Западноевропейский костюм 2-й половины XVIII в.

Во второй половине XVIII в. в европейской культуре воз­никает новое течение — классицизм, связанное с возрождени­ем интереса к прекрасным образцам античного мира. В это время начались раскопки в древних городах Помпее и Герку­лануме. Закладываются основы культуры буржуазного обще­ства, которые находят выражение в идеологии «просветителей» — Вольтера, Дидро, Руссо, утверждающих, с точки зрения «по­зиций разума», идеи буржуазии. Просветители черпают свои идеалы из античной истории, создавая естественные, простые и одновременно возвышенные формы искусства. Интерес к ан­тичности обострил отрицательное отношение к жеманному декоративному стилю роко­ко. Мужская одежда в эпоху позднего рококо стала богаче крас­ками и наряднее. Костюм сплошь покрывается золотом и серебром, канителью и блестками. В 70-е гг. в мужском костюме происходят радикальные измене­ния. Значительную роль начина­ет играть английская мода, свя­занная с культом чувств, простоты, стремле­нием сбли­зиться с при­родой. Анг­лийский кос­тюм XVIII в. на протяже­нии более восьмидеся­ти лет отли­чался от об­щеевропейского лишь отдельными деталями и более длительной устойчивостью некоторых форм. Только в последние пятнадцать лет в английском костюме побеждают наци­ональные черты и создается своеобразный «английский стиль». Его начало положе­но еще в XVII в., но лишь в ХVIII-м он становится образцом для всей Европы. В моду постепенно входит суконный английский фрак, постепенно вытеснивший французский жюстокор. Впервые этот вид одежды появился у кавалеристов, которые для удобства езды верхом обрезали передние полы верхней одежды. Разновидностей фрака было несколько, но самым мод­ным считался узкий фрак, прилегающий по бедрам, со скошен­ными полами, застежкой на крупные пуговицы, с небольшим стояче-отложным воротником, впоследствии замененным вы­сокой стойкой, узкими рукавами. Мужской костюм утрачивает женственность, присущую ему в начале периода, он начинает пробивать свой собственный независимый стиль. В нем посте­пенно исчезают воланы, круже­ва и ленты. Широкое распрост­ранение получили полосатые ткани, из которых шили только фраки и жилеты. Однако чаще всего жилеты были белыми, вы­шитыми цветным шелком. Распо­рядок дня светского мужчины требовал особого костюма для каждого случая. Например, по­является специальный костюм для охоты — редингот,который делают из зеленого сукна, ниже колен, прямого покроя, с разре­зом на спинке, застежкой посе­редине переда и боковыми про­дольными прорезными карма­нами. Под редингот надевали двубортный жилет. Редингот был также и верхней одеждой, он полностью заменил плащ, но как верхнюю одежду его носили в основном зимой. Впоследствии его стали носить с су­конными кюлотами как повседневный костюм, штаны — кюлоты были длиной до ко­лена, посте­пенно их ши­рина сужает­ся, и под них надевали ис­ключительно белые чулки, вместо цвет­ных. Обувью оставались башмаки с пряжками, в 50-х гг. предпочитали только черные с небольшими каблука­ми. В конце века мужской костюм окон­чательно упрощается в цвете и форме, оставляя женскому кос­тюму первенство в украшениях. В конце века парики становятся редкостью. В основном их носят люди определенных сословий — духовенство, судьи, военные. Заимствуют многие ан­глийские прически, появляются короткие стрижки. Среди муж­ских головных уборов наи­более популярными были треуголки — черные тре­угольные шляпы с высоко поднятыми полями, отде­ланные пухом или корот­кими страусовыми перья­ми. Женский костюм сере­дины XVIII в. сохранял характер стиля рококо, но стал более сложным по си­луэту и декору. Панье по­степенно видоизменяются, приобретая различные формы, самой распрост­раненной была овальная. Юбка при такой форме была растянута в боках и уплощена спереди и сза­ди. Нижний ее край достигал до 6 м. Самые большие панье в форме купола при дворе носили только аристократки. Мужчина рядом с такой дамой должен был идти не рядом, а несколько впереди, ведя ее за руку. Развитие стиля рококо приводит к усложнению декора, по­
этому главным в костюме становится украшательство. Платья
отделывают фалбалой, гирляндами, пуфами. Совершенствуются отдельные детали, отделки, появляются новые ткани. Талия становится неимоверно тонкой, грудь, сильно под­нятая кверху, почти обнажается и прикрывается косынкой. По­является панье «с локтями», разделенное на две половины. В таких панье легче было двигаться, их можно было приподнимать при прохождении через дверь, положить на них руки, что стало непременным жестом. Рукава расшири­лись книзу, подобно крышам китайских пагод. Их так и называли «а-ля пагод». Повседневный женский костюм не имел громоздкие панье. Его юбка под­держивалась волосяным чехлом со слег­ка расширенными боками. Большинство женщин в интимной домашней обстановке носили не платье, а юбку и лиф, сверх которого надевали раз­личные рас­пашные коф­точки. Этот до­машний костюм назывался «не­глиже» (не­брежный). В конце века самым распространен­ным было платье-полонез в многочис­ленных вариантах. Его ком­позиция всецело была под влиянием ро­коко. Оно состояло из юбки и лифа, сверх которых надевалось распашное платье. В местах соединения полочек и спинки продергивали шнурок, от чего получались горизонтальные сборки, пе­реходящие в полукруглые драпировки. В последний период предреволюционной Франции женский костюм, как и мужской, находился под влиянием Англии. Исчезают многочисленные отделки, ко­роткие рукава заменяют длинными, узкими. В костюме доминируют спо­койные линии, гладкие ткани. Одной из главных особенностей женского костюма было подражание мужской одежде. Женщины носят рединготы, а на голове — громоздкие шляпы. В 60—70-е гг. женские прически представляют собой целые волося­ные сооружения в полметра высотой, возводимые искусными парикмахе­рами-куаферами. В Париже готови­ли специальных куаферов в Академии парик­махерского искусства. Названия причесок были самые различные — «тайна», «сентиментальная», «груст­ная». Для того, чтобы выполнить слож­ные прически прибегали к металличес­ким или деревянным каркасам, исполь­зовали до десятка шиньонов, прикреп­ляя их по поясам, на которые разделя­лась вся прическа. Верх причесок час­то был увенчан не только лентами и пе­рьями, но и бутафорскими изделиями, чучелами животных, цветами, плодами, растениями. Прическа требовала большого количества шпилек, помады, пудры, поэтому сохранить ее стара­лись как можно дольше, не разбирая несколько дней, даже недель. В последней четверти XVIII в. с из­менением костюма изменяется и при­ческа. Украшений становится меньше, пудра выходит из моды, популярным становится небольшой парик, завитый крупными локонами, с плоским шинь­оном на затылке — анфан(дитя, ребе­нок). Женские головные уборы являлись частью причесок, их украшени­ем. На прическах носят кружевные чепцы, наколки. Из Италии пришло увлечение большими соломен­ными шляпами из Англии — фетровыми. В XVIII в. большое значение придавалось мелким дополениям к одежде. К ним относятся веер, сумочка помпадурля косметики, перчатки и муфта. Туфли носили маленькие и изящ­ные, с глубоким вырезом и увеличен­ным каблуком. Однако в обществе надевали и низкие туфли из шелка, богато вышитые, украшенные лента­ми, пряжками или драгоценными камнями.

В одежде, сильно обнажающей тело, уделяется большое внимание нижнему белью, которое теперь яв­ляется произведением искусства. Его шьют из шелка, украшают золотом и серебром, богатыми вышивками и кружевной отделкой. Мода рококо является типичной модой аристократии, модой, которая объединила всю аристократическую и королевскую Европу. Е быстрому распространению содействовали и первые модные журналы которые стали выходить в европейских столицах.

Контрольные вопросы:

1. Какие изменения происходят мужском костюме во вто­рой половине XVIII в?

2. Расскажите о появлении фрака.

3. Каким был самый популярный головной убор в это время?

4. Что такое «панье с локтями»?

5. Какой костюм носили в домашней обстановке?

6. Опишите платье «полонез».

Дата добавления: 2015-07-08