Некрасов и Салтыков-Щедрин редакторы

Некрасов начал свою редакторскую работу в 1840 г. в журнале Ф.А. Кони «Пантеон Российских театров», а первым серьезным опытом Некрасова-редактора был, как известно, сборник «Физиология Петербурга». Он вышел в 1845 г. в двух частях и включал 12 статей. Среди авторов были Белинский, Григорович, Панаева и сам Некрасов. Следующие издания Некрасова – «Петербургский сборник», «Иллюстрированный альманах», «Литературный сборник» – продолжили линию, намеченную «Физиологией Петербурга», – создание произведений, в которых «читатели найдут... более или менее меткую наблюдательность и более или менее верный взгляд на предмет, который взялись они изображать».

Подбирая материал, организуя его, добиваясь цельности изданий, при подготовке самих произведений к печати Некрасов не брал на себя труд, превышающий обычные обязанности издателей альманахов и сборников.

Некрасов обладал редким и необходимым для редактора качеством – он умел создать условия для проявления таланта. Некрасов последовательно проводил в жизнь программу редакции «Современника». Одной из своих обязанностей журнал считал заботливо следить за вновь появляющимися дарованиями. В «Современнике» печатались почти все русские писатели того периода: Тургенев, А. Толстой, Григорович, Герцен, Гончаров, Писемский, Г. Успенский, Помяловский, Островский, Салтыков-Щедрин.

Некрасов – один из первых редакторов, которые вели журнал как коллективное издание, руководимое редакционной коллегией. Сначала соредакторами Некрасова были Толстой, Тургенев, Островский, Григорович, потом – Панаев, Чернышевский, Добролюбов. После смерти Добролюбова и ареста Чернышевского в редакцию вошли Антонович, Елисеев, Салтыков-Щедрин.

Некрасов в совершенстве владел навыками редакторской работы. Он умел воздействовать на читателя, знал его вкусы. «Современник» выходил в свет в изящной обложке сиреневого цвета, к нему прилагалась картинка «парижских мод». В нем были и повести, и стихи, и переводные статьи. Не все они, с точки зрения самого редактора, представляли интерес. Задача Некрасова заключалась в том, чтобы незатейливые повести и безобидные статьи, если и не прямо служили общему направлению журнала, но, по крайней мере, не противоречили бы ему, не нарушали общей целостности издания. Даже когда цензурные строгости становились чрезмерными, он находил возможность, как он выражался, «не кормить сеном», а давать хотя бы посредственный «овес». Некрасов искусно распределял статьи журнала по сезонам и месяцам: в летние месяцы, когда журнал расходился хуже, важные, программные материалы не печатались.

Рассмотрим несколько примеров редакторской работы Некрасова над текстом. При всем уважении к Белинскому, Некрасов вносил изменения в его статьи, если мысли, высказанные в них, противоречили хотя бы в частностях общим установкам журнала. Изменения в статье «Взгляд на русскую литературу 1846 года» касаются оценки повести «Двойник» Достоевского, идейная позиция которого была чужда Некрасову. Вместо «так быстро сделанной славы, как слава г. Достоевского», Некрасов пишет «такого быстрого успеха, какой имел г. Достоевский».

В 1850 г. Н. Страхов представил в редакцию «Современника» повесть «По утрам». Повесть напечатана не была, но в архиве Страхова сохранилась рукопись с пометками Некрасова и его письмо: «В авторе есть талант, слог его также хорош, манера довольно оригинальна. Но напечатать этой повести нельзя – цензура найдет ее скандальною, безнравственною – и запретит».

Повесть имеет форму дневниковых записей, сделанных «по утрам». В ней нет определенного сюжета и действия, зато много философствования и психологических наблюдений. Содержание, пожалуй, не давало повода для опасений, высказанных Некрасовым. Отказ редакции скорее был вызван другим: Некрасов почувствовал в Страхове противника революционно-демократического лагеря.

Серьезной трудностью для исследователя деятельности Салтыкова-Щедрина-редактора является недостаток материалов. Корректуры и оригиналы статей, выправленных им, не сохранились, за очень небольшим исключением.

С конца 1862 г. Салтыков-Щедрин – ближайший помощник Некрасова. Он принимает участие в подготовке возобновленного «Современника» и вскоре становится ведущим публицистом журнала, автором хроники «Наша общественная жизнь» – ежемесячных обозрений общественной и культурной жизни России, центрального отдела «Современника». За два года Щедрин опубликовал в «Современнике» тысячу страниц журнального текста.

Некоторые статьи, принадлежащие авторам начинающим или мало известным, Щедрин переделывал, почти что писал вновь; затем перечитывал все другие произведения, входящие в книжку журнала, наконец – статьи постоянных сотрудников. Все, что представлялось ему ненужным или вызывало сомнения, просил сотрудников редакции или самих авторов исправить. Некоторые рукописи после правки Щедрина поступали в типографию сильно измененными, а часть страниц была переписана заново на полях его рукой. Иногда он изменял даже сюжет произведения. Добавим, что Салтыков-Щедрин без большого доверия относился тогда к корреспонденциям с театра действий русско-турецкой войны бойкого журналиста Немировича-Данченко, за которым с легкой руки сатирика надолго закрепилось прозвище «Тряпичкин-очевидец».

В 1868 г. в «Отечественных записках» был напечатан роман Решетникова «Где лучше?». Рукопись с правкой Салтыкова-Щедрина не сохранилась, но его письма к Некрасову содержат замечания по рукописи. Первая оценка по-щедрински резка: «Роман Решетникова – такой навоз, который с трудом читать можно. Однако я его выправлю и думаю, что в этом виде можно его печатать».

Основным вопросом общественной жизни в 60–80-х годах XIX в. был вопрос крестьянский. «Отечественным запискам» были нужны материалы о деревне, и в таком авторе, как Г. Успенский, редакция была крайне заинтересована. Философия Успенского, которую не принимал Щедрин, состояла в преувеличении роли крестьянской общины, в идее сохранить патриархальные нравы в деревне.

Несмотря на свою резкость и раздражительность, Щедрин искренностью и прямотой привлекал к себе людей. Если он обещал прочесть статью в такой-то срок, то непременно читал ее. Если статья не нравилась ему, он так и отвечал автору и всегда объяснял почему. И в результате сам Щедрин мог сказать: «Наиболее талантливые люди шли в «Отечественные записки», как в свой дом, несмотря на мою нелюдимость и отсутствие обворожительных манер. Мне доверяли, моему такту и смыслу. Никто не роптал, ежели я изменял и исправлял. В «Отечественных записках» бывали слабые вещи, но глупых – не бывало».

Дата добавления: 2015-07-08