Расширение тональности

Расширение аккордового «репертуара» способствовало расширенной трактовке тональности. Этому содействовали отклонения, как часть модуляционного процесса. При помощи отклонений отодвигаются границы ладово-тональной периферии, увеличивается «радиус действия» тоники. Отклонения у Бетховена различаются по нескольким признакам:

1) отклонения при помощи секвентности (II ч.ч. сонат для фортепиано №3, 8 и др.);

2) отклонения при помощи энгармонизма (г.п. II ч. сонаты для фортепиано №29 – такты 12-16 – отклонение через энгармонизм ум.VII7 в тональность II низкой ступени и др.);

3) предвосхищающие отклонения – т.е. еще до того, как главная тональность предстает со своими функциями – T-S-D, уже звучит отклонение (г.п. I ч. сонаты для фортепиано №27 и др.)

Тональные планы

Тональные планы в произведениях Бетховена во многом предвосхитили соотношения тональностей у композиторов романтической эпохи. Так например, типичные для романтиков терцовые тональные связи появляются у Бетховена не только в виде однократных смен тональностей (например, в I ч. сонаты для фортепиано №16 – соотношение тональностей между г.п. и п.п. в экспозиции G-dur – H-dur, в репризе - G-dur – E-dur; в I ч. сонаты для фортепиано №21 – в экспозиции г.п. звучит в C-dur, п.п. – в E-dur, в репризе их тональное соотношение – C-dur – A-dur или в прерванном обороте – во вступлении к сонате для фортепиано №26 также есть терцовые соотношения тональностей – Es-dur – c-moll, Es-dur – Ces-dur), но и в разработках, где такие терцовые соотношения тональностей становятся важным средством динамического развития (например, в I ч. сонаты для фортепиано №25 тональный план в разработке следующий – E – e – C – c - Es - g – при этом терцовые «шаги» соединяются с мажоро-минорными эффектами).

Дата добавления: 2015-07-20