Прокофьев широко пользуется всеми видами модуляций, особенно многообразно – мелодико-гармонической модуляцией.Вот несколько примеров - №21 – здесь обычная функциональная модуляция – тоника = доминантепоследующей тональности.
В примере №22 традиционная энгармоническая модуляция через V7 на грани разделов. В примере №23 – мелодико-гармоническая модуляция из C-dur в As-dur: нисходящие квартсекстаккорды C-H-B-b-Bes в верхних голосах, а также восходящие по секундам басы – f, ges, g плавно подводят к новой тонике.
В следующем примере - № 24 – мелодико-гармоническая модуляция через субдоминанту.
Пример №25 – образец выразительной мелодической модуляции: простая, непритязательная мелодия, начавшись в cis-moll, плавно приводит в C-dur.
В примере №26 – модуляция-сопоставление. Здесь она интересна тем, что сопоставлением начинается реприза главной партии.
В следующем примере - №27 – (тоже модуляция-сопоставление) примечателен «застрявший» в басу звук «fis», с опозданием переходящий в тонику новой тональности.
В примере №28 – замечательный образец мелодических связей аккордов, дающих возможность отклонений в далекие тональности. Модуляция в as-moll – энгармоническая, завуалированная «застрявшим» от a-moll звуком «с».
У Прокофьева встречаются модуляции, осуществленные и посредством вводнотонного трезвучия. Как правило, это кратковременные отклонения, с возвращением в главную или – с дальнейшей модуляцией-переходом - в другую тональность. Так, в B-dur,ной Интерлюдии из «Ромео и Джульетты» отклонение из E-dur в C-dur осуществлено посредством вводнотонного трезвучия (пример №29). (Далее, C-dur как DD ведет в главную тональность – B-dur).
В примере № 30 модуляция из a-moll в c-moll совершается восходящими по полутонам двумя минорными трезвучиями, из которых последнее является вводнотонным.
В эпилоге «Ромео и Джульетты» (смерть Джульетты) расходящиеся по секундам голоса от C-dur приводят в As-dur. При этом, перед новой Тоникой с несомненностью слышится секстаккорд g-moll, т.е. – вводнотонное трезвучие A-dur (пример №31). Во втором такте приведенного примера подразумевается следующая гармония – пример №32.
Приведенные примеры дают основание для использования в письменных заданиях вводнотонного трезвучия и в качестве модулирующего аккорда. При этом необходимо соблюдение следующих условий: вводнотонное трезвучие должно быть минорным, обязательно в виде секстаккорда с удвоенным терцовым тоном (ограничения эти вводятся с целью приблизить условия модуляций через вводнотонное трезвучие к случаям, встречающимся у Прокофьева, а также из-за необходимости соблюдения в письменных заданиях норм голосоведения). Как и вообще при мелодико-гармонической модуляции, в данном случае особое значение приобретает плавное голосоведение (движение голосов).
Поскольку при модуляции вводнотонное трезвучие должно быть минорным, то наиболее естественно оно ведет в минорную тональность (разумеется, это будет тональность, полутоном выше вводнотонного трезвучия). Секстаккорд вводнотонного трезвучия можно вести прямо в Тонику новой тональности или в Т6.
Модуляция в мажор возможна при обязательном условии ведения секстаккорда вводнотонного трезвучия прямо в Тонику. Ведение его в секстаккорд воспроизводит последовательность Тоники и II6п, что не создает ощущения модуляции.
Поскольку в каждой тональности имеется 3 минорных трезвучия, то модуляция через вводнотонное трезвучие ведет в 3 минорные тональности и 3 мажорные тональности. Так как эти трезвучия в миноре и параллельном мажоре одни и те же, тональности, в которые можно модулировать, и для минора, и для параллельного мажора оказываются одними и теми же. Например, из a-moll и C-dur посредством вводнотонного трезвучия можно модулировать в b-moll, B-dur, es-moll, Es-dur, f-moll, F-dur.
Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 245 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| II. Видоизмененные трезвучия | | | IV.Полигармонические сочетания |