Бас и гитара

Кроме мастерства исполнителя, самый важный аспект любой гитарной или басовой записи – это выбор правильного оборудования, удовлетворяющего поставленной задаче. Хороший басовый или гитарный звук зависит, по крайней мере, от шести факторов.

Качество изготовления инструментов (дерево, фурнитура, конструкция), струны и то, как они настроены и интонированы – всё это непосредственно влияет на звук. Знайте, что некоторые современные гитары (как например модели начального уровня от Ibanez), при игре ритмом дают звук, весьма далёкий от идеала. Дешёвая древесина, используемая для изготовления тела инструмента, приводит к тому, что низкие частоты теряют свою чёткость и плотность. Очень часто гитары в этом жанре перестроены вниз, как минимум, на два тона, и очевидно, что такой недостаток негативно затрагивает исполнение и интонацию. Удивительно, какое количество музыкантов не обращает на это внимание и не делает соответствующую настройку своих инструментов (или не использует струны соответствующей толщины). Отказ сделать это приводит к проблемам с удержанием строя, к раздражающему гудению и к «низкосортному» общему тону инструмента. Само собой, об этом следует позаботиться ещё до того, как Вы войдёте в студию.

Возраст, качество и калибр струн чрезвычайно важны, так как всё это определяет степень, до которой струны могут перестраиваться вниз. Удивительно, как быстро «умирают» струны при их постоянном интенсивном использовании в студии. В один прекрасный момент, ясность высокочастотных компонентов и презенс в нотах начинает теряться – и это не кое-что, что может быть потом скорректировано эквалайзером. Обычно, я заставлял басистов и гитаристов заменять свои струны (или, по крайней мере, две самые толстые струны на басу и три – на гитаре) каждые три – четыре часа постоянного использования.

Используя слишком тонкие струны, Вы получаете тонкий и слабый звук в ритмических партиях. Кроме того, из-за недостаточной напряжённости и «съездов» высоты в момент удара, это затрагивает их способность сохранять настройку. В общем случае, если гитары перестроены вниз к ноте «До», то самая низкая струна должна иметь калибр не менее 52 (для гитары) или 120 (для баса). Естественно, калибр всех остальных струн должен быть увеличен соответственно (в зависимости от того, используется ли «пониженная» или «прямая» настройка). Чем ниже настроена струна – тем толще она должна быть.

Выбор звукоснимателей также оказывает большой влияние. Многие металл-продюсеры предпочитают для гитары звукосниматели EMG 81 – хотя я всегда получал замечательные результаты, когда музыканты использовали гитары Les Paul с оригинальными пассивными звукоснимателями. Для баса же, я лично одобряю активные звукосниматели.

Если усилитель, используемый при записи, выбран неудачно, и даёт нотам плохую читаемость/тон или имеет рыхлые низкие частоты, то даже квалифицированная эквализация не сможет полностью решить проблему. Очевидно, что лучше всего сразу делать правильную запись этих звуков и, таким образом, избегать потребности в ре-ампинге. Мой выбор для баса – это Ampeg Classic, который при перегрузке имеет особенно тёплый, но агрессивный тон. Я много лет включал гитару через Marshall, но позже нашёл, что если их не модифицировать, то они не всегда хорошо подходят для игры с низким строем. Зачастую, для этого жанра более предпочтительны современные ламповые усилители, такие, как Peavey 5150, Mesa Rectifier и Krank Krankenstein. Если перед записью Вы устанавливаете в усилитель новые лампы – удостоверьтесь, что напряжение смещения выставлено правильно.

Кабинет – часто пропускаемая, но жизненно важная часть этого уравнения. Размер, тип и плотность древесины корпуса оказывают значительное влияние на результирующий звук. Я как-то раз записывал басовый Ampeg Classic, подключенный к кабинету, который хоть и был оборудован дорогостоящими динамиками, но сам по себе представлял дешёвую коробку, изготовленную из ДСП. Старая пословица «Ваш звук будет настолько хорош, насколько хороша самая слабая цепь Вашего оборудования» была здесь как никогда к месту. В микрофон на басовом кабинете проникало множество противных резонансных частот, что при микшировании требовало большого количества корректирующей эквализации. Для баса я обычно выбираю кабинеты Ampeg или Mesa. Что касается гитары, то современные кабинеты, такие как Mesa Rectifier, изготовлены из более плотной древесины, чем стандартный Marshall 4 x 12. Это даёт лучший тон с более чёткими низкими частотами.

Динамики также имеют значение. Многие гитаристы и продюсеры предпочитают Celestion ‘greenback’ 25 (к примеру, они использовались в дебютном альбоме «Burn My Eyes» группы Machine Head). Мне также нравятся Celestion Vintage 30, которые гармонически богаты, имеют реально чёткие низкие частоты и идеально подходят для использования с современными ламповыми усилителями.

Выбор динамиков имеет большое значение для гитарного звука. Здесь показаны две популярные модели от Celestion: G12M ‘greenback’ и Vintage 30.

Дата добавления: 2015-07-15