Функции. Все множество функций, выполняемых той или иной совокупностью жанров

Все множество функций, выполняемых той или иной совокупностью жанров, конкретным жанром или его отдельными компонентами, можно условно разделить на три группы:

- коммуникативные функции, связанные

с организацией художественного общения.

- тектонические функции, относящиеся к строению

жанрового целого, прежде всего к музыкальной форме.

- Третью группу образуют семантические функции.

Вообще, в чистом виде жанровые функции не существуют. Они образуют целостный комплекс, но каждая из них может выходить на первый план.

Коммуникатиыная функция – 2 аспекта:

- Остановимся сначала на, казалось бы, чисто внешних для жанра физических характеристиках пространства, в котором звучит музыка. Объем звукового поля, акустические характеристики отражения и поглощения звуков, время реверберации (послезвучания, гулкости) интуитивно, а иногда и сознательно учитываются поющими, играющими.

- Другой стороной жанровой коммуникативной ситуации, от которой зависят многие черты жанра, является число членов коммуникации и характер их участия в художественном общении. Особенно важны взаимосвязи трех лиц, вернее абстрактно выделенных членов коммуникационной цепочки, характерной для профессиональной музыки, — композитора, исполнителя и слушателя. В концертных жанрах они для восприятия четко разграничены — это разные лица. В театральных жанрах, в опере, балете кроме того появляется и четвертое лицо — персонаж, герой. В массово-бытовых жанрах исполнитель и слушатель, довольно часто, одно и то же лицо. Песни в быту поют обычно для себя, а не для аудитории. С этим, кстати сказать, связана «положительность» образов бытовой музыки. Если в опере, в симфонии могут быть отрицательные персонажи, гротеск, то в бытовой лирической песне слушатель-исполнитель, высказываясь от себя, не желает чувствовать себя ничтожеством, уродом, отрицательным типом. И лишь в игровых и повествовательных песнях могут встречаться отрицательные персонажи. В культово-обрядовой музыке исполнители-профессионалы и слушатели разделены. Однако содержанием ее служат соборные чувства и мысли всех присутствующих. Но XX век — это еще и музыка как шум. Меняются расстановка и функции участников музыкальной коммуникации — композитора, исполнителя, слушателя, критика, педагога, чему способствует новая форма распространения музыки — радио, звукозапись, телевидение.

- Еще одной стороной коммуникативной ситуации является включенность музыки в конкретный жизненный контекст. Органично слиты с ситуацией, например, импровизации народных певцов.

Особую группу образуют тектонические функции жанра. Наиболее весомо и непосредственно они представлены в требованиях, предъявляемых жанром к музыкальной форме. Примеры тектонических норм жанра многочисленны. Так, во многих песенных жанрах оказывается необходимым чередование запева и припева, для песен с инструментальным сопровождением, для романсов типичны вступления, ритурнели, отыгрыши, для бальных вальсов характерна своеобразная слитно-сюитная форма, возникшая как сцепление в одну протяженную последовательность нескольких простых вальсов, которые ранее могли бы существовать отдельно.

Третью важную группу образуют семантические функции жанра. Таковым для жанра как канона и модели является интегральный художественный, эстетический и жизненный смысл. Он запечатлевается в культурной памяти социума и принимает индивидуальные формы в сознании носителей культуры. Его легко вызвать из глубин психики, проделав небольшой мысленный эксперимент. Достаточно произнести, услышать или представить написанным название любого хорошо знакомого жанра, как в сознании, в воображении возникает более или менее ощутимая и эмоционально окрашенная ассоциативная аура. В ней оказываются собранными воедино прежние, давние и близкие личные впечатления от этого жанра, но и не только личные — ведь нередко с описаниями жанров мы сталкиваемся и в художественной литературе. С семантическими функциями связан предложенный А.Н. Сохором термин «жанровое содержание».

Дата добавления: 2015-10-16