто дублирует октавой ниже тонику гитарного риффа. Когда Вы озабочены этим – сделайте басу агрессивный звук с элементами драйва или искажения, но с сохранением читаемости и ясности. На ранних этапах своей продюсерской карьеры я использовал только DI и микрофон, и это ограничивало мои варианты, когда я хотел ввести элемент драйва или искажения в басовый звук.

С более чистым басовым звуком Вы найдёте, что не сможете получить для бас-гитары такой большой уровень в миксе, который не казался бы несоответствующим остальным гитарам. У такого звука будет тенденция выделяться и пересиливать гитары, причём, даже несмотря на агрессивную компрессию. Поскольку моё мастерство прогрессировало, я обнаружил, что использование искажения является очень полезной техникой для того, чтобы заставить бас правильно «сидеть» с гитарами (да и вообще в миксе). В свою очередь, это предоставляет бас, которому можно дать больший уровень в миксе и обеспечить более качовый и тяжёлый тон для всей песни в целом.

Лучший способ «подогреть» бас – это записать отдельный канал тяжело искажённой бас-гитары. С этой целью, Вы можете подвергнуть ре-ампингу басовый DI, но я обычно записываю этот элемент одновременно с записью моего DI, усилителя и симулятора. Таким образом, я буду использовать активный сплиттер, чтобы обеспечить сигнал для этого искажённого трека. При микшировании, Вы сможете добавить его по вкусу к остальным источникам.

Будет неплохо, если Вы запишете отдельный канал искажённой бас-гитары, который может быть смешан с оригинальным звуком усилителя и чистым DI-сигналом. Симулятор усилителя Sansamp PSA1 и маленький гитарный комбик Peavey Bandit 112 – оба будут хорошими вариантами для получения басового искажения.

Такой метод предоставляет Вам полный контроль над драйвовым аспектом баса. Многие инженеры и продюсеры не идут этим путём, а искажают основной микрофонный канал. Зачастую, это приводит либо к слишком искажённому басовому тону, либо к тону, в котором не хватает драйва. На ранних альбомах, которые я продюсировал (как во втором альбоме «Sink Or Swim» французской группы Kaizen), я получал хорошие результаты, используя для канала искажённого баса гитарные симуляторы усилителей/кабинетов (такие, как Sansamp PSA1 или Sansamp GT2). В качестве альтернативы, я мог применять педали, такие, как Boss Metal Zone (в дебютном альбоме «XXL» группы Head On). Сигнал на неё подавался через сплиттер от DI.

Однако, в более поздних альбомах, я достиг ещё большего успеха, используя гитарный усилитель для получения искажённого компонента басового звука. Обычно, я выбираю гибридный ламповый комбо, такой, как Peavey Bandit 112. Усилитель подзвучивается так же, как и при записи ритм-гитары. Эквалайзер сфокусирован на подъёме средних частот, с относительно минимальными верхами и низами. Если Вы записываете перегруженный усилитель одновременно с чистым басом, удостоверьтесь, что между этими двумя усилителями нет никаких взаимных помех. По возможности, установите усилители в разных комнатах.

Вы можете довольно сурово подойти к искажению на этом канале, игнорируя читаемость нот и плотность низких частот – поскольку этот канал не будет использоваться для основного тела басового звука. Низкие частоты и ясность будут предоставлены DI, усилителем и симулятором. Если Вы будете следовать этому методу, у Вас получится четыре различных басовых звука, которые Вы сможете обработать и сбалансировать при сведении.

Дата добавления: 2015-07-15