Стиль отдельного произведения дизайна (изделия, комплекта, ансамбля, предметной среды).

Это может быть стиль интерьеров загородного дома, отражающий определенную авторскую концепцию, ценностные ориентации и образ жизни владельца дома — заказчика уникального дизайн-проекта. Это также стиль оригинальных перспективных моделей легковых автомобилей (концепт-кар), разрабатываемый дизайнерами разных стран по заказам ведущих автомобильных фирм мира. Или, например, стиль оригинального гарнитура мебели; или столового, чайного, кофейного сервиза; или бытового светильника того

или иного вида (типа); или настенных часов для жилища; или наручных часов того или иного типа. Иной пример — стиль оригинальных спортивных костюмов фигуристов (парного или одиночного катания), участников соревнований или показательных выступлений. Это, наконец, стиль оригинальных моделей бижутерии разных видов.

9. Стиль отдельных компонентов произведений дизайна (в том числе: составных частей конструкции, элементов комплекта, принадлежностей к изделию, характера декора, отделки изделия).

Примерами этого уровня стиля являются стилистически характерные предметы меблировки и оборудования интерьеров жилого и общественного назначения, играющие роль акцентов в общей композиции.

Ими могут быть и стилевые особенности разнообразной декоративной отделки одежды разного вида.

Это также особенности стилевого характера частей конструкциисветильников (отражателей, рассеивателей, подставок, стоек, оснований, кронштейнов, устройств для подвешивания и т. п.). Другой пример — стилевые особенности декора на металлической (эмалированной), керамической, фарфоровой, стеклянной посуде

бытового назначения. Или, например, особенности стилевого характера формы корпусов, браслетов, графического решения циферблатов наручных часов разного типа.

Закономерности и факторы стилеобразования

Основные закономерности стиля«практика без теории слепа», (притом, что и «теория без практики мертва»).Постижение основных закономерностей своего предмета является конечной целью и теоретическим итогом исследований в науке, в любой отрасли научного знания, в том числе в эстетике и ее ответвлении — технической эстетике (теории дизайна). Важную роль играют категории социального бытия (онтологии) искусства, являющиеся аппаратом онтологического и стилистического анализа.

Художественное произведение как форма бытия искусства имеет видовую, родовую, жанровую определенность и стилистическую характерность.

Стиль — это прямое выражение взаимной опосредованности и всеобщей взаимозависимости элементов формы в явлениях и объектах культуры, искусств и дизайна. Он является результатом закономерного выбора определенных характеристик формы и закономерного сопряжения ее элементов, необходимого для решения социально-культурно обусловленной творческойзадачи.

Закон построения формы, принцип гармонической взаимосвязи ее элементов, их характерные признаки определяются конкретным содержанием данного явления культуры или объекта художественноготворчества в искусствах и дизайне [11].

Стилевой характер формы диктуется содержанием, но при этом он является качеством самой формы, законом ее строения. Диалектикаотношений формы и содержания объясняет относительную самостоятельность формы: обусловленная содержанием и обслуживающаяего, она вместе с тем имеет свою качественную определенность, свое отличие от содержания. Этим объясняется возможность миграции характерных признаков того или иного стиля. Рожденный одним содержанием, обусловившимприсущий ему характер строения формы и взаимосвязи ее элементов,стиль нередко переносится на формы других объектов, приспосабливаясь, таким образом, к нуждам совсем иного содержания, не адекватного характеру признаков переносимой формы. На этом и основаны различного рода стилизации.

В то же время одно и то же содержание может выражаться в различных и эстетически равноправных стилях, порождая стилевое многообразие одинаковых или схожих объектов (явлений) [11].Однако миграция стиля и связанные с ним стилизации отнюдьне означают беспредельной свободы, произвола в стилеобразовании.Реализация принципа относительной самостоятельности формы, определенной степени ее свободы от содержания требует высокого эстетического и художественного вкуса, основанного на чувстве меры, подсказывающем границы и способы применения той или иной стилизации с учетом ее оправданности, уместности, приемлемости в каждомконкретном случае художественного творчества.

Следует иметь в виду социально-культурно обусловленную изменчивость нормы (меры) вкуса, получающую выражение в императивах моды. Вкус во всех оптимальных случаях есть проявление чувства меры, но мода нередко не соответствует этому критерию и может провозглашать актуальными, ценностно значимыми (в том числе, эстетически значимыми) также и те объекты и / или явления, которые нарушают чувство меры, свидетельствуя о недостаточно развитом вкусе, либо о его отсутствии и даже извращении. Стилеобразование опирается в процессе своего формирования и развития на эмоционально окрашенное представление об актуальном идеале в разных сферах культуры, видах и жанрах искусств, дизайнерском творчестве.

Стиль — эстетический эталон организованности того или иного характера.Процесс стилеобразования в дизайне — это стремление к современной предметной форме воплощения идеала в определенном характерном художественном образе вещи. Художественный об-раз реализуется в стиле произведения дизайна, воплощается в стилевых признаках его формы.

В характерной системе приемов композиции, отличительных признаках, определяющих закономерности строения формы, ее стилевые особенности, отражаются эстетические идеалы, ценностные ориентации, предпочтения как автора (авторов) произведения дизайна, так и тех слоев, групп потребителей, на которых и рассчитана создаваемая вещь.

Стиль вещи, проявляющийся в ее качественной определенности, специфической характерности, обусловливает как ее визуальное отличие от одних родственных по назначению вещей (их наборов, комплексов, ансамблей) и, тем более, вещей другого назначения со своим характером формообразования, так и сходство с другими вещами подобного же стиля.

Анализируя характерные признаки стилевого решения объекта дизайнерского творчества, можно как бы вводить его в ряд других объектов, составляющих среду в той или иной сфере жизнедеятельности людей, и соотносить воплощенные в стилевом решении эстетические свойства объекта (как носителя эстетической ценности) с эстетическими идеалами, отраженными в художественно-образном решении соответствующих культурных образцов (артефактов) [18].

---

Дата добавления: 2015-08-18