См. R. Brucker. Mensonge, Bruxelles, 1837, t. II.

Пьесы Сулье и Пиа написаны средствами авантюрной, Наивно-романтической мелодрамы и по идее не поднимаются над уровнем социально-утопической мысли. Однако посетители «Амбигю Комик» и «Порт Сен Мартен», жадно ловившие каждое слово критики в адрес ненавистного им господства финансовой аристократии, были увлечены и восхищены уже тем, что Сулье и Пиа позаботились вывести в своих пьесах хищников-богачей, воплощавших все мерзости общественной морали орлеанистской Франции. Остальное довершалось горячо сочувственным изображением условий существования рабочих и идеей морального превосходства народа над буржуазией, чрезвычайно популярной тогда в демократическом искусстве. Во многом сближалась с драмами Пиа и Сулье пьеса под названием «Фабрика», написанная Сент-Ивом и Де-Виллье по мотивам популярного сборника «Рассказы мастерской» (1832), принадлежавшего Мишелю Массону. Массон, упоминавшийся в обзорах «Отечественных записок» как один из видных демократических литераторов Июльской монархии, рабочий по происхождению, автор ряда произведений о французском пролетариате, был другом и сотрудником Р. Брюккера и тоже в конечном счете не выходил за границы романтико-реформистских настроений. Однако созданные им образы рабочих характеризуются большой естественностью, живостью и социальной самобытностью.

«Фабрика», поставленная в 1838 г. театром Порт Сент-Антуан, написана в популярном тогда жанре водевиля. Действие происходит на одном из прядильных предприятий Парижа. Интрига, как и надлежит водевилю, не лишена здесь романтического вымысла, запутана, с «захватывающими» авантюрными ситуациями. Однако новизна и своеобразие этой пьесы заключались в том, что в ней едва ли не впервые в истории французского сценического искусства зазвучал характерный фабричный жаргон, послышались песни ткачей. На подмостках парижского театра появилась рабочая толпа, не только жалкая и требующая сострадания, но и борющаяся за свои права.

Наиболее показателен в этом смысле невиданный успех «Парижских тайн» у трудовых кругов Франции. Широкие массы французской бедноты, голодной, забитой и обездоленной, видели в писателе, рассказавшем о страшной судьбе парижского работника Мореля, — воего «друга» и «защитника». Эжен Сю получал множество писем из всех уголков страны. Его роман называли «величайшей народной книгой». Шевалье утверждает даже, что под влиянием отзывов и пожеланий народного читателя Эжен Сю якобы изменил первоначальный замысел своего романа, в котором преобладали уголовно-приключенческие мотивы, и углубил его социальную тенденцию 63. Восторженный отзыв о «Парижских тайнах» поместил в 1843 г., издававшийся группой рабочих сен-симонистов журнал «Рюш попюлер».

Дата добавления: 2015-08-02