Увеличение роли субдоминанты

В музыке Бетховена наблюдается возрастание значения S, словно стремящейся к равноправию с D. Тенденцией к увеличению роли плагальных связей он подготовил тот размах плагальности, который наблюдается в послебетховенской музыке у романтиков. В России эта общая стилистическая направленность совпала с коренным воздействием русской народной песни.

Возрастание роли S у Бетховена обнаружилось рано - уже в г.п. II ч. сонаты для фортепиано №7 есть отклонение в тональность S, а в медленных частях экспозиционных периодов ранних сонат в кульминациях появляется S, что совпадает с «точкой золотого сечения». S есть также в начале – I ч. ч. сонат для фортепиано №№18, 26 и др.; в плагальном дополнении в периоде – конец г.п. II ч. сонаты для фортепиано №17 в экспозиции и др. Как функция высшего порядка S участвует в разработках и кодах – например, в I ч. сонаты для фортепиано №5, II ч. сонаты для фортепиано №7 и др.

Таким образом, гармония Бетховена во многом подготовила гармонию романтиков, черты которой появляются уже в его произведениях.

Это относится и к основным функциям – Т, S, D - все три гармонические функции приобрели у Бетховена разностороннее, вполне законченное выражение. Углублением роли S была подготовлена почва для утонченных диатонических и хроматических функциональных вариантов различных аккордов у романтиков, а также для усиления переменных функций и широкого распространения плагальности. Бетховен создает предпосылки для любимого романтиками мажоро-минора (выделение III ступени натурального мажора – один из признаков новой диатоники).

В кругу аккордов и в их применении у Бетховена проявляются романтические «ростки». Это видно из эволюции введения отдельных аккордов, например, V9, ув.53. Кроме того, в творчестве Бетховена усилились фонические, колористические качества аккордов.

Настоящий расцвет можно наблюдать у Бетховена в сфере тональных отношений – раздвинулись границы тональности, углубились формы тонального родства, появились терцовые связи тональностей. Тем самым были предвосхищены характерные романтические способы тонально-гармонического движения. Среди модуляций углубляются показательные для романтиков переходы посредством энгармонизма. Со всех точек зрения растет введение тональных отклонений – они у Бетховена оказались более значительными по глубине, продолжительности, а также дальности.

В общем, тональные отношения в музыке Бетховена открыли более широкий путь для расцвета гармонии романтиков.

Такие принципы бетховенской гармонии, как моногармонизм, гармонические связи на больших расстояниях, расширение тональности, функциональное обогащение имели важные музыкально-исторические следствия и оказались действенными вплоть до современной музыки (главным образом - гармонические связи на больших расстояниях и расширение тональности). Таким образом, от Бетховена идет путь к творчеству Шуберта, Шумана, Чайковского, Прокофьева и других композиторов.

Дата добавления: 2015-07-20