Сюрреализм

К началу 20-х годов предвоенный модернизм исчерпал себя как твор­ческая деятельность, пережива­ющая в своих смятенных порывах драмы и бедствия мира, идущая на саморазрушение ради искренности и остроты таких переживаний. Из­жили себя и четко очерченные сти­левые течения, возникшие в ту пору. Новые движения модернизма тяготеют теперь к активному воз­действию на окружающий мир, проявляют склонность к агрессив­ности, преисполняются если не же­стокости, то, во всяком случае, жесткости в обращении с челове­ком.

В отличие от страдающего своей внутренней болью модернизма до­военных лет, новые иррациональ­ные течения сами стремятся причи­нить людям боль, внушая им мысль о том, что весь мир фатально несча­стен, бессвязен и бессмыслен. Ра­ционалистские же течения перехо­дят от умозрительных моделей и самоценных конструкций к реши­тельному дисциплинарно-организа­торскому вмешательству в личную и общественную, духовную и мате­риальную сферы человеческого су­ществования.

Агрессивную антиэстетичность со­держал в себе дадаизм, объединив­ший в годы войны в Швейцарии не-

большую группу художников, а затем достигший своего пика около 1920 года в Париже, Берлине, Ган­новере, Кельне. Отвращение к сло­жившимся порядкам жизни, при­влекшее было к дадаизму такие яркие личности, как П. Элюар, Э. Пискатор и другие, обернулось в нем отрицанием смысла жизни во­обще, а отрицание искусства как эстетической творческой деятель­ности побудило дадаистов заняться коллажем и фотомонтажем (Г. Грос, Дж. Хартфилд, X. Хёх, К. Швиттерс - в Германии), в том числе абстрактным (X. Арп, уро­женка Швейцарии С. Тёйбер-Арп), мнимозначительными комбинаци­ями букв в полиграфии (Ф. Пика-биа, уроженцы Венгрии - Л. Кассак и России - Ильязд, собственно И. Зданевич), сооружением метаме-ханизмов и предметно-антропо­морфных композиций (немецкие художники Й. Баадер и много рабо­тавший во Франции М. Эрнст, уро­женец США Ман Рей), устройством маскарадных действ - предшест­венников так называемого перфор-менс-арт второй половины XX века. Дадаисты полагали, что искусство создает неравенство между людьми, а слово «художник» звучит как оскорбление (так писали в 1919-1920 гг. Г. Грос и Дж. Хар­тфилд). Из распавшегося в первой половине 20-х годов дадаизма выде­лилась группа художников, при­шедших в революционную худо­жественную публицистику, а сам он уступил место движениям, кото­рые мыслили себя собственно ис­кусством.

Иррациональные тенденции ис­кусства сконцентрировались в сюр­реализме - детище межвоенных де­сятилетий, воспринимавшем совре­менный мир как комплекс алогиз­мов, парадоксов, социального безу- ₍мия. При своем возникновении во Франции на рубеже 10-20-х годов XX века он претендовал на роль ми­ровоззренческой, общественно-по­литической силы. Однако вскоре (к 1925-1926 гг.) сюрреализм вполне стабилизировался как художествен-, ное движение, укоренившееся глав­ным образом в европейской живо­писи. Стилевые очертания сюрре­ализма несколько расплывчаты. В зависимости от того, откуда при­шел художник к сюрреализму, и от его персональных склонностей это искусство может тяготеть к абстракции, например в произведе­ниях П. Клее, представлять собой комбинации геометрических или

Дата добавления: 2015-07-08