Территория изображений

Мне чуждо то, что наступает, то, что есть, как чужды новые бульвары.
Эдмон де Гонкур, 1860

Осман... отчуждает парижан от своего города. Они уже не чувствуют себя в нем как дома. Они начинают осознавать бесчеловечный характер мегаполиса.
Вальтер Беньямин, 1935 1

Первый фотографический процесс — дагеротипия — был представлен публике в 1839 году: возникновение и развитие фотографии совпало с феноменальным ростом городов. С 1801 по 1851 год население Парижа увеличилось вдвое, а Лондона — втрое (Blau 1989: 36). Правда, называя параллельные процессы изобретения технических изображений и индустриальной реконструкции города «совпадением», мы используем это слово несколько неточно. Оба процесса стали частью общих преобразований, приведших к чрезвычайному росту рыночной системы и товарного производства. В современной жизни фотографии города зачастую живут дольше, чем запечатленные на них здания и городской пейзаж. Эта инверсия задает точку схождения двух тезисов: Сьюзен Зонтаг — о том, что фотография создает абсолютную сюрреалистическую вселенную (Sontag 1979: 52), и Вальтера Беньямина — что «ни одно лицо не бывает сюрреалистическим в такой же степени, как подлинное лицо города» (Benjamin 1999a: 211).

Один из первых и самых известных фотопортретов города был создан Шарлем Марвилем. Заказ на фотографии он получил от префекта департамента Сена барона Османа в 1856 году2. В течение последующих пятнадцати лет Марвиль, занимая должность «фотографа города Парижа», документировал процесс постепенной модернизации французской столицы. Эти два проекта были тесно взаимосвязаны. Перестройка Парижа Османом была первой попыткой модернизации существующего средневекового города, она послужила образцом для многих аналогичных начинаний3. Кроме того, работы Марвиля вдохновили многих фотографов: Аннана в Глазго, Булла и Диксона в Лондоне, Коппмана в Гамбурге, Бургойна в Бирмингеме (я назвал лишь несколько проектов, осуществление которых началось вскоре после парижского). Однако глубокий смысл османовской перестройки состоял в том, что она стала воплощением новых отношений между изображением и городским пространством.

В этой главе я хочу проанализировать взаимосвязь между изменением парижских улиц под руководством Османа и фотофиксацией этого нового пространства Марвилем. Для меня проект Марвиля не просто копилка исторических данных о Париже XIX века4. Я считаю, что его труд знаменовал собой важнейшее изменение в медийной практике — начало перехода от самодостаточности отдельно взятого изображения к новой логике, где смысл передается «накопительно», в рамках последовательной серии или набора изображений. Появление технологии воспроизведения фотографий приводит к формированию, как выразился Секула, «территории изображений» (Sekula 1989: 116). На этой территории кристаллизуются новые формы знания о городе, закладывающие еще непрочный фундамент для постройки медийного города. Париж, который Беньямин назвал «столицей XIX столетия», стал первопроходцем в этих новых отношениях между изображениями, полученными техническим путем, и городским пространством.

Дата добавления: 2015-10-24