Читайте также:
|
Время: Начальное время романа известно точно: «В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер». И вообще Достоевский ведет точный счет дням. В первый день Раскольников знакомится с Мармеладовым и делает «пробу»; во второй – получает письмо от матери, бродит по городу и на Сенной площади встречает Лизавету; на третий – совершает убийство. Во второй части Раскольников теряет ощущение времени, заболевает и впадает в беспамятство: «Иной раз казалось ему, что он уже с месяц лежит, в другой раз – что все тот же день идет».
В мире Достоевского время (как и пространство), является функцией человеческого сознания, оно одухотворено и может, в зависимости от духовного состояния героев, то бесконечно растягиваться, то сжиматься, то почти исчезать.
Из черновых записей Достоевского к роману «Что такое время? Время не существует; время есть цифры, время есть отношения бытия к небытию»
В начале романа время разворачивается медленно, затем ускоряется, а перед катастрофой превращается в ураган, и герой, как бы не выдерживая этого, выпадает из времени. Но даже в беспамятстве Раскольникова мы имеем точное представление о времени: «Раскольников точно впал в туман………….Впрочем, за эти два-три дня после смерти Катерины Ивановны они уже раза два встречались…….»
В романах Достоевского отмечается необычайная быстрота действия. М. Бахтин: Основной категорией видения Достоевского было не становление, а сосуществование и взаимодейсвтие………Разобраться в мире значило для него помыслить все его содержание как одновременные и угадать их взаимоотношения в разрезе одного момента. Как преодолеть время? Быстрота – единственный способ преодоления время во времени»
И Достоевский преодолевает время в момент раскаяния и начада перерождения Раскольникова, когда семь лет каторги, большой срок, делаются кратким мгновением в ожидании свободы и новой жизни. Но затем происходит опять резкая смена, и время как бы приостанавливается. В эпилоге, «в облитой солнцем необозримой степи, чуть приметными точками чернелись кочевые юрты. Там была свобода и жили другие люди, совсем не похожие на здешних, там как бы самое время остановилось, точно не прошли века Авраама и стад его». За этим следует покаяние Раскольникова, возврат сверхчеловека гордыни к кругу людей. И, описав порыв, и слезы, и думы героя, Достоевский внезапно обрывает рассказ о новых чувствах и мыслях Раскольникова: «Вместо диалектики наступила жизнь, и в сознании должно было выработаться что-то совершенно другое». В эпилоге романа объединены прошлое, настоящее и будущее время. Покаявшись, Раскольников примкнул снова ко всему человечеству, ко всей его истории, к его прошлому, настоящему и будущему.
Пространство: История преступления и наказания Раскольникова происходит в Петербурге, самом фантастическом на свете городе, который порождает самого фантастического героя. В мире Достоевского место, обстановка, природа неразрывно связаны с героями и составляют единое целое. В мрачном и таинственном Петербурге зародилась «безобразная мечта» нищего студента. Петербург не просто образ, не просто место действия, это участник преступления Раскольникова.
Раскольников так же двойственен как и породивший его Петербург (с одной стороны, Сенная площадь – «отвратительный и грустный колорит картины; с другой – Нева – «великолепная панорама»), и роман посвящен разгадке этой двойственности Раскольникова и Петербурга. В ясный летний день Раскольников стоит на Николаевском мосту и «пристально вглядывается» в открывающуюся перед ним «действительно великолепную панораму»: «Необычайным холодом веяло на него всегда от этой великолепной панорамы; духом немым и глухим полны была для него эта картина….Дивился он каждый раз своему угрюмому и загадочному впечатлению и откладывал разгадку его…»
Другой пример одухотворения материи – жилища героев Достоевского. «Желтая каморка» Раскольникова, которую Достоевский сравнивает с гробом, противопоставляется комнате Сони; у Раскольникова, закрытого от мира, - тесный гроб; у Сони, открытой миру, - «большая комнаты с тремя окнами»; о комнате старухи-процентщицы Раскольников замечает: Это у злых и старых вдовиц бывает такая чистота». Жилища героев не имеют самостоятельного существования, - они лишь одна из функций сознания героев.
Это относится и к описанию природы. Мир, окружающий человека, всегда дается как часть души человека, становится как бы внутренним пейзажем человеческой души, в немалой степени определяет поступки человека. В душе Раскольникова – убийцы так же «холодно, темно и сыро», как в Петербурге, и «дух немой и глухой» города звучит в Раскольникове как тоскливая песня.
Духовно и описание страшной грозовой ночи, предсмертной ночи Свидригайлова, когда его жуткий душевный хаос сливается с таким же жутким природным хаосом.
Дата добавления: 2015-10-28; просмотров: 81 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Особенности субъектно-объектной организации повествования | | | Система персонажей, их взаимоотношения на сюжетном и функциональном уровнях. Способы создания персонажей: имя, внешность, поведение, речь. |