Испанский костюм XVII в

XVII в. Испания переживает экономический упадок и в то же самое время расцвет национальной культуры, взлет ли­тературы и театра, замечательных достижений национальной школы живописи. На развитие испанской культуры оказала большое влияние католическая религия. Она пронизывала все сферы духовной жизни и глубоко укоренилась в мировосприятии испанцев. В начале XVII в. в Испа­нии еще носили костюм по моде прошлого века — пыш­ный, каркасный, скрываю­щий естественные линии тела. Только со 2-й половины XVII в. на него начинает ока­зывать влияние французская мода. И лишь в начале XVIII в., когда Испания перешла под власть Бурбонов, костюм перестает отличаться от евро­пейского. Испанскому костюму были чужды преувеличенные объемы, перегрузка украше­ниями, искажение пропорций фигуры, свойственные фран­цузскому костюму. В Испании существовали одежды, которые существенно отличались от одежд большинства стран, — это накладные, надевавшие­ся через голову. Там не носили кудрявых париков, не отделы­вали воротники широкими дорогими кружевами, испанские са­поги не имели громадных раструбов. Именно в XVII в. в Ис­пании зарождаются национальные элементы в костюме, те, ко­торые оказались общими для различных социальных классов. Такими элементами оказались баскинья и мантилья, которые до XIX в. сделались органической частью городского и народ­ного костюма. В придворном костюме преобладает темная гамма, в основном черная, но сочетание раз­личных фактур делало его очень на­рядным. В костюме богатых городс­ких слоев — яркие цвета контрастных сочетаний: зеленого и красного, мали­нового и желтого. Большей любовью среди испанцев пользовался зеленый цвет. Перемены в костюме XVII в. на­метились в связи с тяжелым экономическим положением после ряда финан­сово-экономических реформ, когда правительство было вынуждено из­дать законы против роскоши. На украшение костюмов кружевами бы; н а л о ж е ь запрет, и; стали отделывать дорогими вы ш и в к а м золотом Роскошный плоеный воротник сменил традицион­ный отложной — голилья. Почти на всех портретах Филиппа IV, написанных Веласкесом, костюм коро­ля отделан голильей, подложенной с нижней стороны картоном, обтянутым белым или серым шелком. Соотноше­ния объемов создают прекрасные про­порции: удлинился и стал более сво­бодным хубон, исчезли широкие корот­кие штаны. Мужчины теперь носят мягкие, сравнительно узкие панталоны, которые завязываются под коленом бантом. Впечатле­ние художественной целостно­сти создается сдержанностью не только в отделке костюма, но и в умении носить костюм, в сдержанности жестов испан­цев. Женский испанский кос­тюм в начале века оставался каркасным. Носили жесткие юбки и закрытые платья. Лиф на груди имел отво­роты, переходящие в воротник. В середине века темная гам­ма сменяется многокрасочно­стью, расширяется почти гро­тескно силуэт. Придворный костюм начинает строиться на горизонтальных членениях. Ширина юбки внизу почти равняется женскому росту. Форма юбки становится основой в композиции костюма и по­вторяется в контурах прически. Подол юбки, края баски отде­лываются полосами дорогой ткани.

Контрольные вопросы:

1. В чем отличие испанского костюма от французского в XVII в.?

2. Что было свойственно испанскому костюму этого времени?

3. Какова цветовая гамма испанского костюма?

4. Что вы знаете о женском испанском костюме этой эпохи?

Дата добавления: 2015-07-08