Типы аккордов в современной музыке

Прежде всего следует говорить о современном типе многоголосия, выделив из него гармонию и полифонию.

Гармония трактуется как окрашивающий комплекс. Отсюда – обилие секундовых связей, параллельных движений разного типа (встречаются целые «гроздья» параллелизмов).

В тех случаях, когда основой лада остается функциональность, то лад оказывается обогащенным всеми средствами, которые до этого были достигнуты. Т.е. шкала звукоряда лада полностью меняется.

Даже большетерцовый круг С.С. Прокофьева гармонически связан с T-S-D, но это не классическая функциональная последовательность, а мелодическая –«c-h-c». Т.е. - функциональный каданс подан через его мелодическую основу.

Показ функций происходит через «функциональные зоны», т.е. без ясного очерчивания гармонией ее граней, в противовес классической традиции. Например, в теме любви из балета С.С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» невозможно представить себе «классическую» последовательность функций T-S-D – в целом это только зона или сфера, а не каждый аккорд.

Получается ощущение полифункциональности, т.к. мелодизация (полифонизация) ткани является полимелодической.

Функция ощущается как зона или сфера лада, но не как четкая вертикаль (например, у Л. Бетховена – закрепленная трезвучием или септаккордом), а как зона (приблизительно то же было у И.С. Баха, на «стыке» стилей – Бах приходил к гармонии, а Прокофьев уходит от нее).

«Прокофьевская доминанта» представляет собой сочетание функциональности (бас доминантовый) с наполнением движения вводного тона каким-либо подчеркивающим комплексом (вводнотонным трезвучием). Т.о. мелодическая связь играет не последнюю роль. Возникает ощущение подкраски тона.

Формы строения вертикали.

Встречается и терцовая вертикаль, и нарочитое звучание «пустых» созвучий. Терцовость при этом не усложняется, а упрощается. Можно отметить также и нетипичное изложение аккордов.

С другой стороны - происходит усложнение многотерцовой структуры, которая образуется:

1) от упрощенного вида - терций, квинт, кварт – т.е. появляется двузвучие (например, «Монтекки и Капулетти» из балета С.С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» - показ тоники происходит через терцию, а не через квинту в басу);

2) от наслоения многотерцовости.

Наряду с терцовой структурой наблюдается введение побочных тонов – и заменных, и внедряющихся.

Характерно также включение альтерации, при этом возможно сочетание альтерированных и неальтерированных звуков.

Нетерцовые созвучия встречаются очень часто в разных видах. Причем, секунда – не как часть аккорда, а как самостоятельное созвучие, задуманное в роли определенного фонического эффекта, так же и квинта, и кварта.

Исчезает в связи с этим понятие «аккордовый» и «неаккордовый» тон, т.е. - понятие мелодической фигурации, при которой обязательно очерчена, подчеркнута определенная структура аккорда. Например, вступление к балету С.С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» - здесь нельзя определить эти звуки как проходящие, т.к. мелодическая линия образует функцию S в целом, а не отдельные аккорды.

Понятие «обращение аккорда» также становится условным, когда «выступают» многотерцовые гармонии. Если в состав аккорда входят 3 или 4 ступени лада, то обращение имеет смысл. Если же в состав аккорда входят множество ступеней (например, все ступени, вся шкала лада), то обращение условно.

Большое значение в современной гармонии имеет красочная, тембральная роль аккорда.

Мелодические связи часто определяют и основной тон аккорда, и его обращение. При этом важно подчеркнуть 2 момента:

1) фонический эффект выступает в роли окраски тона;

2) другие созвучия – «ударные» (по Ю. Холопову).

Т.е. тембр созвучия имеет самодовлеющую роль.

Ладовые связи разрушаются и на первый план выступает характер тембрального звучания.

Еще один важный момент в современной гармонии – расслоение музыкальной ткани.

Полипластовость (термин Х. Кушнарева) – разделение на пласты – в широком смысле слова это полифония. В каждом из этих пластов организация идет по своим законам.

Отсюда – полифункциональность, полигармония, политональность, сочетание гармонии и полифонии.

Рудольф Рети в работе «Тональность в современной музыке» вводит понятие «пан-тональность», под которой подразумевается следующее: тональность может быть выражена разными формами – даже одним тоном (например, у К. Дебюсси). Кроме того, тональность может выражаться в разных пластах по - разному и тональные точки могут не совпадать, а наш слух должен уловить эту организацию в разных пластах.

Под «пан-тональностью» Рети понимает политональность в широком смысле. Он говорит, что формы выявления тональности могут быть разные, т.е. – по-разному выявляется тональность в разных пластах.

Он отрицательно относится к додекафонии, которая является одним из видов техники, но если в ней есть выразительная интонация, то она возможна.

Пример – С. Слонимский – вокальная сюита «Весна пришла» на стихи японских поэтов – роль гармонии – окраска мелодических тонов вокальной партии. Тон, который есть в мелодии, обязательно войдет в гармонию. При этом в басу происходит опора на точку, создающую более акустическое соотношение с мелодической линией. Кроме того, минорное трезвучие выделяется здесь своей окраской из всего остального звучания.

Дата добавления: 2015-07-20