Детали кладки

Мы уже видели, что, начиная с романской эпохи, отказываются от такой кладки, при которой в выкладке углов применяются специально отесанные камни особой формы, а клинья арок отесываются зубилами по кривой. Эта дорогостоящая и вместе с тем непрочная кладка противоречила самому духу архитектуры, так считавшейся с возможностью деформаций; поэтому такая кладка была строго запрещена.

Однородная кладка. — Романские архитекторы часто облицовывали бутовую кладку тонкими плитами. В эпоху готики этот неудачный прием встречается очень редко: кладка извне и изнутри имеет одинаковую высоту рядов.

Угловые блоки из больших камней, не составляющие единства с облицовкой и не участвующие в ее осадке, постепенно исчезают: зодчие стремятся к однородности, а если нарушают ее, то делают это, как доказал Виолле ле Дюк *, сознательно и прибегают к комбинациям, свидетельствующим о глубоком понимании того, как распределяется давление.

Примечание: Виолле ле Дюк Эжен-Эмануэль (1814— 1879) — архитектор, создатель первой научной концепции готической архитектуры. Свое исключительное знание готики он черпал прежде всего из реставрационных работ; соборы в Париже, Амьене и Реймсе восстановлены были им в их более или менее первоначальном виде после переделок XVIII в. Его основной труд — «Dictionnaire raisonne de l'architecture francaise du XI au XVI siecle», I—X, 1853—1858.

Кладка с массивными включениями. — Прием А (рис. 163) достаточно выясняет идею, лежащую в основе этой кажущейся аномалии. Здесь требуется распределить тяжесть сооружения на всю поверхность широкого основания. Массив фундамента, через который должно производиться это распределение, имеет снаружи откос.

Предположим, что этот массив выполнен однородной кладкой, как показано на разрезе А'; тогда при малейшей неравномерной осадке основания образуется трещина /, которая отделит ядро массива от его скошенной части и сделает всю эту часть бесполезной, быть может, даже вредной.

Чтобы избежать этой опасности, фундамент в Амьене (разрез А) укреплен крупными каменными блоками М Эти блоки, менее сжимаемые, чем остальная кладка, будут передавать давление в R.

Такой способ применен в сильно скошенных контрфорсах, воспринимающих громадную тяжесть башен собора Парижской Богоматери. Виолле ле Дюк, имевший возможность во время реставрационных работ детально изучить конструкцию этих башен, указывает, что в толщу кладки контрфорсов введены укрепляющие «включения», состоящие из группы рядов, расположенных перпендикулярно к горизонтальным рядам (рис. 163, Р). Эти ряды, менее сжимаемые, чем горизонтальная кладка, передают давление на основание. По тем же причинам такие опорные укрепляющие «включения» с вертикальным направлением слоев нередко применялись в массивах готических зданий.

Представим себе столб, укрепленный колонками, на который давит тяжесть в вертикальном направлении (рис. 164). Колонки, менее сжимаемые вследствие своей монолитности, примут на себя большую часть нагрузки, чем в том случае, если бы они были выложены из слоев камня; колонки, в которых слои расположены вертикально, разгружают массивную колонну, к которой они примыкают. Когда мы дойдем до равновесия сводов, мы увидим, с каким искусством зодчие готики умели использовать этот прием всякий раз, когда им нужна была сильная и занимающая мало места опора.

Но применение подобных колонок требует большой осторожности. Ставить их на место в тот момент, когда возводится здание, значило бы подвергнуть опасности излома консольные камни В, связывающие их с основным массивом: если бы кладка ствола стала оседать, консольные камни отломились бы, как показано на рис. 164, R.

Чтобы избежать этого, колонки приставлялись лишь после выкладки ствола, когда основной массив уже осел; консольные камни В также устанавливались заранее, а колонки на них — позднее.

Такая предусмотрительность подтверждается любопытным рисунком Виллара де Гоннекур, относящимся к Реймскому собору *. Колонки, расположенные под аркбутанами Реймского собора, были возведены горизонтальной кладкой, но по первоначальному замыслу архитектора они должны были быть сложены вертикальными рядами. Набросок Виллара, воспроизводящий проект, изображает на местах колонок только одни капители: стволы их должны были быть поставлены позже.

Примечание: Реймский собор был центральным местом культовых церемоний феодальной Франции. Здесь короновались почти все французские короли. В 1210 г. пожар уничтожил старую базилику; план нового собора составлен (архитектором Жаном д'Орбэ?) в 1211 г. Первая месса в новом здании совершена в 1232 г. Здание строилось вплоть до XIV в. Длина здания 140 м, ширина 60 м, высота сводов 38 м; свыше тысячи статуй украшали знаменитое здание, жестоко пострадавшее во время империалистической войны. Лучшее издание памятников Реймса выполнено Р. Vitrу (1921).

Несмотря на эту предосторожность, колонки с вертикальными рядами часто обламывали свои опорные консольные камни в местах соединения последних с кладкой стен.
Этот способ был остроумен, но выполнение его требовало иногда большой смелости, можно даже сказать, изощренности; готическая архитектура не всегда умела освобождаться от духа современной ей схоластики, но такого рода излишества лучше всего характеризуют направление.

2) Западноевропейское средневековье в истории искусства Карла Вёрмана. Происхождение основных форм, специфика развития и становления.

Дата добавления: 2015-07-26