Модели создания музеев

Деятельность музея тесно связана с собирательством коллекций. Собирание и хранение предметов, изъятых из профессионального, бытового, экономического обихода, позволяет передавать современникам и по следующим поколениям важную информацию об обществе и природе. Собирательство часто переходит в комплектование коллекций (собраний), которые в определенных условиях становятся основой фондов музеев

Подобная форма перехода коллекции в публичный музей названа К. Помяном (1987) «традиционной» моделью создания музея. Она харак терна для того учреждения, которое выполняет свои функции, но внутри которого формируется коллекция, доступная публике на определенных условиях. Так например, в Венеции сокровищница собора Сан-Марко время от времени предоставлялась для созерцания публике, в особенности, почетным гостям. Во дворцах правителей также размещались редкие и красивые предметы, доступные обозрению придворных и зарубежных дипломатов. Со временем такие собрания нередко становились музеями.

Преобразование в музей подобных сокровищниц основывается на утрате их предметами литургической, церемониальной, декорационной или потребительской роли, которую они первоначально играли. Традиционную модель преобразования сокровищницы в музей представляют галереи Уффици во Флоренции, Ватиканские музеи, Эрмитаж в Петербурге, Оружейная палата в Москве и прочие.

Так называемой «филантропической» моделью создания музея является передача коллекции ее создателем родному или чужому городу, государству, учебному или религиозному учреждению с тем, чтобы сделать ее доступной всем. Такими были публичные собрания античной скульптуры, подаренные Джованни и Доменико Гримани родной Венеции (соответственно в 1523 и 1587 гг.), Эшмоуловский музей в Оксфорде (1683 г.) и многие другие. В США, например, подобным путем создавались как малые Музеи местного значения, так и музеи, известные во всем мире, например, музеи Смитсоновского института и Национальная галерея в Вашингтоне, Метрополитен-музей, Музей С. Гугенгейма, Музей современного искусства в Нью-Йорке и другие.

Следующая модель создания музея носит «революционный» характер, то есть возникает по декрету новой власти и сосредотачивает произведения различного происхождения, отобранные ею у их прежних владельцев и размещенные в зданиях, нередко не имеющих с этими предметами непосредственной связи (часто в бывших церковных зданиях). Создание таких музеев связано с Великой Французской революцией, в ходе которой были организованы центральные музеи различного профиля и ряд провинциальных музеев в самой Франции и в других странах Европы. Эта модель получила распространение и в нашей стране после революции 1917 года, а также в ряде социалистических стран Восточной Европы и Юго-Восточной Азии в 40 – 50-е годы XX столетия.

Наконец, четвертая модель создания музея названа К. Помяном «коммерческой». В этом случае организация музея осуществляется учреждением, которое закупает предназначенные для него предметы или целые коллекции предметов. Наиболее известен из музеев этого типа Британский музей в Лондоне. Он был создан из коллекции, купленной в 1753 году за двадцать тысяч фунтов стерлингов решением британского парламента у исполнителей завещания коллекционера Ханса Слоуна.

Таковы четыре модели создания публичных музеев. Значительная часть их, как видно, формируется на основе уже имеющихся коллекций. Вряд ли это случайно. Частные и публичные коллекции (а они составляют основу публичного музея) – это части единого целого, полюсы, которые практически невозможно отделить друг от друга. Сказанное свидетельствует о том, что музеям, их созданию предшествовал сбор коллекций, к характеристике которых мы переходим.

Понятие «коллекция»

Процесс хранения материальных предметов уходит своими корнями в раннюю историю человечества. Древние люди нуждались в запасах пищи, и в силу необходимости такие запасы создавались уже в эпоху раннего палеолита в общинных складах при жилищах. Это подтверждается археологическими раскопками и этнографическими исследования.

В силу своей утилитарности подобные склады, равно как и хранилища одежды, топлива, строительных материалов, орудий труда, оружия предмузейного характера не носили.

При первобытном строе люди на протяжении тысячелетий собирали не только предметы, имевшие хозяйственную и потребительскую пользу, но и такие предметы, которые обладали особыми свойствами и не подлежали непосредственному материальному использованию в целях удовлетворения личных потребностей ради выживания.

Человек (если допустить, что этот термин относится ко всем представителям рода «Homo») с самого начала был созидателем вещей, а также их собраний. Наиболее древние их местоположения были открыты археологом Л. Лики в ущелье Олдовай на севере Танзании в слоях, датируемых 1 млн. 750 тыс. – 1 млн. 800 тыс. лет до н. э., и в Мелка Контуре (Эфиопия) на уровне 1 млн. 500 тыс. лет до н. э., рядом с останками древнейших двуногих приматов. Первые проявления интереса к вещам, не подчиненного целям потребления, как нам представляется, очень древние. Об этом свидетельствуют комочки красной охры и зеленой лавы, обнаруженные при раскопках в Олдовае, но с большей степенью вероятности об этом свидетельствуют находки из грота №1 в Мас-де-Кав (Люнель-Вьель, департамент Эро, Франция), среди которых были обнаружены осколки костей и известняка со следами насечек, выполненных преднамеренно с помощью каменных орудий. Можно предположить, что эти графические знаки на костях и камнях являются наиболее древними из известных сегодня абстрактных следов деятельности человека. Правда, эти предметы, возраст которых, предположительно, насчитывает 400 – 500 тыс. лет до н. э., до сих пор остаются исключительной находкой.

Только ко времени очередного смягчения климата в Европе, около 40 – 60 тыс. лет до н. э. относятся единичные находки красной охры. Однако уже в слоях, соответствующих последней фазе этого периода и, одновременно, появлению человека современного вида – человека разумной, вице-директор Музея человека в Париже А. Леруа Гуран обнаружил серию диковинок, собранных палеолитическими жителями пещеры Йени (Арси-сюр-Кюр, департамент Йонна, Франция). Это большая спиральная раковина моллюска мезозойской эры, круглый полип того же времени, куски пирита причудливой формы. Очевидно, что это не произведения искусства, но сам факт, что подобные природные предметы привлекли внимание наших предков, свидетельствует в пользу проявления ими какого-то свойственного им эстетического чувства.

Обитатели пещеры Йени, по мнению К. Помяна, были первыми коллекционерами. Образцы камня и раковин, которые они хранили, в хозяйственной деятельности не могли быть использованы. Предметы имели необычную форму и цвет. Они были окружены особой заботой и хранились, иначе бы не были обнаружены среди останков деятельности людей.

Описанные собрания предметов можно назвать предмузейными или протомузейными. В определенной степени их можно считать прототипом музея как социокультурного института. Собирательство подобного рода можно связать с появлением так называемой общественной музейной потребности, «музейного» отношения к предметам окружающего мира.

Итак, коллекцию от обычного собрания предметов общественного или природного происхождения отличают некоторые особенности. Входящие в состав коллекции предметы на какое-то время или навсегда исключаются из сферы хозяйственного, специального, профессионального употребления, утрачивая свое утилитарное значение. Комплекс предметов, собранных в магазине или на складе для их продажи, коллекции не создает, равно как и комплекс предметов, предназначенных для исполнения какого-то ритуала или церемониала, набор предметов, используемых, скажем, в ходе деятельности педагога или врача. Это же касается собрания предметов, служащих инструментами для выполнения любой другой профессиональной работы.

Кроме того, комплекс предметов, составляющих коллекцию, должен быть защищен от распада, разрушения, хищения и иметь определенную ценность. Поэтому создание коллекции требует, как правило, консервации и, при необходимости, реставрации входящих в ее состав предметов.

Важно отметить также, что далеко не каждое собрание предметов может составить коллекцию. Так например, клад, состоящий из монет, помещенный в керамический или металлический сосуд и закопанный в землю, исключенный из экономического обихода и надежно защищенный от посягательства на него извне, или комплекс картин, хранящийся в банковском сейфе, не могут быть отнесены к коллекциям. Принципиальная разница между ними и коллекциями заключается в следующем. Коллекция представляется для осмотра в закрытом месте, специально предназначенном для этой цели. Доступ к коллекции открыт для определенной публики и требует специальных организации пространства ее помещения, размещения ее предметов, создания необходимых условий для их осмотра Таким образом, создание коллекции не ограничивается ее сбором, оно предусматривает и ее функционирование, требуя решения проблемы экспозиции предметов, которые ее составляют, их освещения, создания условий для передвижения посетителей от одного предмета к другому и т.д.

Проблемным является и содержание коллекции в помещении, которое должно не только предохранить ее от хищения и разрушительного воздействия окружающей среды, но и придать множеству предметов единство целого. Наконец, коллекция требует архитектурного оформления и специального оборудования, которые позволяют материализовать укрытые коллекции, выполняя в отношении к коллекции функции рамы, заключающей в себе картину.

К. Помян предлагает называть коллекцией комплекс естественных предметов и (или) произведений, созданных человеком (артефактов), которые содержатся временно или постоянно вне сферы хозяйственной (а мы добавим – и любой профессиональной, церемониальной, бытовой) деятельности человека, подвергаются специальному попечению в закрытом месте, приспособленном для этой цели, и представляемых для осмотра.

Рассмотрев понятия музея и коллекции, можно обратиться к определению их отличия друг от друга.

Отличительной от коллекции чертой музея является его постоянство. В противоположность частной коллекции, которая в большинстве случаев рассредоточивается после смерти владельца, музей переживает своих основателей и может просуществовать намного дольше коллекции. Независимо от своего официального статуса, музей является публичным учреждением. Частный же музей так и остается частной коллекцией. У колыбели каждого публичного музея можно обнаружить акт властей или организации – акт дарения или приобретения частных коллекций властями или общественной организацией, акт конфискации имущества, акт учреждения фонда и т.д. Публичный характер музея означает его доступность для всех, что отличает его от частной коллекции.

Дата добавления: 2015-10-16