Донская протяжная» песнядонских казаков 2, Умеренно

Вся - ю но-чень.ку не спят, о _ ни ду_му ду______ ду-муду_ма_

Подголосок, выдержанный на одной гласной, нередко можно встре­тить в воронежском многоголосном распеве. Правда, здесь он чаще ис­полняется на выдержанном звуке и реже — с мелодическим «разво­дом»:

«Радостно на душе»
24 Бодро, но не быстро народная песня Воронежской обл.

Из приведенного примера видно, что подголоски могут возникать не только выше всех других голосов, но и в среднем регистре.

Строение партитуры подголосочных песен

Партитура русской народной песни подголооочного склада обычно строится следующим образом. Как правило, песню начинает запевала, реже песня начинается одновременно всем хором или одной группой певцов (в хороводных, круговых песнях).

Основная строфа песни — ее напев — может быть изложен одно­голосно или после запева («ли части его) сопровождаться второй. Не­редко вслед за запевалой вступает лишь один вторящий ему певец, затем происходит постепенное наслоение голосов. В других случаях за сольным зачином песню подхватывает весь хоровой ансамбль.

После изложения первой строфы песни могут появиться варианты напева. Они обогащаются мелодическими и ритмическими изменения­ми: развиваются вторящие голоса и подголоски.

Таким образом, и запев и весь основной напев песни обычно не ос­таются абсолютно неизменными, как в куплетных массовых песнях. Они могут расширяться или сужаться, то есть мелодия песни — не раз навсегда данное, застывшее музыкальное явление; оно «живет» одно­временно с развитием музыкально-смыслового содержания песни. У Поэтому при варьировании напева, с одной стороны, происходит по­степенное насыщение, обрастание его подголосками, а с другой — обя­зательно сохраняется, стабилизуется основной напев как ведущий стер­жень песни. Это происходит, несмотря на мелодическое расширение и ритмическое варьирование запева и строфы песни в целом (см. Нот­ное приложение, № 8.).

Стремление народных певцов сохранить, «сберечь» напев и объяс­няет то, что иногда основной напев песни исполняется большинством голосов, тогда как вновь возникающие в хоровой партитуре его вариан­ты — меньшим количеством голосов, а отдельные подголоски — двумя, а чаще — даже одним голосом.

Напев и слово в русской народной песне слиты в художественном, органическом единстве. Именно слово, содержание вызывает в народ­ном хоровом пении стремление к развитию музыкального образа, му-

зыкальной формы, музыкальной фактуры песни. П^этом^х^р^актерной чертой народно-песенной музыкальной формы является многократное повторение одного и того же напева с различными словами. Причем повторение не механическое, а изменяющее, варьирующее как основной напев, так и отдельные его попевки, интонации. Такое повторение при­водит к обновлению, к наиболее полному раскрытию музыкального об­раза песни. А «движущей силой» развития музыкальной формы всегда остаются слова, образное и эмоциональное содержание самой песни.

Итак, русская народная песня раскрывается в куплетно-вариацион-ной или строфическо-вариащионной форме. Примеров тому можно при­вести множество, но перед нами не стоит задача исследования музы­кального строения русской народной песни. Важно показать, что про­цесс изменения, варьирования, художественного' совершенствования на основе подголооочного развития мелодии есть принцип народного хо­рового музицирования.

Партитура народного хора (ее хоровая фактура, голосоведение, тес-ситурные особенности, ладофункциональные связи, степень многоголо­сия) зависит от целого ряда причин: во-первых, от жанра и характера песни; во-вторых, от Местных, областных особенностей, и, в-третьих, от певческих возможностей отдельных голосов.

Наиболее многоголосны и полифоничны песни широкого мелодиче­ского дыхания, с развитым внутрислоговым распевом, исполняемые без сопровождения (см. в Нотном приложении песню«Горы Воробьев ские», № 7)

Плясовые, скорые пеени обычно не располагают сложной хоровой фактурой, многоголосным изложением. Но и они при исполнении боль­шого количества строф варьируются, постепенно «обрастая» подголос­ками.

Зависимость партитуры от жанра и характера песни столь велика, что, например, плясовая песня любой области будет с меньшими рас­певами и с более тесным расположением голосов, чем лирическая. Так, южнорусская песня «Цветики, цветики мои» Ростовской области (Нот­ное приложение, № 19) так же тесситурно распета (женские голоса — в низкой тесситуре, мужские —в высокой), как, скажем, рязанская или московская (см. в Нотном приложении песни «Травушка ли ты, муравушка» и «Во поле орешина»). Всюду здесь мы наблюдаем тесное расположение голосов, ритмическое дробление почти каждого слога.

Песни с инструментальным сопровождением не требуют развитого многоголосия, оно лишь отяжеляло бы песню. Обычно двух-трехголос-ны песни женские, лирические, в них лишь моментами наступает бо­лее развитое многоголосное звучание

Нельзя не сказать и о влиянии певческих возможностей отдельных голосов на формирование народной партитуры. Одна и та же песня может быть записана (даже в одной местности) с различной «степенью многоголосия» в зависимости от запева, от мастерства певцов в от­дельных подголосках³⁹.

Для руководителя народного хора важно ясно представлять, что хо­ровая партитура меньше всего зависит от того, какое количество хоро­вых партий имеется в данном хоре —двух-, трех- или четырехголосие в женской и мужской группе хора. Оно не устанавливается единым для.

³⁹ В главе «Жанровые особенности народного хора» мы показали, как гибка и из­менчива партитура в ансамблях мастеров-импровизаторов. Изменяется запев (то аль­товый, то теноровый) и меняется тональность, голосовые партии, общий диапазон хора.

всех партитур. Важно определить необходимое для образа и жанра каждой данной песни в целом или в отдельных ее моментах количество голосов и подголосков.

Основные типы русского народного многоголосия

Для того чтобы легче понять природу народно-хорового ан­самбля, обратимся к основным типам русского народного многоголо­сия, сложившимся из прочных местных музыкальных традиций.

Один из основных типов — северное многоголосие. Наибо­лее характерно для северных областей — Архангельской, Новгородской, Вологодской и других.

Типичные черты его — широкое расположение голосов, большой диа­пазон, высокое звучание женских голосов (свободно поют во второй октаве), дублирование в октаву основного голоса и вторы, движение голосов часто параллельными октавами, терциями, квинтами и трезву­чиями.

В основе северных песен лежит одноголосие. Главный напев обви­вается подголосками, как тропа обвивается многими тропинками; вся песня вьется как бы волнами вокруг ведущей линии напева, плавно опевая его затейливым мелодическим узором, чаще всего в секундовом и терцовом отклонении от главного напева. Все это создает непрерыв­ность, текучесть мелодики. Самостоятельность голосов в партитуре возникает лишь эпизодически, как «ветвь» основного мелодического «ствола».

Происходит своеобразная игра регистров — грудного и головного. Эту особенность двухрегистрового звучания с октавными удвоениями в свое время подметил Глинка, создав свадебный женский хор «Разгуля-лися, разливалися» в опере «Иван Сусанин» — редкостный образец «се­верного» народного звучания.

Приведем примеры северного многоголосия в его простейшей форме:

4«

Г V

с/

«Шел мальчишка бережком» народная песня Архангельской обл.

маль-чиш _ка бе _ реж-ком, шел маль_чиш_ка кру -тень.ким,

*•— АььЪъ |-^и^

-ё— ■-----:=--------------- г-—=г— И I Я -»- » - "-

-тее развитой северной подголосочной полифонии на основ^ удвоений разрастается мелодически узорчатая подголосочная разнообразным (параллельным и противоположным) движени-

ая пинежская песня, созданная подливными мастерами, высокую художественную ценность. В ансамблях пинежа-эвучнт в небольшом диапазоне, «о необыкновенно гибко, «вет-; основным напевом «живут», «дышат» мелодически не­самостоятельные голоса:

«Свадебная».' пинежская народная песня

Г

Ожыленво

л

';!

г_ мл _

я - 1 1

а

Т>

и

. ня

свет

_ л

=^—'а -

я

гри-ня,

да Ва.

си

л

э.

е _

.

^14 <*_' '•

^?

г*

Для данного типа русского народного многоголосия наиболее харак­терно тесное расположение голосов, небольшой диапазон, низкий строй женских голосов⁴¹ — вверху не выше до — ре второй октавы, то есть в объеме грудного регистра, и высокий строй мужских голосов; срав­нительно развитая полифония. В песнях данного типа голосоведение сстелющееся», мелодическое; песня льется как бы без перерыва; поли­фонически переплетаются основной голос и подголоски, весьма свобод­но разрабатывающие интонации напева, с характерным противополож­ном движением голосов:

гру _ ши. це свет - ли. ца сто. ит.

«Грушица» народная песня Пензенской обл.

Дата добавления: 2015-07-20