Виды и элементы телевизионного репортажа.

По учебникам:

Т.к. наш Гурьевич старой закалки, он может и не подозревать, что сейчас почти не используется прямой эфир, поэтому классику читаем, по возможности учим

В конце файла можно почитать информацию из привычных непроверенных источников.

(ЮРОВСКИЙ А. Я., БОРЕЦКИЙ Р. А. ОСНОВЫ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ МГУ, 1966.; Кузнецов Г. В., Цвик В.Л, Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. Учебник / Ред. кол. 4-е издание. - М.: МГУ, Высшая школа, 2002; Из учебника Цвик В. Л. ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ЖУРНАЛИСТИКА История Теория Практика М., 2004.)

«Репортаж – это оперативный, динамичный, эмоциональный рассказ о событии, отличающийся своей наглядностью, документальностью, активной ролью автора, выступающего как свидетель или участник этого события.» (С. М. Гуревич. Репортаж в газете., МГУ., 1963 г., с. 15)

Событие «неприкосновенно».

Простейшая разновидность телерепортажа -первая, начальная форма использования «прямого» телевидения вне студии – в самой жизни – может быть названа некомментированным показом-трансляцией (минус -для телезрителя многое может остаться непонятным, или неверно понятым, или просто незамеченным).

Комментированный показ события -здесь уже активно действующей фигурой становится журналист, он – непосредственный очевидец события, человек наиболее осведомленный о том, что происходит по ту сторону экрана. Как правило, на протяжении всей передачи он остается за кадром. Какой материал послужит объектом комментированного телевизионного показа будет зависеть от того, в каких условиях, с какой целью, по какой причине происходит то или иное событие, насколько велик его политический смысл, общественный к нему интерес. Сюда должны быть отнесены и официальные события – церемонии торжественных встреч либо проводов государственных деятелей, и открытие выставок, и пуск промышленных объектов, и многочисленные спортивные соревнования.

Событийный повод или «стержень» как основа всей передачи. Слово журналиста, находящегося «по ту сторону» экрана, не организует, не предполагает, не ведет действие, а, наоборот, следует за ним.

Проблемный репортаж -творчески осмысленный, композиционно построенный, то есть близкий к сюжетному, который ведет журналист в кадре. Это сложная форма документального телевидения. Здесь уже фактор событийности, а значит, и в какой-то мере случайность, не играет заметной роли (главным образом, как повод-завязка). Залог успеха подобных передач – тщательная и всесторонняя их подготовка.

Мысль журналиста – первооснова, начало начал творческого процесса подготовки и проведения передачи. После выбора темы и обстоятельного всестороннего ознакомления с внестудийным объектом, вслед за отбором художественно выразительных средств журналист приступает к разработке подробной композиции передачи – к написанию так называемого сценарного плана.

Сценарный план выполняет самые разные функции, отвечая как творческим, так и техническим требованиям телевизионного производства. Конечно, основная задача, которую должен решить журналист-репортер, - раскрыть содержание передачи во взаимосвязи зрительных образов и слов. Тщательно отбирая и организуя визуальный материал, репортер строит сквозное непрерывное действие, параллельно обдумывая словесную сторону передачи, ее текст – комментарий. Такое построение, несомненно, фабульно, близко к сюжетному.

…Сценарный план, а значит и экранное действие, строится поэпизодно – с указанием содержания эпизода, его участников, с обозначением объектов и учетом использования технических средств, а так же хронометражем каждого эпизода в отдельности. Таким образом, помимо основной, сценарный план решает еще и ряд вспомогательных задач. Он помогает заранее наметить места стоянки автобусов ПТС, точки камер, смены объектов и т.п.

Особенности звукового сопровождения позволяют говорить о двух разновидностях телерепортажа: синхронный - это репортаж, содержащий естественные шумы и речь участников, и немой (так говорят практики, имея в виду отсутствие звукового сопровождения с места событий).

К типологическим особенностям репортажей относится и деление их на событийные, тематические и постановочные.

В первом случае речь идет о показе реального события, протекающего независимо от репортера, задача которого – по возможности точно и достаточно подробно проинформировать об этом. В тематическом репортаже автор-журналист подбирает объект показа и происходящие на нем события в соответствии с избранной темой, заданной идеей телевизионного произведения. Наконец, в условно называемом постановочном репортаже журналист откровенно выступает организатором события. Подобная организация может быть интересной и полезной, а может – вредной и непрофессиональной.

Репортаж состоит из:

1. Главный герой и главное событие.

2. Обстоятельства, в которых развивается главное событие и главный герой.

3. Свидетели (пересказывают событие) и судьи (комментируют событие, анализируя случившееся).

4. У каждого события – сюжета, рассказа, истории – есть четкое начало, кульминация и финал.

Закадровый текст – авторский текст, сопровождающий видеоряд. При подготовке репортажа он, как правило, начитывается в аппаратной при монтаже. Тут возможны два варианта: либо текстом озвучивают уже готовый, смонтированный видеоряд, либо журналист сначала начитывает текст, а затем монтируется «картинка». В практике отечественной журналистики преобладает второй вариант.

Синхрон – фрагмент интервью, включенный в телевизионный журналистский материал. В профессиональный журналистский слэнг слово пришло из кинопроизводства, где в процессе работы над отснятым материалом необходимо синхронизировать кинопленку с пленкой, на которую записан звук. На телевидении синхроном называют фрагменты интервью. Согласно сложившейся телевизионной практике, он представляет собой ответ интервьюируемого на тот или иной вопрос журналиста (в подавляющем большинстве случаев сам вопрос, как правило, в эфире не звучит – он «вырезается» при монтаже).

Лайф (life - англ. «жизнь, живой») – видеофрагмент в сюжете, сопровождаемый только интершумом (без закадрового текста), имеющий принципиальное смысловое значение.

Кроме того, в учебной литературе могут встречаться термины люфт [1] (короткий фрагмент «живой картинки» с интершумом, передающий атмосферу события, но не имеющий принципиального смыслового значения) и экшн [2] (неожиданное действие, которое снято от начала и до конца в реальном времени). В принципе, эти видеокомпоненты являются ни чем иным, как вариантами лайфа.

Именно в репортаже появляется особый компонент, отличающий авторский материал – стэнд-ап.

Стэнд-ап (stand-up – англ. «выполненный стоя») - монолог репортера в кадре на месте события, являющийся постановочным эпизодом при съемке. Этот немаловажный компонент телевизионного материала далее мы рассмотрим более подробно.

Репортаж часто называют с и н т е т и ч е с к и м жанром, поскольку в него органично входят составляющие других информационных жанров – например, видеосообщения (закадровые тексты) или интервью (синхроны в репортаже – фрагменты интервью), а стенд-ап вполне можно рассматривать как устное информационное сообщение. Всевозможные сочетания этих компонентов образуют структуру сюжета.

Долгожданная современная информация:

---

Дата добавления: 2015-10-21