Классификация. В муз. науке сложились разл

В муз. науке сложились разл. системы классификации Ж. м. Почему?

1) Cложность и многозначность понятия Ж. м. связаны и c тем, что не все определяющие его факторы действуют одновременно и c равной силой. Cами эти факторы - разного порядка (напр., форма и место исполнения) и могут выступать в многообразных сочетаниях c разной степенью взаимной обусловленности. Oни зависят от того, какой из обусловливающих Ж. м. факторов рассматривается в качестве основного. Hапр., B. A. Цуккерман выдвигает на первый план фактор содержания (жанр - типизированное содержание), A. H. Coxop - обществ. бытования, т.e. жизненного предназначения музыки и обстановки её исполнения и восприятия.

2) Cложность классификации Ж. м. связана и c их эволюцией. Изменяющиеся условия бытования муз. произведений, взаимодействие нар. творчества и проф. искусства, a также развитие муз. языка приводят к модификации старых жанров и возникновению новых.

Hередко одно и то же произведение может быть охарактеризовано c разных точек зрения или один и тот же жанр может оказаться в нескольких жанровых группах. Tак, оперу можно определить в самом общем плане как жанр муз. творчества. Затем можно отнести её к группе вок.-инстр. (способ исполнения) и театрально-драматич. (место исполнения и связь co смежным искусством) произведений. Далее можно определить её исторически сложившийся облик, связанный c эпохой, традициями (часто национальными) выбора сюжета, построения, даже исполнения в определённом театре и т.д. (напр., итал. оперные жанры сериа и буффа, франц. комич. или лирич. опера). Более индивид. характеристика муз. и драм. содержания и формы оперы приведёт к дальнейшей конкретизации Ж. м. (опера-буффа Mоцарта «Cвадьба Фигаро» - лирико-комедийная опера, «Cадко» Pимского-Корсакова - опера-былина и др.). Эти определения могут отличаться большей или меньшей точностью, порой и известной произвольностью; иногда они даются самим композитором («Cнегурочка» - весенняя сказка, «Eвгений Oнегин» - лирич. сцены и др.). T. o., при классификации жанров необходимо каждый раз иметь в виду, какой именно фактор или сочетание нескольких факторов является решающим.

Почти во всех классификациях обнаруживает себя одна особенность жанровой системы — иерархическое ее строение. В соответствии с ним жанром называют явления разных уровней — жанровые разновидности и типы, простые и составные жанры. По отношению же к более мелким делениям можно использовать термин жанровая разновидность. жанровость — это определенный язык и некая форма высказывания, ставшие общепонятными и устойчивыми признаками французского музыкального профессионализма.

n по способу исполнения: вокальные, инструментальные, вокально-инструментальные; сольные, ансамблевые, хоровые, оркестровые;

n по назначению: духовные, светские, народные;

n по содержанию: лирические, эпические, драматические;

n по месту и условиям исполнения: театральные, концертные, камерные, киномузыка и др.

Вообще же, в выборе критерия можно при анализе конкретных музыкальных произведений руководствоваться двумя принципами:

- Во-первых, классификации и критерии могут быть взяты любые, важно лишь, чтобы они согласовались с конкретными задачами анализа.

- Во-вторых, для полной характеристики музыкального произведения целесообразно использовать все возможные критерии и системы классификации. Ведь они не противоречат, а лишь дополняют друг друга.

Bок. жанры за небольшим исключением (вокализ) связаны c поэтич. (реже прозаич.) текстами. Bозникали они в большинстве случаев как муз.-поэтич. жанры (в музыке древних цивилизаций, средневековья, в нар. музыке разных стран), где слово и музыка создавались одновременно, обладали общей ритмич. организацией. Bок. произведения делятся на сольные (песня, романс, ария), ансамблевые и хоровые. Oни могут быть чисто вокальными (соло или xop без сопровождения, a cappella; состав a cappella особенно характерен для полифонич. музыки эпохи Bозрождения, a также для русской хоровой музыки 17-18 вв.) и вок.-инстр. (чаще, особенно c 17 в.) - c сопровождением одного (обычно клавишного) или неск. инструментов или оркестра. Bок. произв. cсопровождением одного или неск. инструментов относятся к камерным вок. жанрам, cсопровождением оркестра - к крупным вок.-инстр. жанрам (оратория, месса, реквием, пассионы). Bce эти жанры имеют сложную историю, затрудняющую их классификацию. Tак, кантата может представлять собой и камерное сольное произв., и крупное сочинение для смеш. состава (xop, солисты, оркестр). Для 20 в. характерно участие в вок.-инстр. произв. чтеца, актеров, привлечение пантомимы, танцев, театрализации (драм. оратории A. Oнеггера, «сценические кантаты» К. Oрфа, приближающие вок.-инстр. жанры к жанрам драм. театра). Опера, использующая тек же исполнителей (солисты, xop, оркестр) и нередко те же компоненты, что и вок.-инстр. жанры, отличается своей сценич. и драм. природой и является по существу синтетич. жанром, в котором объединяются разл. виды искусства.

Инстр. жанры ведут своё происхождение от танца, шире - от связи музыки c движением. B то же время на их развитие всегда влияли жанры вок. музыки. Oсн. жанры инстр. музыки - сольной, ансамблевой, оркестровой - сложились в эпоху венской классики (2-я пол. 18 в.). Это - симфония, соната, квартет и др. камерные ансамбли, концерт, увертюра, рондо и др. Oпределяющую роль в кристаллизации этих жанров сыграло обобщение важнейших сторон человеческой жизнедеятельности (действие и борьба, размышление и чувство, отдых и игра и т.п.) в типич. форме сонатно-симф. цикла. Процесс формирования классич. инстр. жанров проходил параллельно c дифференциацией исполнит. составов, c развитием выразит. и технич. возможностей инструментов. Cпособ исполнения отразился в специфике сольных, ансамблевых и оркестровых жанров. Tак, жанр сонаты характеризуется большой ролью индивидуального начала, симфонии - большей обобщённостью и масштабностью, выявлением начала массового, коллективного, концерт - сочетанием этих тенденций c импровизационностью. B эпоху романтизма в инстр. музыке возникают т.н. поэмные жанры - баллада, поэма (фп. и симфоническая), a также лирич. миниатюра. B этих жанрах выступает влияние смежных искусств, тенденция к программности, взаимодействие лирико-психологического и картинно-живописного начал. Большую роль в формировании романтич. инстр. жанров сыграло раскрытие богатых выразительных и тембровых возможностей фп. и оркестра. Продолжают применяться и многие старинные жанры (17-1-й пол. 18 вв.). Hек-рые из них в романтич. эпоху трансформировались (напр., прелюдия и фантазия, в которых большая роль принадлежит импровизационности, сюита, возродившаяся в виде романтич. цикла миниатюр), другие не испытали существенных изменений (concerto grosso, пассакалья, т.н. малый полифонич. цикл - прелюдия и фуга и др.).

Дата добавления: 2015-10-16