Современная гармония

Термин «современная гармония» понимается условно. Часто как пример приводят С.С. Прокофьева, иногда К. Дебюсси, даже М.П. Мусоргского, а также А. Веберна, А. Берга.

Когда речь касается музыкального языка, то здесь нельзя мерить десятилетиями.

Бывают эпохи в развитии музыкального языка, когда происходит коренная ломка.

Так же и в литературе – язык Пушкина и Державина очень различен, т.е. Пушкин (его язык) является коренным переломом, после которого длительное время устанавливается определенный стиль литературной речи.

Так и в музыке – Б.В. Асафьев называет это «интонационными взрывами» («Музыкальная форма как процесс», II ч.).

Говоря о современной гармонии мы имеем в виду тех композиторов, которые раньше всего перешли к новой системе интонирования, в то время как остальные – традиционны.

Все новое, возникающее должно быть основано на старых традициях, иначе оно не будет жить.

Политональность, полифункциональность идут от И.С. Баха, Л. Бетховена и других композиторов – все эти приемы у них были.

Но у С.С. Прокофьева те же приемы показаны другим языком. Здесь отличие прежде всего - в понимании лада.

Лад в основном организован как связь тонов, но не в их единичном звучании, а окрашенных гармонией. В этом ладу проявляются закономерности монодического лада, т.к. налицо организованная связь тонов.

Мелодические (монодические) лады имеют много свойств (множественность, нестабильность, неоктавность и т.д.) и они склонны к переменности. Тоника легко подвержена смещениям, иногда – мгновенным, часто не требующим подтверждения какой-то системой функционально-гармонических средств. Одного ритмического упора бывает достаточно, чтобы мы услышали Тонику.

Роль вертикали в таком ладу – в основном окрашивающая, фоническая, т.е. – роль тембрального наполнения тона (например, пьеса для фортепиано «Багатель №4» Б. Бартока и др.).

Чисто ритмо-интонационным путем мгновенная опора на тон вызывает ощущение его тоникальности.

Гармония играет роль поддержки окраски тона.

Форма воспринимается как развитие монодии.

Современная музыка представляет собой не единое целое, а очень многообразное, сложное явление.

Но новое качество существует наряду с функциональными отношениями, т.е. – не «отвлеченное» новое, а опирающееся на традиционные функциональные связи.

Характер многоголосия очень различен, например, если сравнить произведения С.С. Прокофьева и Д.Д. Шостаковича, то можно отметить, что Прокофьев в основном гармоничен, вертикален, а Шостакович – горизонтален. Б. Барток чаще всего гармоничен, но разносторонен, поэтому у него объединяются принципиально противоположные типы логики – и гармония, и полифония.

При подходе к современному произведению в первую очередь следует выделить, что ведущее – гармония, мелодия или другое средство.

Дата добавления: 2015-07-20