Условий актуализации и функционирования стиля.

Второй группой факторов, обусловливающих модные инновации, можно назвать традиционные, классические, ушедшие в прошлое ценности культуры (материальной, духовной, художественной), заново «открываемые» для себя новыми поколениями людей, переосмысливаемые, перерабатываемые и «возвращаемые» в систему новых ценностей культуры, как оригинальные, новые источники модных ретростилизаций. Примерами таких факторов в европейской архитектуре, прикладных искусствах, искусстве мебели, искусстве одежды XIX в. являютсяразнообразные направления развития стилей прошлых эпох и периодов развития материально-художественной культуры, формально-эстетические признаки которых использовались в творчестве архитекторов и художников прикладного искусства периода эклектики, историзма, творчестве, основанном на подражании старым стилям.Это — бидермейер, постампир-бидермейер, неорококо, необарокко,неоклассицизм, неоготика, неогрек, неоренессанс.

Использование стилевых форм одной эпохи в качестве формального языка другой, более поздней эпохи и составляет сущность эклектики. Поскольку формальные элементы заимствовались из различныхисторических стилей, наряду с понятием «эклектика» существуети термин «историзм».

Главной особенностью эклектики было то, что она оперировала исключительно средствами и приемами оформительского, «прикладного» характера. Художника-эклектика интересовала не конструкция вещи, обусловленная ее назначением, материалом, технологией изготовления, а внешняя форма, «оболочка», декоративно-стилистические признаки которой являлись для него эстетически самоценными, самодостаточными.

Следует отметить, что все разнообразные ретростилизации периода эклектики преподносились как «новые стили» в архитектуре и прикладных искусствах, хотя фактически были именно модными стилизациями [14]. В сменяющих друг друга циклах развития моды костюма XIX в. особенно дамского) модные ретростилизации, преподносившиеся всякий раз как инновации, являлись обычным явлением. Мода одежды в своем развитии постоянно черпает источники инноваций не только в действительно современных ценностях культуры, но и в тех или иных ценностях ее артефактов, ушедших в прошлое, однако сохранивших свою значимость для новых поколений и ждущих времени их переоценки, переосмысления и возвращения (возможно в обновленном виде) в новые циклы модных инноваций. Такие яркие направления стилевого развития материально-художественной культуры XX в., как «арт деко» [28] и «пост-модерн» во многом также базировались на ретростилизациях, хотя они по сравнению с ретростилизациями XIX в. периода эклектики являлись творчески более оригинальными, смелыми, новаторскими.

Третью группу факторов модных инноваций представляют творческие достижения в других областях художественной культуры, используемые в качестве источника этих нововведений в данной области функционирования моды. Примерами, могут служить оригинальные объемно-пластические,живописные, декоративно-графические инновации в модных направлениях дизайна костюма, переносимые из иных областей художественного творчества — архитектуры, живописи. графики, скульптуры,

театра, полиграфического искусства и т. п.

Четвертая группа факторов, обусловливающих модные инновации, —это особенности тех или иных сфер какой-либо национальной культуры различных регионов, стран и народов мира, творчески переосмысливаемые в качестве источника модных стилизаций разнообразных характерных признаков этой культуры. Известно, что стиль модерн, возникший в конце XIX в. как попытка противопоставления нового целостного подхода к формо- и стилеобразованию предметно-пространственной среды практике подражания историческим стилям прошлых эпох (заведшей в тупик архитектуру и прикладное искусство XIX в.) сам, строго говоря, не былабсолютно свободен от каких-либо заимствований и влияний.

Пятую группу факторов модных инноваций в дизайне представляют достижения научно-технического прогресса в той или иной области науки, техники, технологии, создания новых материалов с новыми свойствами. Эти факторы обусловливают достижение действительной новизны формообразования и стилеобразования различных объектовмоды, приобретающих ценностное значение символов (знаков) современности. Прежде всего, эти факторы проявляются в дизайне технических изделий, формообразование которых в своем развитии в большой мереобусловлено внедрением в технику новых научных открытий, изобретений, позволяющих по-новому решать задачи обеспечения тех

или иных функций, реализовывать новые функции, использовать новые конструкционные и отделочные материалы, создавать и использовать новые технологии, повышая в итоге не только технический, но и потребительский уровень разрабатываемой продукции, достигая при этом большей эффективности использования изделий, большей их комфортности и создавая основу для морфологической новизны

и оригинальности объектов дизайна, обусловливающей их более высокую эстетическую ценность по сравнению с прототипами.

Шестая группа факторов, определяющих модные инновации — это характерные особенности средств и приемов композиционного формо-и стилеобразования различных объектов художественного творчества, порождаемые концепциями тех или иных художественных направлений, течений, школ, а также индивидуальным стилем творца произведений искусства и дизайна. Эти факторы модных инноваций (в отличие от факторов предыдущей группы) проявляются ярче всего в таких традиционных для предметного художественного творчества объектах, как ткани, одежда, ееатрибуты, посуда, светильники, украшения. Вместе с тем они могутпроявляться и в мебели, в различных видах приборов и машин бытового назначения (в том числе — аудиоаппаратуре, часах, электропосуде, телефонных аппаратах) в зависимости от преобладания духовно-ценностного начала над утилитарно-техническим в конкретных объектах дизайна в ситуации моды.

Несмотря на значительную обусловленность формы многих объектов дизайна функцией, конструкцией, материалами и технологией, оригинальность, новизна их художественно-образного решения в немалой степени зависит именно от композиционно-стилевых приемов формообразования, отражающих дизайн-концепцию решения творческой задачи и способы ее реализации. Так, новое понимание сущности рационально обусловленной красоты зданий и промышленных изделий, ориентированных на технологии

индустриального производства, удовлетворявших требованиям строгойцелесообразности, экономичности, типизации, унификации, отразившее творческое кредо Вальтера Гропиуса и его единомышленников —

преподавателей и учеников Баухауза, сформировало особое, сугубо функциональное направление стилеобразования, получившее название «стиль Баухауза».

Последней, седьмой группой факторов, влияющих на модные инновации, являются различия утилитарных, эстетических и символических предпочтений разных контингентов потребителей, составляющие основу для формирования поливариантности сменяющих друг друга модных течений, направлений стилеобразования объектов моды, позволяющей тем или иным участникам моды находить в общем потокемодных инноваций такие модные объекты, которые соответствуютих запросам и ценностным ориентациям.В этих факторах проявляются вторичные, неявные ценности моды, которые в отличие от первичных, представляющих собой внешнее, зримое воплощение ценностей моды и разделяемых всеми участниками моды, различны для разных социальных групп общества и индивидов (см. подразд.3.2). Именно эта неоднородность и разнонаправленность ценностных ориентаций и предпочтений по отношениюк модным стандартам и объектам разных контингентов участниковмоды и заставляет всех специалистов индустрии моды (и прежде всегосоздателей новых ее направлений) внимательно изучать, а также моделировать, прогнозировать эти ориентации и предпочтения.

---

Дата добавления: 2015-08-18