Европейский костюм 70—90-х гг. XIX в

В 70 —80-е гг. в истории моды наступила эпоха «позити­визма», это мода большого города. Главной идеей этого направ­ления была демонстрация богатства и благополучия. Костюм периода «позитивизма» перегружен деталями и украшениями, часто сочетал в себе ткани, различные по фактуре и цвету: шелк, бархат, шерсть, кружева, газ. После 1875 г. установился тот тип мужской одежды, каким мы его знаем и сейчас — брюки, жилет и пиджак, все из одно­го материала. Готовая одежда окончательно вытесняет заказ­ную. Шить мужской костюм у портного в это время считается роскошью, доступной ограниченному кругу людей. Изменения, диктуемые модой, касаются частого смещения плечевого шва и изменения количества пуговиц. Происходит дальнейшая ста­билизация и стандартизация мужского костюма, расширение ассортимента изделий по назначению: ежедневный, домашний, бальный, визитный. Официальная мужская одежда — черный сюртук и поло­сатые визитные брюки. Парадной одеждой остается черный
фрак. В 70-80-е годы появляются брюки с лампасами, расширяющиеся книзу в виде воронки. В 80-х гг. появля­ются манжеты на брюках. Это случилось, когда законодатель моды принц Уэльский в дождливый день подвернул брюки, чтобы не запачкать. В моду входит также пришедший из Англии «смокинг»(дословно — туалет для курения). Первона­чально смокинг надевали в кури­тельные салоны, а затем и при по­сещении театров и ресторанов. Большой выбор шляп скрады­вал однообразие костюма. Наря­ду с цилиндром в моду входят «ка­нотье» — шляпа с невысокой ци­линдрической тульей, узкими твердыми полями и черной лен­той, «котелок», а также летние широкополые панамы. Распространенной мужс­кой обувью были штиблеты и ботинки на кнопках или со шнуровкой. Открытые туфли надевали только на балы. По­верх лаковых полуботинок ча­сто надевали фетровые гетры.

На развитие костюма на­чинают влиять два важных фактора: медицина и спорт. Вопросы гигиены человека и его быта получают широкое социальное значение.

В женской моде этого периода также закладывается основа совре­менного дамского гардероба. Она стала приближаться к мужской: по­явился женский костюм, дорожное платье, плащ от дождя и пыльник, получившие в дальнейшем большое распространение.

В Англии зарождается новое эс­тетическое движение в искусстве, которое пыталось возродить худо­жественную промышленность. Во главе его стояли Л. Рескин. У. Моррис, У. Крейн. В основу создания новых форм костюма были положены его функциональность и выявление ин­дивидуальных особенностей женщин. И хотя это движение не оказало суще­ственного влияния на моду, оно предвос­хитило направление современного кос­тюма, для которого функциональность одежды, свободно облегающей тело, и простота линий являются законом. В женской моде наступил культ нижнего белья. Его делают из самого тонкого батиста, отделывая большим количеством тонкого кружева, продер­нутыми лентами, тонкой вышивкой. Постоянное копирование и заимствование стилей прошлых эпох теряет свою привлекатель­ность. Возникает интерес к новому, неиспользованному до сих пор. В 1870 г. появляется первый турнюр— приспособление, располагавшееся чуть ниже талии на заднем полотнище ниж­ней юбки, формирующее характерный силуэт с нарочито вы­пуклой нижней частью тела (Рис. 237, 238). Юбка держалась на каркасе из изогнутых обручей и сзади была богато укра­шена воланами, лентами, бахромой, бантами и сборками. Со­здателем турнюра был также Чарльз Ворт. Плавность линий сменяется силуэтом с преувеличенным значением линии бедер. Маленькая головка, затянутая в корсаж грудь, узкие рукава представляли резкий контраст с пышным турнюром и большим объемом юбки. Женская фигура, стройная и изящная, ассо­циировалась с образом русалки. Во второй половине 80-х гг. мода турнюров достигает своего апогея. Наиболее распространенными покроями женских платьев были «полонез» и «принцесс». Важ­ным элементом характеристики женского костюма была новая форма декольте — удлиненное каре, отделанное рюшем и кру­жевами, которые пришивали с внутренней стороны выреза. При­внесение деловых черт в женскую одежду сыграло большую роль в развитии английского костюма — блузки, юбки и жакета. В 70-80-е гг. женщины зачесывали волосы над висками высоко вверх, а на спину спускали длинные локоны. Иногда волосы укладывали в шиньон. Женскими головными уборами были маленькие шелковые или соломенные шляпки часто с вуалью. Шляпки украшались цветами и лентами и за­вязывались лентами у подбородка.

Повседневной женской обувью были высокие ботинки, шнурован­ные или на пуговицах, на высоком или среднем каблуке.

Контрольные вопросы:

1. В какой период в моду вводится знаменитая триада — брюки, жилет, пиджак — все из одного материала, популярная на протяжении всего XX в.?

2. Что отражало главную идею «позитивизма» в костюме?

3. Какой вид мужской одежды в период «позитивизма» яв­ляется парадным?

4. В каких деталях женская мода 70-90-х гг. XIX в. приближалась к мужской?

5. Кто был создателем турнюра?

8.5. Костюм стиля «модерн» (конец XIX в.)

В конце XIX в. меняется привычный ритм жизни. В обиход входят автомобили, фотография, кино, распространяя моду повсему миру. Предпринимается попытка создать стиль, пни чающий требованиям новой эпохи. Этот новый стиль получил название «модерн» (от фр. moderne — новейший, современным) Он возник одновременно в нескольких европейских странах Для него характерно создание особой выразительности плавных вычурных линий, неизвестной до сей поры в европейском искусстве. В нем смешались и были переработаны элементы японского искусства, народные скандинавские мотивы, формы растительного мира. Особенно веское слово в этом плане ска­зали представители стиля модерн — архитекторы, художни­ки, скульпторы, распространяя новое направление в культуре на все области искусства и на моду. Мужской костюм мало подвергся изменениям, он оконча­тельно унифицировался. Лишь постоянно совершенствовалось искусство портного (пропорции, система вытачек, утюжильная обработка). Перемены в мужской моде стали измеряться сан­тиметрами — сменой положения плечевого шва, количеством пуговиц. Костюм отличался от прежнего лишь более бесфор­менным, мешкообразным покроем. В моду входят мешковатые, широкие, ниже бедер и сужающиеся книзу брюки «французс­кого покроя». Парадной одеждой стал черный фрак, официаль­ной — черный редингот (сюртук) и визитные полосатые брю­ки, повседневной — короткий сюртук (предшественник пиджа­ка), куртки — суконные и бархатные, обшитые цветной тесь­мой. Чаще всего их шили из темных тканей — черной, серой, синей, реже коричневой. Мужчины носили короткое приталенное пальто, спереди от­деланное шнурами. Особенно модным считалось элегантное ан­глийское пальто гавелок с пелериной и мешкообразное пальто сак. Развитие техники, транспорта, спорта меняет образ жизни людей, оказывает большое влияние на одежду. В мужском костюме появляются цветные рубашки, ко­роткие брюки типа гольф, легкие куртки, мягкая фетровая шляпа. Основным мужским головным убором был коте­лок. Среди мужских причесок самой по­пулярной была а ля капуль— с пря­мым пробором, от которого в обе стороны волосы были зачесаны маленькими плоскими полукру­гами.

Среди аксессуаров — гетры на ботинках, белые кашне, тро­сти, зонты. Костюм щеголя дополнялся тростью, моноклем и платочком в верхнем кармане сюртука.

На форму женского костюма заметное влияние оказали стремление женщин к равноправию, борьба за образование, гражданские права. Повседневная женская одежда стала более простой и удобной. В моду вошли юбки с блузками, пальто, купальные и спортивные костюмы. Впервые появился деловой костюм, состоящий из юбки и жакета темных тонов. В это время господствуют мод­ные салоны сыновей Ворта — Жана Филиппа и Гастона, англий­ской фирмы Редферн, Жака Дусе, Пакена, сестер Калло. Мода в это время характеризуется соперниче­ством двух противоположных на­правлений: одно представляло модные салоны, другое — спорт. С одной стороны — декоративность, с другой — прагматическая фун­кциональность. Идеалом первого направления была женщина-цве­ток, женщина-украшение салонов, театров и различных вечерних раз­влечений. Эта женщина все еще стянута корсетом. Вместе с тем в обществе идет активная агитация против корсетов, убеждающая в их вредности, предпринимаются по­пытки запретить их ношение. На протяжении 1893—1897 гг. происходит постепенное изменение силуэта женского костюма. Торчащие турнюры заменяют плоскими круглыми подушечка­ми, прикрывающими ягодицы. Узкий лиф сменяется блузкой с небольшим напуском спереди, но талия остается тонкой, рас­ширенная книзу юбка получает форму клеш, корсет придает фигуре 5-образную линию изгиба и так называемый «прямой фронт». Тело, втиснутое в длинный, до нижней ли­нии бедра, корсет с двойной шнуровкой и косточками, приоб­рело прихотливый «растительный» изгиб. Фигура напоминает слегка изогнутый стебель, как бы увенчанный пышным тяже­лым цветком. В этот период модной считается талия около 55 см. в объеме. Это вредило здоро­вью и не могло не вызвать протесты врачей.

В женском гарде­робе присутствует полу длинная утрен­няя одежда — мати­не, пеньюар. В до­машнем платье появ­ляется халат с рукавами кимоно.

Стиль модерн ха­рактеризовался но­вой цветовой гаммой: белой, бледно-серой, болотной, бледно-желтой, розовой. Особенно популяр­ными были шелковые ткани: крепдешин, тафта, шифон, плюш, репс, бархат. Кос­тюм украшался кружевами, блестками, вышивкой растительных орнаментов: морские водоросли, лилии и др. В моде боа из лебя­жьего пуха и страусовых перьев, муфты, маленькие сумочки на длинном шнуре, лорнеты, перчатки, летние кружевные зонтики. Женские прически были высокими: часть волос укладывали в шиньон на темени, а часть — в валики надо лбом. Шляпы име­ли маленькие поля и высокую тулью. Они представляли собой целые хитроумные сооружения на затылке, украшенные лентами, перьями, цветами и даже чучелами птиц. Летом женщины носили соломенные шляпы, похожие на мужские канс, Обувь была признаком социального различия владел Аристократическая обувь была узкой в ступне, остронос на фигурном каблуке. Помимо кожаных носили замшевые ласные, шелковые туфли с пряжками, бантами, розетками сапожки и высокие ботинки на шнурках, пуговицах и крючках.

Контрольные вопросы:

1. Расскажите о мужской моде эпохи модерн.

2. Что представляла собой прическа «а ля капуль»?

3. Каким был силуэт женского костюма в этот период

4. Перечислите ткани и отделки наиболее популярные I

время.

Дата добавления: 2015-07-08