Повествование

И.М.Мошерон. С «П.о.» связана деятельность крупно­го грамматика Ю.Г.Шоттеля (1612-76), пытавшегося нормализовать немецкий литературный язык на основе верхненемецкого языка. Перу Шоттеля принадлежит также трактат «Немецкое стихотворное искусство» (1645), отразивший поэтику барокко. Член «П.о.» поэт Ф.фон Цисен в 1643 организовал в Гамбурге «Немецко-любивое общество» (ок. 200 членов), построенное по образцу голландских цеховых обществ редерейкеров. «П.о.» было самым известным языковым обществом, но существовал и ряд более мелких: «Благородная акаде­мия верных дам» (или «Орден золотой пальмы»), пропагандировавшая французский язык как средство об­щения; «Общество истинных любовников», основанное в 1624 поклонницами галантно-пасторального романа «Астрея» (1607-18) французского писателя О.д'Юрфе, «Почтенное общество Ели» — в 1633 в Страсбурге; «Пегницкий пастушеский и цветочный орден» — в 1644 в Нюрнберге; «Орден Эльбских лебедей» — в 1656 в Гол-штинии.

Лит.: Otto K.F. Die Sprachgesellschaften des 17. Jahrhunderts
Stuttgart, 1972; Stolle Ch. Sprachgesellschaften in Deutschland des 17.
Jahrhunderts Munchen, 1973. AH.

ПЛУТОВСКОЙ РОМАН, пикарескныйро-м а н — разновидность жанра романа, возникшая в Испании в 16 в. (первый образец — анонимная «Жизнь Ласарильо с Тормеса», 1554), а в 17 в. рас­пространившаяся во многих национальных литера­турах Западной Европы. П.р. сыграл важнейшую роль в формировании романа Нового времени. Появившись на стыке культурных эпох Возрождения и 17 в., П.р. вызван распадом патриархальных связей, кризисом гу­манизма, а в социальном плане — появлением огромно­го количества деклассированных элементов в Испании, а затем и в других западноевропейских странах. П.р. имеет четкую сюжетно-композиционную схему: в нем изобра­жаются похождения главного героя, плута (пикаро), ко­торый, будучи сиротой или оказавшись изгнанным из дома, вынужден сам зарабатывать себе на жизнь. После долгих скитаний, в ходе которых протагонист знакомит­ся с представителями почти всех общественных слоев и учится противостоять враждебному миру, он завое­вывает свое место в социальной иерархии и добивается определенных материальных благ. Характерно, что герой П.р. — это человек беспринципный, приспосабливаю­щийся к обстоятельствам, при всей своей предприим­чивости морально пассивный. П.р. поэтому называют «романом воспитания наизнанку». Помимо характер­ных сюжета и протагониста отличительными чертами П.р. являются автобиографическая форма, бытовой комизм, сатирическая направленность. Одним из важ­нейших новшеств П.р. по сравнению с рыцарским ро­маном и бюргерской традицией является изображение характера и поведения героя как продукта окружаю­щей среды.

Классические образцы жанра были созданы в Ис­пании: «Жизнеописание плута Гусмана де Альфараче» (1599-1604) М.Алемана, «История жизни пройдохи по имени Дон Паблос» (1626) Ф.Кеведо. Кроме рома­нов о плутах-мужчинах существовали романы о жен­щинах («Плутовка Хустина», 1605, Лопеса де Убеды). Как самостоятельный жанр, П.р. прекращает существо­вание в 17 в., однако его художественные приемы ис-

пользуются в последующие века писателями различных национальных литератур, в т.ч. и русской.

Лит.: Пинский Л.Е. Испанский плутовской роман и барокко // ВЛ.
1962. № 7; Мелетинскип Е.М. Плутовской роман // Он же. Введение
в историческую поэтику эпоса и романа. М., 1986. М.А.Абрамова

ПОВЕСТВОВАНИЕ — «событие рассказывания», т.е. общение повествующего субъекта (повествователя, рассказчика) с адресатом-читателем; совокупность ком­позиционных форм речи, связывающих читателя с изоб­раженным миром и приписанных автором повествова­телю или рассказчику. Это и отличает П. от сюжета, т.е. развертывания «события, о котором рассказывается» в произведении. Специфический признак П. — его «посредническая» функция: осуществление контакта чи­тателя с миром героев. При этом «не только субъект речи определяет речевое воплощение повествования, но и сами по себе формы речи вызывают с известной определеннос­тью представление о субъекте, строят его образ» (Кожев­никова, 5). Не относятся к П. те случаи, когда вставной рассказ персонажа имеет только характеристическое и сюжетное значение (рассказы генерала Иволгина в «Идио­те», в отличие от рассказов Томского в «Пиковой даме» или Максима Максимыча у Лермонтова) или когда персо­наж сообщает о предмете, событии или другом действую­щем лице, но нет процесса рассказывания как предмета изображения.

Субъекты П. — повествователь и рассказчик — раз­граничиваются по-разному. Во-первых, обычно счита­ется, что рассказчик легко отличим от автора именно благодаря форме первого лица—«Ich-Erzahlung», а тре­тье лицо — «Er-Erzahlung» связано с позицией «всеве­дущего автора» (Р.Уэллек и О.Уоррен, В.Е.Хализев). Во-вторых, эти же субъекты изображения иногда разли­чают как варианты воплощения в тексте авторской по­зиции: через сопоставление им разных «версий самого себя» — «скрытый автор» и «недостоверный рассказчик» (У.Бут) или же разных «субъектных форм» — «носитель речи, не выявленный, не названный, растворенный в тек­сте», и «носитель речи, открыто организующий своей личностью весь текст» (Б.О.Корман). В-третьих, противо­поставляют «повествование в собственном смысле посред­ничества» и «изображение, т.е. отражение вымышленной действительности в сознании романного персонажа, при котором у читателя возникает иллюзия непосредственно­сти его наблюдения за вымышленным миром, что вклю­чает и рассказывание (Ф.К.Щтанцель).

Повествователь — тот, кто сообщает читателю о со­бытиях и поступках персонажей, фиксирует ход време­ни, изображает облик действующих лиц и обстановку действия, анализирует внутреннее состояние героя и мо­тивы его поведения, характеризует его человеческий тип (душевный склад, темперамент, отношение к нравствен­ным нормам), не будучи при этом ни участником собы­тий, ни — что еще важнее — объектом изображения для кого-либо из персонажей. Специфика повествователя одновременно — во всеобъемлющем кругозоре (его границы совпадают с границами изображенного мира) и в адресованности его речи в первую очередь читателю, т.е. направленности ее как раз за пределы изображенного мира. Иначе говоря, эта специфика определена положе­нием «на границе» вымышленной действительности. По­вествователь — не лицо, а функция. Или, как говорит Т.Манн (в романе «Избранник», 1951), «невесомый, бес-

---

Дата добавления: 2015-08-20