Пространство и время

Два ведущих мотива организуют сюжет: мотив времени и мотив воспоминания – центральные в творчестве Чехова.

Заявленные в первой же строке (“Это было шесть –семь лет назад”), они и завершают рассказ (“вспоминаю…меня ждут и мы встретимся”). Это позволяет определить композицию рассказа как кольцевую.

Движение времени в рассказе образует замкнутый круг: рассказчик путешествует из настоящего в прошлое; вопрос же (“Мисюсь, где ты?”), замыкающий повествование и адресованный в будущее, остается без ответа, создает пронзительное ощущение “звенящей тишины”. Тем самым автор воплощает идею неразрешимости заявленного конфликта.

Время идет по кругу, то расширяясь воспоминаниями, то резко сужаясь в момент осознания героем всей полноты трагедии. То длится бесконечно долго (в день когда N осознал, что скучает без Мисюсь), а то проходит, как миг (не указывается, сколько времени прошло после внезапного отъезда Мисюсь, но складывается, ощущение, что миг).

Пространство также реализует идею обреченности героя. У N нет своего собственного места в рассказе: живет он у Белорукова, дни проводит у Волчалиных, герой становится неким странником, скитальцем, обреченным каждое утро совершать ход от одного дома к другому, а каждый вечер в обратном направлении. С этой точки зрения, интересно, что имение Белорукова предстает перед нами как нечто неживое, серое, дикое (в барском доме, где жил N не было почти никакой мебели, что-то гудело в печах, а в грозу дом весь дрожал), имение Волчалиных, напротив, было окружено садом, наполнено жизнью. Мифологема сада легко прочитывается как Эдем, тогда имение Б. можно назвать земным миром, а отъезд героя в Петербург в конце рассказа — изгнанием из Эдема, утратой рая. Интересно также, что Лида занимается своей народнической деятельностью в необозначенном пространстве в необозначенное время, эти время и пространство являются внесценическими для рассказа.

Конфликт рассказа — несовпадение точек зрения Лиды и N, а если говорить шире вечный спор отцов и детей — также раскрывается через пространство. Пространства героя и героини не совпадают. Художник-пейзажист со свойственным ему пространственным мышлением, широтой взгляда, оказывается «чужим» в замкнутом пространстве героини, которое возникает из ее сосредоточенности на идее общественного служения. С точки зрения замкнутости пространства, очень интересна деталь — зонтик Лиды. Лида загораживается им от внешнего мира, очерчивает вокруг себя круг, сужает пространство. Ограниченность зонтика подчеркивает «ограниченность» героини в ее взглядах, в темах ее разговоров (земства, школы, больницы, долг богатого пред бедным). Находясь под зонтиком, как под колпаком, Лида не принимает и не понимает окружаещего мира, его красоты, жизни — того, что видит художник. Мисюсь же, напротив, как N, направляет свое мировоззрение, взгляд, мысли вверх и вширь.

Т.о., время и пространство также позволяют раскрыть тему неслучившейся любви и оппозицию казалось-оказалось и показать конфликт.

Дата добавления: 2015-10-28