Лицевое Пространство

Посмотрите на снимки с правильным распределением пространства между героем и

краем кадра, в направлении к которому она смотрит. Если герой слишком близок к

рамке кадра, зрители не увидят, на что он смотрит. Это создает неудобство и отвлекает

зрителей от самого героя, фокусируя внимание на воображаемом пространстве за

кадром, куда смотрит герой. Этот эффект лишь усиливается, если вы также

учитываете, в какую часть кадра герой смотрит - правую или левую (Картинка 1.3),

(См. раздел о направлении взгляда в кадре, Глава 2)

Картинка 1.3 Снимок слева демонстрирует хорошее лицевое пространство: так

как герой находится в правой части кадра и смотрит налево, композиция

обеспечивает достаточно пространства между лицом героя и левой рамкой кадра.

Снимок справа демонстрирует плохое лицевое пространство: герой находится в

правой части кадра и смотрит прямо в его край. Это раздражает зрителя, так как

он не может видеть, на что смотрит девушка. Это также относится и к первому

кадру, но в нем, по крайней мере, достаточно места между лицом героини и левым

краем кадра.

Также, обращайте внимание на то, в каком месте кадра расположен герой, т.к. это

может оказаться решающим как в смысле эмоционального эффекта данного кадра, так

и когда необходимо определить правильный Обратный план, когда речь идет о точке

зрения (см. разделы о реверсе и точке съемки в Главе 2). Это приобретает особенную

важность, когда вы работаете в широкоэкранных киноформатах, таких как 16:9 или

1:1,85.

Точка Съемки

Одна из ключевых задач монтажера - управлять вниманием зрителя не только с

помощью истории, грамотно рассказанной от начала до конца, но и с помощью

буквально каждого кадра по ходу фильма. Вы должны выбирать кадры с хорошей,

ощутимой точкой съемки. Это может быть как съемка героя, так и объекта, как

конфликта, так и действия.

Например, двойной кадр (имеется в виду любой кадр, в котором изображены два

человека; см. раздел о двойных кадрах в Главе 2), где головное пространство обоих

фигур уравновешено так, чтобы мы могли бы видеть обоих, или где одна фигур

постоянно вываливается -попадает в кадр - очень раздражает. Зритель не ощущает, где

находится точка съемки и постепенно теряет интерес к рассказу.

Картинка 1.4. Этот кадр плохо

скомпонован, так как в нем не

обеспечено четкого ощущения точки

съемки. Обе фигуры частично обрезаны.

Положение можно исправить, немного

отъехав от героев, либо панорамируя

от одного героя к другому по ходу

разговора.

Дата добавления: 2015-08-05