ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОК Адина — Анжела Георгиу Ковент Гарден 1997
1996
ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОК Адина — Анжела Георгиу Неморипо — Хосе Брос Ковент Гарден 3997
В последние годы Выделяются музыкальным уровнем гюсг.: Париж (Опера Бастий, Рицци; Ванесс). Мег (Рицця/Бенини: Бонни/Свепсоп, Аланья/ Паваротти), Венская Опера (Виотти; Лукышец, Хименес), Ковен г Гарден (Пидо, Копли; Георгиу, Брос), Цюрих (Санти; Рей, Ла Скола). С их весомыми стереотипами спорят более легкие, обаятельные версии в Лионе (Пидо; Георгиу, Аланья) и Тель-Авиве (Пидо; Вадува). Гамбург (Лукьянец'Квон). Флоренция (Бенини; Э. Мей/Феррарпни, Ла Скола), Франкфурт- на-Майне, (Будапешт (Эркель-театр), Дюссельдорф, Дублин. Сан-Диего, Берн. Женева, Афины, Прага, Льеж, Неаполь, Сюттл (Адина — Уильямс), Лондон (АПО, Р. Джонс; Неморино — Келли), Вашинпон, Льеж, Лозанна. Рим, Петербург (т-р -Зазеркалье-.
Пет ров; Неморино — Акимов, перенесение действия в 1930-е годы), Екатеринбург, Москва (Музыкальный т-р им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича- Данченко, Горелик; Адина — Герзмава), Копенгаген, Братислава (1999), На рубеже веков опера украшает сиены Лос-Анджелеса (1999; Свенсон, Варгас, Гилфри, Т. Аллен), Торонто (Барбачини, Монтарсодо; Шаде), Вены (2000, Фольксопер), Сан-Франциско (Нетребко, Сакка, Гилфри, Б. Дс Симоне), Сан-Хосе. Эдинбурга, ЛидсаЛМанчестера. В начале XXI века — Тулуза (2001, Арена; Футраль, М. Альварес), Франкфурт-на-Майне и Ла Скала (Рицци, Бриньоди; А. Рост, Саббатини, Кнндисайд. Де Кандиа), а также Дармштадт, Людвигсбург. Граи, Амстердам (Ферро, Иоосген, Лайакер; маескулыовский образ Бродвея). Филадельфия, Монреаль (2002), Берлин (Штаатсопер, Каллегари; Кузнецова), Нюрнберг (2003).
Аудио 1949 Сайао (Адина), Фер. Тальявини (Неморино), Вальденго (Белькоре), Баккалони (Дулькамара)'Мет, Антоничелли*Ме1ос1гат 1952 Нони (Адина), Валлетт и (Неморино), Брускантини (Дулъкамара)*11А1, Рим, Гавадзени'ЕопД Cetra 2 CD, 1952 Карозио (Адина), Монти (Неморино), Гобби (Бедькоре)’Римская Опера, CarmiHn’Testament/Xote 2 CD, 1953 Джильи (Неморино), Таддеи (Белькоре), Тайо (Дулькамара)'Сан Карло, Неаполь, Гавадзени*МОР Collectors Limited Edition 2 CD/1955 Гюдец (Адина), Ди Стефано (Неморино), Капекки (Белькоре), Корена (Дулькамара)* Флорентийский музыкальный май, Молинари- Праделли'Оесса 2 CD/1958 Картери (Адина), Альва (Неморино), Панераи (Белькоре), Таддеи (Дулькамара)* Ла Скала, С,ерафин*ЕМ1 2 CD/19A6 Френи (Адина),
Гедда (Неморино), Серени (Белькоре), Капекки (Дулькамара)*Римская Опера, Молипари-Праделли* E.MI 2 CD/1967 Скогго (Адина), Бергонци (Неморино), Таддеи (Белькоре). Кава (Дулькамара)*Флорентийский музыкальный май, Гавадзени*Му1о 2 CD/1968 Питерс (Адина), А. Краус (Неморино), Серени (Белькоре), Корена (Дулькамара)*Мет, Клева'СОР 2 CDT969 Грист (Адина). Паваротти (Неморино), Викседл (Белькоре), Брускантини (Дулькамара)’Сан-Франциско, Патане* Butierly Music 2 CD/1970 Сазерленд (Адина), Паваротти (Неморино'’Английский камерный орк., Bommr’Decca
2 СГ)/1977 Котрубас (Адина), Доминго (Неморино), Викседл (Белькоре), Эванс (Дулькамара)*Ковент Гарден, Причард* Sony 2 CD/1982 Попп (Адина), Дворский (Неморино). Вайкль (Белькоре), Нестеренко (Дулькамара)*Орк. радио, Мюнхен. Валльберг'КСА
2 CD,'1984 Риччарелли (Адина), Каррерас (Неморино), Пуччи (Белькоре), Тримарки (Дулькамара)*1Ш, Турин. IIIiiMOHe’Philips 2 CD/1986 Бонни (Адина), Винберг (Неморино). Вайкль (Белькоре), Панераи (Дулькамара)* Флорентийский.музыкальный май. Ферро’ОО 2 CD/ 1988 Бэттл (Адина), Паваротти (Неморино), Нуччи (Белькоре), Дара (ДулъкамараУМет, Ливайн*1)0 2 CD<: 1992 Девиа (Адина), Аланья (Неморино)*Английский камерный орк.. Виотти'ЕгаЮ 2 CDT995 Руффини (Адина), Ла Скола (Неморино), Фронтали (Белькоре), Аяаймо (Дулькамара)'Венгерская Опера, Моранди* Naxos 2 CD, 1996 Георгиу (Адина), Аланья (Неморино), Скальтрити (Белькоре), Алаймо (Дулька.мара)'Лиоиская Оие[)а, Пидо'Оесса 2 СГ).
Видео 1981 Блеген (Адина), Паваротти (Неморино), Брускантини (Дулькамара), Мет. Решиньо'Рюпеег/
1992 Бэттл (Адина), Паваротти (Неморино), Понс (Белькоре), Дара (Дулькамара)*Мет, Ливайн, Копли,.4oinpe3op*DG/1996 Георгиу (Адина),.Аланья (Неморино), Скальтрити (Белькоре), Алаймо (Дулькамара)*Лиопская Опера, Пидо’Оесса DVD/
2002 Эспозито (Адина), Мачадо (HeMopi-u-io)'Ordiestra Filarmonica Marchigiana, Муус* TDK-'Naxos DVD. Время звучания Около 2 ч 15.чип.
BEATRICE DI TENDA
Винченцо Беллини
Лирическая трагедия в 2 л.
Либр.: Феличе Романи (итал.)
Изд.: Ricordi
Первая постановка 16 марта 1833, т-р Ла Фениче, Венеция
Персонажи Филиппо Мария Висконти, герпог Милана (Бр); Беа i рнче ди Тенда (С): Аньезе лель Майно. возлюбленная Филиппо (Мс): Оромбелло. сеньор ди Вентимилья (Т): Аникино. друг Оромбелло. на службе у Филиппо (Т): Риккардо дель Майно. брат Аньезе и поверенный Филиппо (Б), Хор: придворные, судьи, солдаты
Оркестр Piec.. 2 F1., 2 Ob., 2 Cl,, 2 Fag., -i Cor.,
2 Tr-be, 3 Tr-ni, Timp., Percussioni. Arpa, Archi.
Сцен, муз.: из состава оркестра
Место и время действия Замок Бинаско
около Милана, 1418
Содержание
Предыстория. Филиппо Висконти, женившись на вдове кондотьера Фачино Кане, графине Беатриче ди Тенда, присоединил ее бога тейшие владения и войска. Вскоре он предпочел ей юную красавицу Аньезе дель Майно, I д. На празднике н замке Филиппо объявляет придворным, что разводится со своей женой. Он слышит издалека голос Аньезе.
поющей яюоовный романс, и признается в своем чувстве. Но Аньезе пылает' страстью к Оро.мбелло. Подстроив благодаря подложному письму ночное свидание, она в отчаянии узнает о его любви к Беатриче. Тщетно Оро.мбелло просит' Аньезе не причинять вреда Беатриче — уязвленная женщина клянется отомстить. В саду среди наперсниц Беатриче оплакивает свою судьбу. Появляется Филиппо. Он предъявляет якобы найденные у нее тайные послания подданных и письмо Оромбелло и обвиняет Беатриче, оклеветанную Риккардо и Аньезе, в двойной измене: она — неверная жена и подстрекательница мятежа. Страдающая Беатриче в уединенной части замка просит прощения перед статуей первого мужа за новый брак. Она говорит; -Я всеми покинута^ — и слышит от подошедшего Оромбелло: -Всеми, но не мной!- Он на коленях умоляет любимую бежать и обещае т поддержку вассалов в борьбе против тирана, но Беатриче отказывается и хочет удалиться, чтобы не вызывать подозрений. В этот момент их застает Филиппо, приведенный Аньезе. Вина жены доказана. Беатриче и Оромбелло. заявляющий, что герцогиня не виновна, брошены в тюрьму. II д. В галерее перед трибуналом придворные сообщают, что Оромбелло. не выдержав пыток, оговорил себя и Беатриче.
БЕАТРИЧЕ ДИ ТЕНДА Беатриче —
Лючия Алиберти Дойче Опер Берлин 1996
Торжествующий Филиппо на суде обвиняет жену к обмане и заговоре. Оромбелло опровергает вырванное признание, и герцог грозит ему и Беатриче новыми пытками. В ужасе от последствий своего коварства Аньезе приходит просить о милости к подсудимым, но Филшшо неумолим1, процесс будет продолжен. Не получив признания Беатриче. судьи все равно выносят ей и Оромбелло смертный приговор, который герцог должен подписать. Призывы толпы у стен замка к освобождению Беатриче заставляют Филиппо оставить последние колебания. Он ставит подпись, настаивая, что приговор осуществлен не по его приказу, а из-за бесчестья жены. У темницы друзья в трауре ожидают казни Беатриче, которая не хочет прощать раскаявшуюся Аньезе, но, услышав молящий голос Оромбелло, смягчается. Поднимаясь над земными мучениями, Беатриче в просветлении следует за солдатами на казнь.
Комментарий
Образец романти ческой музыкальной драмы в эстетике belcanto, -Беатриче ди Тенда» развивает тему гибнущей женственности под напором брутальной и зловещей мужской силы (связь с «Анной Болейн* Доницетти, 1830). Высота героини отрицает не только интриги Филиппо, но и земную любовь Оромбелло, который не может жить в идеальности. Беатриче остается страдание, возвышение и смерть. Хотя опера, по суровой оценке автора, ■недостойна своих сестер-. целый ряд эпизодов открывает -обдуманность и правдивость драматической композиции^ (Шуман) и прекрасную музыку; большой финал I д., вступление и сцена суда (захватывающий квинтет и хор) и финальная сцена
II д. с заключительной арией Беатриче.
Воплощение
Несмотря на неудачу венецианской премьеры (Беатриче — Паста), ряд успешных пост, в Неаполе (1834, т-р Дель Фондо: Перемани), Ла Скала (1834;
Ронни де Бегнис), Лондоне (1836), Милане (1840) и Венеции (1841; Фреццолини), Париже (1841; Фрец- цолини). Впервые в России—Петербург (1845. итал. труппа). Во 2-й половине XX века; Палермо (1959, Г уи; Рубио, Аньезе — Лигабуэ, Оромбелло — Онси- на, Филинно — Таддеи), Ла Скала (1961. Гакщзешт. Сазерленд, Кабайванска. Камнора), Неаполь (1962; Сазерленд), Венеция и Генуя (1963). Катания (1966; Беатриче — Кабайванска), Болонья (19~6; Френи). В последние годы Ла Скала (Виотти, Пьер'Алли; Алиберти.Таслиа. Оромбелло — Ла Скола, Филиппо — Фронтали). Берлин (Дойче Опер, Виогги, Пьер'Алли; Алиберти, Филиппо — Чернов). На рубеже веков выделяются пост, с Груберовой в Барселоне (2000, Хайлер; Брузон) и особенно Цюрихе — в рамках цикла опер Беллини и Доницетти (2001. Виотти), где королева belcanto в союзе с дирижером заново открывает (великолепная финальная ария) беллиниевский гений.
Аудио 1961 Сазерленд (Беатриче), Хорн (Аньезе)* American Opera Society, Решиньо’ВеПа уосе 2 CD, 1961 Сазерленд (Беатриче), Кабайванска (Аньезе), Кампора (Оромбелло)*Ла Скала. Botto'FSM 2 CD/1964 Генчер (Беатриче), Онсина (Оромбелло), М. Дзанаси (Филинно)* Ла Фениче. Гуи'Миоуо Era 2 CD '1967 Сазерленд (Беатриче), Визи (Аньезе). Паваротти (Оромбелло)' Лондонский симф. орк., Бонинг*1)есса 3 CD. 1973 Гулин (Беат риче), Каррерас (Оромбелло), Брузон (Филинно)‘1Ш. Турин, MaHHUHo’Bongioyanni ОАО
2 CD. 1976 Френи (Беатриче). Дездери (Филинно)’ т-р Комунале. Болонья. Apena’Legato Classics 2 CD 1986 Николеско (Беатриче). Точиска (Аньезе). Ла Скала (Оромбелло), Каппуччилли (филиппоУФиларм. орк. Монте-Карло. Дзедда’Яопу 3 CD'1992 Груберова (Беатриче), Казарова (Аньезе)’Венский симф. орк., Crev'i и бер г4 Nigh t i nga I e Кос It 2 CD/1992 Алиберти (Беатриче), Гаванелли (Филиппо)‘Дойче Онер, Луизи’ВегПп Classics 2 CD.
Видео 2001 Груберова (Беатриче)'Цюрихская Онера. Виотти, Д. Шмид*'ГОК.'Naxos DVD.
Время звучания Около 3 ч.
LUCREZIA BORGIA
Гаэтано Доницетти
Мелодрама в 2 к. с Прологом Либр.: Феличе Романи (итал.) по одноименной драме Виктора Гюго Изд.; Ricordi
Первая постановка 26 лекабря 1833.
Ла Скала, Милан
Персонажи Дон Альфонсо I. герцог Феррары (Б); донна Лукреиия Борджа. его жена (С): Дженнаро (Т); Маффио Орсини (А': Иегшо Лииерогго (Т): дон Апостоло Гаязелла (Б’Бр): Аеканио Петруччи (Б): Олоферно Витсллошю (D: Губегга, испанец, шпион Лукреции (Б); Рустигелло. шпион герцога (Т): Астольфо, разбойник на службе Борджа (.В).
Хор: благородные дамы и кавалеры. оруженосцы, пажи, кравчие, палачи, солдаты, слуги, маски, гондольеры
Оркестр 2 Н. (2-я также Picc.). 2 Ob.. 2 Cl.. 2 Fag..
4 Cor, 2 Tr-be. 3 Tr-ni. Ophicleide, Timp.. Percussioni.
C-na, Arpa, Archi, Сцен, муз.: C-na. Banda
Место и время действия Венеция и Феррара.
Содержание
Пролог. На маскараде в роскошном иалаппо Грима- ни два друга — Дженнаро и Орсини — в компании приятелей, где есть подозрительный испанец, прощаются с Венецией. Завтра они вместе с друзьями отбывают послами ко двору герцога Феррары, четвертого мужа Лукреции Борджа (все предыдущие отравлены или убиты). Ее имя и образ жизни, овеянный страшными слухами, вселяют ужас. Дженнаро засыпает на скамье, а взволнованный Орсини вспоминает, как в битве при Римини они дали вечную клятву дружбы и как один таинственный старик. пророча юношам совместную гибель, предостерегал их от Лукреции Борджа. Привлеченная музыкой компания уходит во дворец, оставляя спящего Дженнаро и притаившегося испанца. Из гондолы выходит дама в маске. Это Лукреция Борджа, которая должна встретиться с испанцем (шпион Губетта уже несколько дней выслеживает по ее заданию Дженнаро). В то время когда дама нежно рассматривает юношу, сзади появляются две маски: дон Альфонсо и его шпион Рустигелло. Ревнивый герцог считает, что Дженнаро — новый любовник Лукреции. и обещает убить его в Ферраре. Проснувшийся Дженнаро видит прекрасную незнакомку и чувству
ет к ней необъяснимую симпатию. Он рассказывает ей о любви к неизвестной матери и тайне своего происхождения. Несколько дней назад в доме бедного рыбака, где он вырос. Дженнаро подучил письмо, в котором его мать просит никогда не расспрашивать о своем происхождении. Когда Лукрепия в слезах умоляет не забывать свою мать, возвращаются друзья Дженнаро. Внезапно они узнают Лукрецию, и Орсини срывает с нее маску: *Я — Маффио Орсини, брата которого вы убили во время стек Содрогнувшись. Дженнаро отворачивается от Лукреции. I д. Ночью на площади в Ферраре Рустигелло показывает герцогу напротив его дворца дом, где остановился Дженнаро. Альфонсо жаждет мести, чтобы защитить свою честь. На рассвете Дженнаро прощается с друзьями и. показывая свою ненависть к Лукреции, сбивает шпагой первую букву на гербе Борджа (-орджиа- означает -оргия*). Рустигелло по приказу герцога захватывает Дженнаро, Альфонсо хочет убить его и, когда Лукрепия требуе т покарать осквернителя герба, цинично соглашается. Вводят Дженнаро. и Лукреция в отчаянии понимает, что произошло. Оставшись наедине с герцогом, она заклинает помиловать Дженнаро. угрожая судьбой погибших мужей. Обвиняющий жену в неверности
Бартоломео Венето Портрет Лукреции Борджа
ЛУКРЕЦИЯ БОРДЖА Лукрщия — Монтсеррат. Кабалье Дженнаро —
Джанни Раймонди Аа Скала 1970
Альфонсо остается непреклонным. Он предоставляет ей самой выбрать смерть для любовника: меч или яд. Лукреция выбирает яд и подносит Джепнаро «кубок примирения- со страшным вином Борджа. Герцог оставляет жену наблюдать за смертью любовника. и Лукреция, дав Джениаро противоядие, призывает его бежать. II д. Дженнаро встречается с Орсини, который уговаривает друга перед отъездом из Феррары сходить с ним на праздник к принцессе Нстрони, где собираются все венецианские приятели. Подслушавший их разговор Рустигеяло ликует: новый арест Дженнаро не понадобится. Званый ужин — смертельная ловушка, куда Дженнаро попадет сам. На празднике Губетта провоцирует конфликт с Орсини. Принцесса с дамами уходит, и для примирения подают сиракузское вино, которое пьют все, кроме Губеггы. Орсини поет застольную -Секрет счаст ья», но внезапно раздастся траурный гимн с погребальным колоколом. Гаснут факелы, закрываются двери, и друзья не могут выйти из страшного дома. Появившись с охраной. Лукреция торжест вующе объявляет, что она расплатилась с ними за выходку в Венеции отравленным вином: пят ь гробов ждут их. Слишком поздно замечает она шестого венецианца — Дженнаро. Тщетно Лукреция умоляет его принять противоядие: Дженнаро спасется или умрет только вмест е с друзьями. Но прежде чем умереть, он убьет ее. Лукреция заклинает Дженнаро не проливать кровь Борджа — своей матери, которая обожает единственного сына. Потря
сенный Дженнаро умирает в ее объят иях. Когда входит герцог. Лукреция, в безумии указывая на труп Дженнаро (-Отт был мой сын»), падает' замертво.
Комментарий
-Лукреция Борджа» — выдающийся образец раннеромантической музыкальной драмы и стала Доницетти, в котором мелодрама Гюго несколько смягчает свой кровавый цвет. Порок и злодеяния эпохи, сконцентрированные — на фоне роскошной картины Ренессанса — в преступнице Борджа, уступают страданиям трагически песостоявшейся любви матери. Оставляя тем)7 преступления и наказания, Романи и Доницетти переносят акценты: не Дженнаро убивает свою мать, а Лукреция — сына. В конечном счете оба жертвы роковых обстоятельств, но Лукреция еще и орудие. Ее финальное превращение в жертву, воплощая романтическую идею возмездия, ведет к Риголетто, а трагические противоречия героини, масштаб ее страстей готовят поиски Верди. В прекрасной эстетике belcanto через драматизацию переданы захватывающие коллизии: Пролог (магическая кантилена романса Лукреции «Как красив, как прелестен» динамизирована диалогом герцога и Рустигеяло, что переводит арию-состояпие в сиену нового типа: рассказ Орсини — пророчество трагической развязки). I д. (большая ария мести герцога — ход к сквозной драматургии), особенно его вторая половина со стремительно вливающимися друг в дру-
га ансамблями (раскаленный дуэт Альфонсо и Лукреции, трио Альфонсо, Лукреции и Дженнаро. отмеченный драматическим блеском финальный дуэт Лукреции и Дженнаро). и большая часть II д. с контрастами и драматизмом, постойными лучших проявлений melodramma serio (великолепная застольная Орсини на фоне траурной музыки, экзальтация финала с проникновенной сиеной-дуэтом Лукреции и Дженнаро). Реформируя жанр. -Лукреция Борджа» намечает (далее —Эрнани- Верди. 1844) будущую лирическую драму 2-й половины XIX пека (начало —Риголетто- Верди. 1851).
Воплощение
Неважный прием миланской премьеры публикой и критикой (Лукреция — Мерик-Лаланд) и цензурные препятствия (результат — частая смена названия и др.) не помешали сценической популярности оперы: Флоренция (1836), Генуя и Брешиа (183”). Венеция и Триест (1838). Вена (1839: Унгер) и Лондон (1839; Джулия Гризи. Дженнаро — Марио. Альфонсо — Тамбурини). Доницетти вносит изменения и дополнительные номера, с которыми -Лукреции* ставится в Милане (1840: Фреицолини), Париже (1840; Гризи, Марио, Тамбурини). Дрездене (1841; Унгер), Болонье (1841) и др. Впервые в России — Петербург (1841, нем. труппа), на рус. — Москва (1847. Большой т-р: Степанова. Орсини — Петрова- Воробьева). В XIX веке, наряду с Джулией Гризи в заглавной партии выделяются Барбьери-Нини, Штольц, Титьенс, Пенко и др.. а в 1-й половине ХХ-го — Маццолени (1917. Милан и Рим; Дженнаро — Бончи/1919. Буэнос-Айрес: Джильи). Аранжи- Ло.мбарди (1933, Рим и Флоренция; Джильи. Орсини — Педерцини). Имели значение спектакли Мет (1904; Карузо), Римской Оперы (1946), Ла Скала (1951), Лондона (1959), но подлинное возрождение
начинается с кони. иен. в Нью-Йорке (1965). где в партии Лукреции феноменально выступила Кабалье—лучшая исполнительница этой роли но 2-й половине XX века (1966. Неаполь; Арагаль 1968,.Марсель. 19“0. Милан и Барселона; Каррерас). Вместе с ней парят Генчер (1966. Неаполь 196". Ри.ч/1970. Милан-1971. Бергамо.-1974, Даллас; Каррерас Т979. Флоренция; А. Краус). Сазерленд (19”5. Хьюстон ' 19“". Сидней-1980. Ковент Гарден: А. Краус, спектакль — образец вокального стиля) и Риччарелли (1979. Флоренция 1984, Болонья; Орсини—Дюпюи). В последние годы Сидней. Ла Скала (Джельметти, Де Ана; Флеминг. Саббатини. Орсини — Ганасси. Альфонсо — Пертузн). Берлин (т-р Ач Зю..шесткорсо). В начале XXI века — Болонья (2001. Каллегари: Деюга. Филианопи. Бильбао (Бонинг). Марсель (2002. Каетапи). Подлинный музыкально-драматический нерв отличает возобновление поел'. Де Ана в Ла Скала (Палумбо; Даш. М. Альварес. Барчеллона. Пертузн). Аудио 1965 Кабалье (Лукреция). А. Краус (Дженнаро). Верреп (Орсини). Фладжелло (Атьфонсо)'Орк. RCA Italiana, Г1ерля*РСА 2 CD'1966 Генчер (Лукрепия). Арагаль (Дженнаро)’Сан Карло. Неаполь. Франчи*
Hunt 2 CI) 19"0 Кабалье (Лукрепия). Дж. Раймонди (Дженнаро), Фладжелло (Альфонсо)’Ла Скала, Грачис* Мую 2 CI) 19~0 Генчер (Лукреция), Дж, Раймонди (Дженнаро)’Ла Скала. Грачис'Ш.5 2 СГ) 19т? Сазерленд (Лукреция). Арагаль (Дженнаро), Хорн (Орсини). Виксслч (Атьфонсо)*Н;щионалы[ьп) филарм. орк.. Лондон, Боиинг'Оесса 2 СГ) 1980 Сазерленд (Лукреция), А. Краус (ДженнароГКовет Гарден. Бонинг’
Ornamenti 2 CD.
Видео 1977 Сазерленд (Лукреция’ААвстралийская Опера, Бонинг'Рюпеег 1980 Сазерленд (Лукрепия).
А. Краус (Дженнаро)*Ковент Гарден. Бонинг. Koiun’DYI).
Время звучания Около 2 ч 30 пин.
ЛУКРЕЦИЯ БОРДЖА Постановка и сценография —
Хуго Ас Ана Аа Скала 1998/2002
1 Ш
1980
I PURITANI
Винченцо Беллини
ПУРИТАНЕ Эскиз декораций — Джорджо Де Кирико Флорентийский музыкальный май 1933
Onepa-seria в 3 ч.
Либр.: Карло Пеноли (итал.)
Изд.: Ricordi; U.F..
Первая постановка 24 января 183т,
Итальянский т-р, Париж
Персонажи Уолтер Уолтон/лорд Гуальтьеро, генерал-губернатор, пуританин (Б); Эльвира, его дочь (С); ар Джордж, его бра г, полковник в отставке, пуританин (Б); лорд Артур Тальбот, кавалер, приверженец Стюартов (Т); сэр Ричард Форт, полковник, пуританин (Бр); сэр Браун Роберт он, офицер, пуританин (Т); Генриетта Французская, вдова Карла I под именем дамы Вильфорт/ди Вилла Форте (С). Хор: пуритане, солдаты Кромвеля, герольды, солдаты лорда Артура и Уолтона, жители замка, дамы, пажи, слуги
Оркестр 2 FI. (2-я также Piec.), 2 Ob.. 2 Cl., 2 Fag.,
4 Cor., 2 Tr-be, 3 Tr-ni, Timp., Percussioni, Arpa, Archi, Снен. муз.: 4 Cor., Arpa, 2 T-ro. Organo, C-na in F Место и время действия Плимут и окрестности, Англия, около 1650, время борьбы.между пуританами Кромвеля и сторонниками казненного Карла I
Содержание
I ч. Все обитатели замка — крепости пуритан — готовятся к свадьбе Эльвиры и Артура, тайного сторонника короля. Мрачен только полконник Ричард
Форт: лорд Уолтон обещал ему — соратнику в борьбе — руку дочери, но, не желая посягать на ее свободу, передумал. От своего дяди сэра Джорджа Эльвира узнает о решении отца на брак с любимым. Сигнал трубы возвещает о прибытии Артура. Взволнованно ожидает он невесту в огромном оружейном зале, куда вносят свадебные подарки. в т. ч. —дивную подвенечную вуаль. Губернатор благословляет молодых, но покидает свадьбу, так как должен тайно доставить в парламент узнипу особой важности. Никто не может покинуть крепость без пропуска. Лорд Уолтон вручает его Артуру, который узнает в прекрасной узнице королеву. Ради ее спасения он готов на все и, когда Эльвира просит даму Вильфорт примерить вуаль, решается на побег с королевой под видом своей невесты. Появившийся Ричард останавливает их, но, увидев под вуалью другую женщину, пропускает в надежде избавиться от соперника. Вернувшиеся в зал гости в смятении от невероятного побега. Пораженная неверностью любимого Эльвира теряет' рассудок. II ч. Все опечалены несчастьем Эльвиры. Ричард сообщает, что парламент приговорил Артура к смертной казни. Эльвира повсюду ищет жениха, не слыша утешений. Глубоко т ронутый сэр Джордж умоляет Ричарда, забыв псе, спасти Артура: только внезапная радость может исцелить девушку. В мучительной душевной борьбе Ричард отказывается от Эльвиры и готов ради любви к Отчизне и воинского братства выступить в поход.
III ч. В саду перед замком тайно вернувшийся Артур с трепетом слышит голос Эльвиры. На свидании девушка узнает истинную причину' исчезновения любимого. Радость возвращает ей на какое-то время рассудок, но, когда Эльвира слышит шум погони и дробь барабанов, ей вновь чудится свадебная музыка и побег жениха. К его ужасу, она зовет на помощь. Арестованному лорду Артуру грозит смерть. Только сейчас Эльвира окончательно приходит в себя, и отчаянии бросаясь к любимому. Конец неизбежен, но внезапно прибывший гонец приносит счастливую весть о низложении Стюартов и амнистии их сторонников. Влюбленные снова вместе.
Комментарий
Последняя онера Беллини как нельзя лучше воплощает кредо композитора: -...музыкальная драма
треоует, чтооы герои плакали, страдали и, умирая, продолжали петь» (из письма к Пегюли). -Пуритане- Скак и «Лючия ди Ламмермур» Доницетти. 1835) — вершина первого этапа романтической музыкальной драмы — не нуждаются в выходе из эстетики belcanto. При этом Беллини создает не номера, а драматические сцены, несущие правду чувств н мелодически неиссякаемых и совершенных формах его ^прекраснейшей души» (Россини): каватина Ричарда, ария Эльвиры, переходящая в дуэт с сэром Джорджем, романс Артура и последующий квартет с хором, большой финал I ч.; дуэт Ричарда и Джорджа во II ч.: дуэт Артура и Эльвиры в III ч. и финал оперы. Триумф романтизма — сцена безумия Эльвиры (II ч.). Странствие женской души к идеальности раскрывается в прекрасной -летящей» композиции (на основе стреттной формы: медленно — динамизирующий эпизод — быстро): -Пуритане» — итог реформы Беллини meloclramma serio — венчают его трактовку драмы в золотых формах belcanto.
Воплощение
Невероятный успех парижской премьеры (с королевским составом: Эльвира — Джулия Гризи, Артур —Рубини. Ричард — Тамбурини, Джордж — Лаблаш) продолжился на других сценах: Неаполь (1835, 2-я ред.: Эльвира — Малибран. Артур — Дюпре), Лондон и Милан (1835), Берлин и Вена (1836) и др. Впервые в России — Петербург (18^0; Петрова-Воробьева). В -Пуританах- блистала целая плеяда великих сопрано XIX — 1-й половины
XX пека (Стрегшони, Тадолини. Фрешюлини. Патти. Тетраццини, Галли-Курчи и др.). Опера шла в год открытия Мет (1883; Зембрих, Станьо) и Флорентийского музыкального мая (1933. Серафин. Де Кирико; Капсир, Лаури-Вольпи). Во 2-й половине XX века эстетический перелом, как и в другие оперы Беллини, вносит Каллас, наполнившая belcanto новым драматизмом: Венеция (1949. Серафин; Ричард — Саварезе. Джордж — Христов), Флоренция и Рим (1952), Чикаго (1955) и др. После Каллас достойны упоминания Сазерленд (I960. Глайндборн. Гуи/19б4, Лондон), Скотто (1961. Ла Скала). Генчер (1961, Буэнос-Айрес), Френи (1969. Болонья). Силлз (1974, Нью-Йорк, Сити Опера/ 1977, Сан-Франциско). В недавнее время — Андерсон и Груберова, пение которой — словно парение души — оживляет легенды прошлого. В партии Артура выделяются А. Краус. Гедда. Паваротти. В вокальном плане заслуживает внимания спектакль Мет (1976; Сазерленд, Паваротти), а в сценическом — пост. Дыо в Венской Опере (1994: Груберова), Д. Шмида (1995, Женева) и Викка (1995, Венеция).
В последние годы Мет (Свенсон, Ричард - - Хэмпсон). Венская Опера (Бенишг. Груберова,
Ричард — Хворостовский). Болонья (Виол и: Груберова). Турин. Лиссабон, Женева. Праздник belcanto при скромной режиссуре — в Цюрихе (Виотти. Азагарофф. Таннен; Груберова) и Мюнхене (2000. Виотти. Миллер: Груберова. П. Гровс). На рубеже веков — Овьедо. Вашингтон. Льеж'Марсель.' Авиньон. Биль. Нант. Генуя (Спиваков, Пицци; Девиа), Севилья (Девиа). К 200-летию Беллини — Барселона (2001. Хайдер, Щербан: Груберова. Брос.
К. Альварес). Катания (Кун. Кривелли: Эспозито, Болоньези. Чернов. Пертузи). Триест (Такова). Карлсруэ (2002). Гротесковые этюды Херхайма и феерическое пение Мошук (Эльвира) выделяют пост, в Эссене (Шольтес).
Аудио 1953 Каллас (Эльвира). Ди Стефано (Артур), Панераи (Ричард). Росси-Лемени (ДжорджУЛа Скала, Серафин*ЕМ1 2 CD 1959 Моффо (Эльвира). Дж. Раймонди (Артур)'ЯАГ Турин. М. Росси‘.Че1ос1гат-Т961 Генчер (Эльвира). Дж. Раймонди (АртурУт-р Колон, Буэнос- Айрес, Квадри*М\То 2 CD-1963 Сазерленд (Эльвира). Гедда (АртурУОбщество американской оперы, Филадельфия, Бонинг'ЯЮ 2 CD 1969 Френи (Эльвира), Паваротти (Артур), Брускантини (РичардУИАГ Рим, Myni’IMS 2 CD '19^2 Силлз (Эльвира), Паваротти
пур ИГАНЕ Эльвира — Эдита Груберова Баварская Опера Мюнхен 2000
1953
(АртурУФиладельфийская Опера, ГyaflaHbo’Legato Classics 2 CD/1972 Дойтеком (Эльвира), А. Краус (Артур)*т-р Колон, Буэнос-Айрес, Вельтри'АгкасПа
2 CD/1973 Силлз (Эльвира), Гедда (Артур)*Лондонский филарм. орк., РудельWestminsteiv' 1973 Сазерленд (Эльвира), Паваротти (Артур), Каппуччилли (Ричард), Гяуров (Джордж)’Лондонский симф. орк., Бонинг* Decca 3 CD/1979 Кабалье (Эльвира), А. Краус (Артур),
Manvmppa (Ричард)'Орк. Филармония, Лондон, Мути‘ЕМ1 3 СОЛ985 Груберова (Эльвира). Физикелла (Артур). Дзанканаро (Ричард)*Венский филарм. орк., Ma3HHM*Serenissimo 3 CD-1986 Риччарелли (Эльвира), Меррилл (Артур)*т-р Бари, ®eppo*Fonit Cetra 3 CI)/
1993 Груберова (Эльвира)’Орк. радио, Мюнхен, JlyH3i-i*Kightingale 3 CD.
Время звучания Около 3 ч.
3973
LA JUIVE
Жак Франсуа Фромаптадь Эли Галеви
Опера в 5 л.
Либр.: Эжен Скриб (фрапи.)
Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 25 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |