Окна в реальном времени

Электронный экран — это окно «в реальном времени». В соответствии с тенденцией, установленной кинематографом, он предлагает вид, не ограниченный физическим местоположением экрана и зрителя, не привязан он и к «телесной» перспективе гуманистического субъекта. Его главное отличие от кинематографического окна лежит в темпоральной плоскости. Если «киноокно» можно сравнить с тем, что Дюшан однажды назвал «замедленным зеркалом», поскольку оно заново собирает сцену, которая уже произошла, то телевидение — это мгновенная передача изображения, решительно переводящая экран-окно в настоящее время.

Хотя сегодня лишь сравнительно небольшая часть телепередач транслируется в прямом эфире, новаторская по историческим меркам возможность вещания «вживую» сохраняет основополагающее значение для статуса телевидения. Более того, с распространением Интернета роль медиа «в реальном времени» усилилась. Если кино было важнейшей перцептивной лабораторией для утверждения пространства отношений в качестве характерного опыта индустриального города, электронный экран стал главным каналом распространения неопределенной пространственности и ее прямого внедрения в частный дом.

Еще в 1928 году Поль Валери предвидел, что аудиовизуальные потоки станут неотъемлемым элементом современного дома: «Подобно тому, как вода, газ и электричество, повинуясь почти незаметному движению руки, приходят издалека в наш дом, чтобы служить нам, так и зрительные и звуковые образы будут доставляться нам, появляясь и исчезая по велению незначительного движения, почти что знака. Подобно тому, как мы привыкли к различным видам энергии, поступающими в наши дома, а то и порабощены ими, мы воспримем как нечто совершенно естественное получение сверхскоростных вариаций или колебаний, которые наши органы чувств собирают и усваивают, чтобы сформировать все наши знания. Не знаю, мечтал ли когда-нибудь хоть один философ о компании, занимающейся доставкой на дом Чувственной реальности» (Valery 1964: 226).

Хотя вроде бы Валери говорит о том, что подобные потоки будут восприниматься «совершенно естественно», его заключительная ремарка о «доставке на дом Чувственной реальности» подчеркивает их возможность изменить чувственное восприятие человека — а то и само понятие «человеческой природы». Томас Хатчинсон в нашумевшей книге «Вот оно, телевидение — ваше окно в мир», изданной в 1946 году, отметил вновь возникшую неопределенность в отношениях между зрителем и тем, что он видит. Главы книги Хатчинсона соответствуют полному списку жанров, с которыми телезритель мог познакомиться на голубом экране, — от информационных программ, эстрады, драмы и музыки до кукольных спектаклей, спортивных передач «вживую» и новостей. Но автор почти неосознанно упоминает и о несколько иной возможности: «внешний мир можно принести в дом» (Hutchinson 1946: ix). Если первое направление полностью соответствует идеалу Ле Корбюзье — модели одностороннего окна на службе суверена-зрителя, идентичность которого обеспечивается стабильным пространством дома, то второе говорит о том, насколько «доставка на дом Чувственной реальности» способна открыть пространство дома и идентичность зрителя новым течениям.

Хатчинсон не выделяет это второе направление, и это упущение закрепилось в преобладающих парадигмах научных исследований в области телевидения8.

Меня, однако, в данном случае волнует то, как телевидение преобразует частную сферу. Как напоминает нам Шпигель, сам телевизор — это материальный объект, и его превращение в одну из главных точек жилища 1950-х повлекло за собой существенную реорганизацию домашнего пространства (Spiegel 1992: 1172). Потребовались не только новые типы и сочетания мебели: борьба вещей за место в доме привела к тому, что прежние предметы, предназначенные для развлечения, например пианино, отошли в область ностальгических воспоминаний. Вскоре телевидение «поучаствовало» и в пересмотре бытовых привычек, связанных в том числе со временем (и местом) приема пищи, сна, семейным досугом и уходом за детьми. Оно и сегодня играет важнейшую роль в урегулировании гендерных и поколенческих различий на домашнем пространстве9. Есть, однако, еще один фундаментальный аспект изменений, которые телевидение вносит в частное пространство в соответствии с «обратимостью» любого окна. Оформляя мир в качестве серии событий, за которыми можно наблюдать из дома, оно одновременно способствует превращению интимной сферы в событие, за которым наблюдают другие. Воспроизведение домашней и семейной жизни — одна из главных тем телепередач, что подчеркивает взаимность отношений между домашним пространством действия и частной ареной потребления. Если современный дом все больше становился объектом рекламы, по крайней мере со времен коммерциализации радиовещания в 1930-х годах, то сейчас он в буквальном смысле превратился в сцену: часть экранного спектакля, доступного для повседневного потребления. Это превращение частного пространства в арену для публичного обозрения является прямым следствием передач «в реальном времени».

Дата добавления: 2015-10-24