Ногавстречаются и в этих местностях женские голоса, свободно поющие вы-водголоскн.

31 Умеренно. Лихо

«Соловей» народная песня Свердловской обл.

;Л

т^|

-*с--------

-

ёшь ты,

СО - ЛО _

ввй7 Д^

спать Са_

шу_ роч_ ке

СВО -

ей.

—.—

т

и

1 -Л-

Г ^У

ш-

\

'' Р

Заметим, что в данном многоголосии, то есть в высоком строе муж­ского пения и низком строе женского, часто возникает унисон (прима) у мужских голосов с низкими альтами:

'I² Подвижно

«Комбайн косит и молотит» Пензенские припевки

Средне- и южнорусское многоголосие с его соотношением женской и мужской групп, тесным расположением голосов' и сравнительно не­большим диапазоном — не только узкоместная особенность народного традиционного бытового пения. Данный тип многоголосия характерен для партитур профессиональных русских народных хоров — имени Пят­ницкого, Воронежского, Уральского, Рязанского (партитуры этих хоров см. в Нотном приложении).

Систематизированные собрания донских песен выдающегося соби­рателя и исследователя А. Листопадова сохранили нам 'музыкальные образцы непреходящей ценности: песни особого типа народного даух-голосия районов Дона и Придонья. Основу хорового многоголосия их

составляют два голоса. Один из них «басует», это — нижний, основной
голос; второй, высокий, «дишкантит», то есть импровизирует верхний
голос. «Дишкатат» контрапунктически соединяется с основным голосом,
иногда распевая сложные мелодические импровизации «а одну или не­
сколько гласных: «_{0й да> я} ^^^

песня донских казаков Медленно

Обычно такие «разводы» мелодии в высоком регистре исполняет один певец-выводчик. Гласная может меняться, как и в приведенном примере.

В донских песнях с более развитым многоголосием ведущие голоса частично расслаиваются или частично дублируются средними голосами, перерастая в партитуры трехголосного склада:

Женские Мужские

Медленно ^* Запев

«На заре было на зореньке» песня донских казаков

4*

В русском народном исполнении встречается хоровой подголосочный склад изложения, сочетающий в себе как черты северного многоголосия с октавными удвоениями мелодии, октавными'и терцовыми параллелиз­мами и широким расположением голосов, так и черты другого типа мно­гоголосия с двухголосной полифонической основой и тесным располо­жением голосов. Это — «смешанное» многоголосие. Оно наиболее типич­но для песен Подмосковья, что объясняется исторической ролью Моск­вы и Подмосковья как центра русской песенно-хоровой культуры, объ­единяющей местные традиции исполнения народной песни различных областей. Для песен Подмосковья характерен двух- и трехголосный склад. В трехголосном женском пении два нижних альтовых голоса об­разуют двухголосный полифонический склад, а верхний подголосок удваивает партию основного голоса или вторы. Мы могли наблюдать его по приведенным выше партитурам песен «Ай да уж вы, ночи», «Не бела-то березанька» ⁴².

Современные профессиональные русские народные хоры — Сибир­ский, Омский, Волжский, Всесоюзного радио и телевидения также при­меняют в своих партитурах тесное и широкое расположение голосов и различный склад изложения. Иными словами, они в значительной мере отражают общерусскую традицию пения в «смешанном» подголосочном многоголосии.

Тесситурные возможности их у высоких женских голосов — ми (фа), а у Волжского и хора Всесоюзного радио — фа (соль — ля) второй октавы и внизу у басов ля большой октавы при широком расположе­нии голосов. (Партитуры указанных хоров см. в Нотном приложении.) Так же объемно по диапазону мог петь хор Яркова, используя красоч­ные контрастные регистры голосов — грудной и головной.

Для того чтобы проанализировать, а потом и составить партитуру для народного хора, требуется тщательно изучить особенности хорово-. го многоголосия в местных областных хорах. Так, одни хоры поют в основном в тесном расположении голосов, другие — в широком, тре­тьи — в смешанном; различен характер подголосков, разнообразны со­четания женских и мужских голосов, особенности хорового распева.

Вариантность русской народной песни — одна из ярких черт русской хоровой песенной культуры. Даже одна и та же песня может быть по-разному распета в различных областных хорах. Так, например, известная русская народная песня «Веселая беседушка» имеет большое количество местных, областных вариантов.

Для народного хорового исполнения чрезвычайно характерно одно­временное, выразительное, четкое произнесение словесно­го текста. Это обусловливается особенностью текстового ритма: все слоги текста произносятся всеми певцами одновременно. И ритми­ческая орнаментика внутри слогов, связанная с их раепеванием у от­дельных певцов, не нарушает этого принципа ритмической одновремен­ности⁴³. Напротив, возникает интересное сочетание одновременности ритма и текстового произношения с мелодико-ритмическим «разводом», опеванием отдельных слогов:

⁴² Песни взяты из сборника А. Рудневой «Народные песни Московской области».

⁴³ Т. В. Попова считает, что нехарактерностью разновременного произношения тек­
ста в русском подголосочном пении можно объяснить и то, что полифонический прин­
цип имитации не нашел в нем развития. См.: Попова Т. Русское народное музы­
кальное творчество, вып. 2. М., 1956, с. 201.

ту _ шекпе

сен а ты не по - ешь.

«Что же ты, соловушка»? народная песня Пензенской обл.

Наряду с постоянным стремлением к ритмическому единству, к точ­ному совпадению слогов в народных ансамблях следует отметить из­вестную ритмическую свободу вступлений голосов:

Умеренно ^96

⁴ «Кто у барина не жил» народная песня Калужской обл.

Особую оригинальность и характерность народной партитуре при­дают вступления с середины слов:

«Не кукушечка кукует» народная песня Красноярского края

ка(й) у нас го _ рю

Женские голоса

^! этом примере отчетливо видно, как отдельные голоса вступают емекно, часто на полуслове, а слова прерываются паузами. я не подчеркнуть особую роль пауз в партитурах народных и. Паузы —выразительное средство, во многом связанное со

словами. Пауза, разрывающая слово, как бы выражает волнение пев­ца, которому не хватает дыхания, чтобы передать то, о чем поется. Паузы могут возникать и у отдельных голосов, которые как бы дают основному голосу возможность распеться в начале песни. При этом со­путствующие голоса вступают и с середины слова⁴⁴:

«Уж ты, поле»

Протяжно сибирская народная песня

Интересно вступление хора после широкого запева в песне «Как за тем-то за лесочком», после паузы на середине слова в интервалах ун­децимы и ноны от последнего звука запева:

⁴⁴ См. также примеры 37, 39

54.

Народные певцы вводят иногда в пение добавочные гласные, напри-, в слове «лесоч(и)ком». Введение дополнительных гласных связа-: характерными для русских песен широкого дыхания внутрислого-[и распевами.

Гяготение к широте, распевности приводит к тому, что отдельные 1асные как бы обрастают «поющей» гласной. Идет это также и от:кой певучей речи. Особенно заметно проявляется эта черта в пес-

с богатой ритмической орнаментикой, с «вьющимися», ритмически ейливыми напевами. Вставная гласная может быть распета на широкий ритмический слог

в предыдущих примерах, так и на короткую длительность, давая

бы легкое ритмическое и слоговое «придыхание»:

«Трава моя, травушка»
4» I _ва ' ■" народная песня Курской обл.

(Да) тра.ва мо.я т'СьО-ра. вуш-ка, т*(ы) - ра. ва мо. я шел^) ко.ва.я -

Легкая вставная гласная и записывается не как полная ы — т(ы)ра-шка, а — т'равушка, но на отдельном звуке.

Ладовая основа партитуры

Природу русского народного многоголосия нельзя осознать

* ясного представления об органической взаимосвязи мелодического

гармонического строя народных песен. Диатоническое мышление

родных певцов обусловило как мелодико-интонационные, так и ладо-

: конические закономерности.

Сфера диатоники охватывает большое разнообразие ладовых струк-р — от простейших дву- и трихордных ладовых попевок до сложных Еого образных ладовых структур. Своеобразие ладовой структуры на-дных песен всегда вытекает из самого содержания, жанра пеони, а жже из художественно-исторического процесса ее бытования и шли-

Песнн древнего происхождения (былины, обрядовые, шуточные, дет­ве) ограничиваются узким диапазоном в объеме секунды, терции, ■вты. Различные соотношения и объединения первичных л-адовых по-

: ■:: разуют более широкие по мелодике и диапазону лады.

наиболее употребительных диатонических ладов в традицион- А русской народной песне — натуральный минор и мажор, параллель-ншеременный лад, развитая система мажоро-минора, то есть сочетание:-:хменнь:х мажора и минора, а также разновидности диатонических.; = ■■:•■::-::о фригийский с пониженной II ступенью, минор дорийский '---.:к секстой, мажор миксолидийокий с малой септимой и реже — ■вор с повышенной IV ступенью — лидийский. А в областях Курской, --.г.::-::;":. Воронежской, на Дону и Волге сохраняется бесполутоно-■й звукоряд — пентатоника.

^г некоторых русских народных песен характерна «многоладовость: есть использование в одной песне нескольких ладов. Среди ■ж встречаются песни, в которых основной лад усложняется лишь эле-вшпмн другого, например, в пеоне «Гуленька» — натуральный ре ми- '-жг эаенентами фригийского лада:

Уж ты, гу

«Гуленька» народная песня Омской обл.

Дата добавления: 2015-07-20