Кадр 29 а

деляли какую-нибудь отдельную де­таль с целью поместить ее впереди главного изображения. Они справед­ливо считали, что для статичной композиции такое пятно может ока­заться помехой, снижающей чет­кость построения картины. Для жи­вописи это правомерно, так как на плоскости картины неподвижный пе­редний план сочетается с неподвиж­ными компонентами всей компози­ции, и, помешав наблюдателю, он будет мешать ему все время. В кино передний план действует по-друго­му. Он не может обеднить компози­цию, потому что кадр с переднепла-новой деталью обязательно будет дополнен другими кадрами эпизода, в которых ситуация будет показана с других точек. А кроме того, кино­экран показывает взаимодействие переднеплановых деталей с осталь­ными объектами в том движении, ко­торое связывало их в жизни.

Играет роль и то, что между зри­тельским восприятием живописного

произведения и восприятием кино­кадра есть колоссальная разница. Основой для кинокомпозиции всегда является реальный факт, который в момент съемки возник перед каме­рой. Зритель чувствует это и отно­сится к сложившейся на экране ком­позиции как к заданной объективно, существующей помимо воли кино­оператора. Поэтому если на полотне картины, изображающей двух влюб­ленных, переднеплановая деталь могла бы показаться лишним ком­понентом, то в композиции кинокад­ра этот элемент воспринимается как должное и не мешает четкости об­щей конструкции (кадр 29, о).

— А может, этот передний план в данном случае совершенно не ну­жен? Все ясно и без него, — мог сказать предок. — Уберите его, и вы ничего не потеряете!..

Попробуем разобраться. Дело в том, что листья, которые, казалось бы, не имеют никакого отношения к сюжетной основе, видны также и

сбоку и сзади персонажей. Значит, их появление на переднем плане не случайно. Они — опознавательные приметы среды. Но этого мало. По­мещенные на переднем плане, они как бы символизируют отрешенность юных героев от городского шума, от посторонних людей. Юноше и де­вушке хорошо вдвоем — вот о чем говорит этот передний план, кото­рый усиливает лирическое настрое­ние, гармонирует с молодым чувст­вом, естественным, как сама приро­да.

Передний план, разделяющий съе­мочную точку и героев, говорит и о том, что кинооператор снимает их, не назойливо вторгаясь в их личные отношения и не «пошлой» камерой, подглядывающей сквозь густые за­росли.

А кроме того, передний план со­здает иллюзию пространства, что всегда усиливает достоверность вну-трикадрового действия.

Передний план в данной компо­зиции осмыслен и, кстати, что тоже немаловажно, выполнен технически грамотно. Он не расплылся в бес­форменные пятна, мешающие рас-

Дата добавления: 2015-07-24