Вопрос. Новаторство балетм. принц. Нижинского

Сценическая карьера Вацлава Нижинского продолжалась меньше десятилетия, всего несколько сезонов. Меж тем, слава его равнялась известности современниц-балерин, имевших и больше ролей, и более обширную географию выступлений, и значительно более продолжительную творческую биографию. Конечно, в превознесении талантов Нижинского было и наносное, зачастую рекламное, шедшее от того, что танцовщик был любимцем Дягилева. Правда, талант был всамделишным, многогранным и не таким однозначным, как могло показаться на первый взгляд. Артист был невысокого роста, с неказистым, не самым выгодным для сцены лицом, в обыденной жизни оставался угрюмым и замкнутым. На сцене Нижинский преображался кардинально: его естественность была упоительной и чем-то напоминала поведение зверя, наконец-то попавшего в привычную среду; мягкая, подвижная пластика соединялась с главным даром – завораживающим, фантастически высоким, «зависающим» прыжком. Разумеется, подобная манера танца не позволяла сделать карьеру в академическом репертуаре, но зато как подходила для экзотики и прочих стилистических изысков «нового» балета. Вершинными созданиями артиста стали Призрак розы в одноименном балете-миниатюре Фокина на музыку Вебера (феноменальный прыжок Нижинского создавал здесь образ аромата, обволакивающего спящую героиню), Петрушка, в роли которого танцовщик поразил даром перевоплощения и сумел передать фантасмагоричность в несложном пластическом рисунке, и Альберт в старинной «Жизели» – он предстал у Нижинского не аристократом, а поэтом, погнавшимся за мечтой и потому объединившимся в танце с Жизелью-крестьянкой и Жизелью-вилисой. Выступление в «Жизели» на Мариинской сцене в 1911 году роковым образом оборвало карьеру артиста в России всего на четвертом году сценической деятельности. Скандал из-за костюма (несанкционированного дирекцией и выходившего, как считалось, за рамки приличия) не стоил выеденного яйца, но, пожалуй, был выгоден многим, окружавшим Нижинского, прежде всего Дягилеву, который в результате увольнения получил танцовщика в свое полное распоряжение. Далее события развивались калейдоскопически. Наряду с положением премьера и главной «звезды» труппы Дягилева, Нижинский становится хореографом. Им поставлено всего четыре балета: «Послеполуденный отдых фавна», «Весна священная», «Игры», «Тиль Уленшпигель», – не понятых и не принятых тогдашней публикой. Хореография Нижинского, которую безусловно нельзя оценивать однозначно, во многом опередила свое время. Нижинский экспериментировал с движением как таковым, искал выразительность в ритмических структурах и переходах от статики к динамике. «Весна» вообще поставлена на основе «антивыворотности», что придало танцам сильную, «почвенную» энергетику. Эксперименты Нижинского нашли продолжение в различных течениях зарубежного балета ХХ века. В 1913 году Дягилев порвал с Нижинским; танцовщик сбежал от многолетнего опекуна, женившись едва ли не на первой подвернувшейся под руку поклоннице. Безуспешные попытки самостоятельной карьеры, краткое возвращение к Дягилеву, ужасы войны, творческая нереализованность и невостребованность приводят, вкупе с наследственной предрасположенностью, к тяжелой душевной болезни. Последние тридцать лет жизни Нижинский проводит в тумане сознания, вне сцены, танца и творчества

Дата добавления: 2015-07-20