ТРАГЕДИЯ. Трагедия -(от греч

Трагедия -(от греч. tragos - козел, которого приносили в жертву богу Дионису, и ode - песня) - один из трех основных жанров драматургии,в основе которого лежит особо напряженный, непримиримый конфликт, с неизбежностью ведущий к катастрофе, чаще всего оканчивающийся гибелью героя, ибо он, герой, оказывается перед превосходящими его враждебными силами. По поводу такого рода ситуации Гете однажды заметил: «С людьми, дерзающими сказывать новые идеи, порой происходит то же, что и с выдвинутыми перед шашками, которые сами могут оказаться уничтоженными, но приводят к выигрышной партии». Таким образом, если в комедии исходная ситуация только варьируется, а не разрушается, то в трагедии герой ценой жизни и благополучия меняет исходную ситуацию.

Исторически, начиная с античных времен, трагедия развивалась из религиозного культа. Она возникла в Древней Греции и стала так называться от народного представления во время празднеств в честь мифологического бога Диониса. В жертву богу приносили козла: этот обряд сопровождался исполнением плясок, сказаний о страданиях Диониса. Позднее этой основе сформировались театральные представления, представшие диалог хора и выделившихся из него корифеев. Пафос античной трагедии - утверждение нерушимости нравственного она, даже если его нарушение совершается по предначертанию рока. Античная трагедия возвеличивала нравственный подвиг человека, прежде всего такого человека, который не изменяет высоким нравственным принципам даже тогда, когда их соблюдение грозит ему личной катастрофой.

В основе трагедийной фабулы лежат глобальные, жизненно важные, часто всемирно-исторические события, от исхода которых зависят судьбы незаурядных личностей, общества, народа, государства. Поэтому для трагического героя характерна максимальная, доступная для человека сила воли, ума и чувства. Еще Аристотель отметил, что «трагедия стремится изображать лучших людей, нежели ныне существующие».

С одной стороны - судьба трагического героя закономерна и неизбежна. С другой – глубоко несправедлива. Вместе с тем, она не угнетает не подавляет зрителя или читателя, но напротив пробуждает в нем душевные и моральные силы, мужество, стойкость, решимость в борьбе личное достоинство, внушает готовность к самопожертвованию во имя торжества справедливости. Силой сценического искусства трагедия вызывает у зрителей чувства страха и сострадания, доводит эти аффекты до крайнего напряжения, нарушая душевное равновесие зрителей, и таким образом дает свое

рода «очищение», разрядку, доставляя человеку облегчение, соединенное с чувством удовольствия.

Герой трагедии должен обладать сильной, цельной, страстной натурой. Убежденный в своей правоте, он не склонен к компромиссам, он неуклонно стремится к достижению заветной цели. Этот выбор объясняется тем, что от их решений, от их поступков зависят не только их личные судьбы, но и бытие зависящего от них окружения.

Классическая трагедия отличается философской глубиной в постановке проблем человеческого бытия. С философской точки зрения трагедия - это процесс переоценки ценностей. Поэтому для нее характерна неравномерность этапов развития. Ее активность обычно совпадает с переходными Ии бурными историческими периодами, когда заявляют о себе новые общественные отношения, начинают утверждаться новые формы поведения и морали. Не случайно именно к подобного рода эпохам принадлежат такие трагедии как «Прикованный Прометей» Эсхила, «Царь Эдит» Софокла, «Гамлет», «Ричард Ш» Шекспира, «Борис Годунов» Пушкина и др.

Трагедия застает героя в тот момент, когда исподволь назревавшие противоречия достигли апогея и ему, герою, необходимо принять ответственное решение для того, чтобы бросит вызов судьбе. На нем лежит тяжкая ответственность за события, которые могут последовать в результате его выбора и для него и для его окружения. Трагический герой, восстающий против узаконенных норм существующей действительности, человек незаурядный. Он не может не быть масштабен. Чаще всего он должен вызывать сочувствие, сопереживание. Но иногда бывают исключения. К ним в первую очередь относятся заглавные персонажи шекспировских трагедий «Макбет», «Ричард Ш», а также Сальери из пушкинской маленькой трагедии «Моцарт и Сальери».

С классической трагедией связано понятие трагической вины героя: это тогда, когда он без злого намерения, добросовестно заблуждаясь, оказывается без вины виноваты. Софокловский царь Эдип становится убийцей своего отца, царя Фив Лайл, и мужем матери Иокасты по воле рока, вопреки своим намерениям.

Герой трагедии должен обладать сильной, цельной, страстной натурой. Убежденный в своей правоте, он не склонен к компромиссам, он неуклонно стремится к достижению заветной цели. В одной из маленьких трагедий Пушкина, «Пир во время чумы», есть такие строки:

Все, все, что гибелью грозит,

Для сердца смертного таит

Неизъяснимы наслажденья -

Бессмертья, может быть, залог,

И счастлив тот, кто средь волненья

Их обретать и ведать мог.

Трагедия фиксирует те отрезки жизни, когда ее нормальное течение нарушено, когда подвергаются пересмотру общепризнанные нормы, принятые в данное время данным обществом. Герои трагедии часто борются и гибнут потому, что не в состоянии утвердить новое, отстоять его от враждебных сил, либо потому, что они сами фатально привержены старому. Трагедия избирает такие ситуации, в которых одновременно проявляется сила героя и его объективное бессилие.

Непременное требование, которому должен соответствовать трагический герой, - недостижимость идеала, ради которого он жертвует или, вовсяком случае, готов пожертвовать - своей жизнью в борьбе с превосходящими враждебными силами. Это же утверждает классическая формулировка Энгельса: трагическая коллизия выражает противоречие между исторически необходимым требованием и практической невозможностью его осуществления. Такая ситуация была характерна, скажем, для восстания декабристов, фатально обреченных на поражение. Это сумел выразить поэт Тютчев:

О, жертвы мысли безрассудной,

Вы уповали, может быть,

Что станет вашей крови скудной,

Чтоб вечный полюс растопить!

Советская драматургия, которая в силу объективных и субъективных причин оказалась неспособной создать образцовую классического масштаба трагедию, компенсировала это жанром героической драмы. Хотя «Гибель эскадры» Александра Корнейчука обычно именовалась трагедией, но это типичная героическая драма. Гибель горстки большевиков оказавшейся в годы гражданской войны во вражеском кольце, происходит как раз именно тогда, когда победу одерживает советская власть.

Ближе всего к жанру подлинной трагедии оказалась пьеса Михаил Булгакова «Дни Турбиных», инсценировка его же романа «Белая гвардия». Здесь действительно отражена гибель лучших наиболее совестливых представителей русской дворянской интеллигенции в огне граждаской войны, в которой победа досталась их исконным врагам, партии большевиков.

Великая Отечественная война может подсказать не одну трагическую ситуацию. Надо только увидеть эту эпоху в ином разрезе. Один из самых трагических аспектов этой войны заключался в том, что, защищая свое национальное достоинство, народ вместе с тем придавал новые силы тоталитарному режиму, готовившего ему же новый виток репрессий. Или: освобождая другие народы от вражеской оккупации, советский солдат-герой обрекал их на кабалу иного пошиба.

ДРАМА

Основной жанр драматургии. Её формирование относиться к ХУIII веку. Древнегреческий, античный театр знал только жанры трагедии и комедии. Драму отличает от трагедии то, что в ней противоречия героя с окружающей действительностью хотя и обладают несомненной остротой, хотя драма тоже может завершаться смертью героя, но его гибель в драме не является абсолютно неизбежной, запрограммированной.

Если драматический герой погибает за свои идеалы, за дело, которое он считает правым, в то время, когда это дело становится практически осуществимо. Гибель героя, когда ему предрешена победа - героическая драма. Здесь нет ни рокового заблуждения, - цель реально достижима, - ни и исторической обреченности, и потому, в отличие от трагедии, ведущей героя к неизбежной гибели, героическая драма не исключает победного благополучного финала.

В отличие от трагедии, стремящейся апеллировать к сильным мира сего, героями драмы могут быть и не героические характеры, а действия и события могут про исходить в заурядной бытовой обстановке. Что касается конфликтных ситуаций в драме, они не отличаются глобальными масштабами, не касаются судеб целого общества, сословия или государства. Хотя по характеру событий «Бесприданница» Островского близка к жанру трагедии, хотя судьба героини, ее смерть глубоко трагичны, тем не менее автор в жанровом отношении назвал пьесу драмой. Трагически финал в «Бесприданнице» нельзя считать неотвратимым. Противостояние Ларисы и ее окружения не является бескомпромиссным. Это же можно сказать и о трагическом исходе судьбы Катерины в «Грозе».

Дата добавления: 2015-10-16