Аккордовый «репертуар» Бетховена перешел к нему по наследству от его великих предшественников и современников и в своих основных чертах оставался неизменным.
Вообще обновление аккордового состава музыки всегда происходит очень медленно, во всяком случае медленнее, чем внедрение нового в тональные отношения.
То есть выбор аккордов у Бетховена еще не так велик и разнообразен, как у последующих композиторов, но это потребовало значительной дифференциации в их введении.
Итак, в произведениях Бетховена можно наблюдать следующие аккорды: мажорные и минорные трезвучия с обращениями, уменьшенное трезвучие в виде секстаккорда, изредка – увеличенное трезвучие, а также – септаккорды – малый мажорный в виде V7, уменьшенный, малый минорный в роли II7, большой мажорный в виде IV7 и V9 (например, во II ч.ч. сонат для фортепиано №№4, 17, III ч. сонаты для фортепиано №5, I ч. сонаты для фортепиано №27 и др.)
В функциональном смысле отдельное предпочтение отдается трезвучиям T, S, D натурального мажора и гармонического минора – это основа всей гармонии Бетховена – и трезвучию и секстаккорду II ступени, а также трезвучию VI ступени в прерванном кадансе (например, во II ч. сонаты для фортепиано №2, в III ч. сонаты для фортепиано №7, во вступлении к фортепианной сонате №26 и др.)
Среди септаккордов преобладает V7 с обращениями. Количественно и качественно он превосходит V53, хотя этому трезвучию принадлежит почти безраздельное господство в половинных кадансах.
Вслед за ним – II7 с обращениями, чаще в виде II65; затем ум.VII7 – как вводный в T или D (чаще в миноре), в основном виде и как VII65 (например, лейтгармонией II ч. сонаты для фортепиано №7 является ум.VII7, а I ч. сонаты для фортепиано №18 начинается с II65 и др.)
Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 99 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Некоторые особенности гармонии композиторов от Л. Бетховена до С.С. Прокофьева | | | Расширение тональности |