|
Читайте также: |
Posted in
· История мировой архитектуры
· Огюст Шуази
· Готическая архитектура
| Романское искусство, зародившееся при первых сношениях христианского Запада с Азией, знаменует первые шаги архитектуры, прокладывающей себе путь при свете, исходившем с Востока. Отдельные попытки не согласованы, но повсюду одно и то же стремление: перекрыть церковь сводами. И, несомненно, правильным решением считают то, которое применяли римляне в своих трехнефных залах: крестовый свод, дающий возможность освещать перекрытые им нефы.
Примечание: Согласно терминологии Г. Зедльмайра — «балдахинный свод». См. «История архитектуры в избранных отрывках», М. 1935 г., изд-во ВАА, статья «Первая архитектурная система средневековья» (стр. 157 и др.). Основные новейшие работы, посвященные рассмотрению ведущих проблем готической архитектуры: Lasteyrie R., L'Architecture religieuse en France a l'epoque gothique. I—II, 1926—1927; Karlinger H., Die Kunst der Gotik, 1927; Gall E., Die Gotische Baukunst, I, 1925; Сlasen в серии «Handb. d. Kunstwissenschaft», 1930.
Но, не имея возможности осуществлять крестовые своды по римскому образцу, т. е. монолитными бетонными, решаются строить их из камней, притесанных без особой тщательности. Однако этот несовершенный свод рискуют возводить только над малыми пролетами боковых нефов, когда же дело касается главного нефа, начинаются колебания, выполнение становится затруднительным, устойчивость — сомнительной. Прибегают к различным ухищрениям.
Прогресс, отмечающий эпоху готики, выразится главным образом в окончательном и последовательном решении двойственной задачи: выкладки крестовых сводов и достижения их устойчивости. Готическая архитектура одолеет трудности выкладки применением нервюрных сводов, а проблему устойчивости решит введением аркбутанов. И именно этими двумя новшествами готическая церковь будет отличаться от романской церкви того типа, который был создан последними архитекторами клюнийской школы. Вспомним конструкцию Везлэ; представим себе нервюры под крестовыми сводами и подпружные арки в местах, где приложен их распор, — тотчас же кладка упростится, обеспечено будет равновесие, т. е. осуществится идеал, к которому стремилось романское искусство.
История готической архитектуры — это история нервюры и аркбутана. Но, прежде чем перейти к анализу функций этих двух основных элементов новой архитектуры, необходимо рассмотреть общие приемы, которыми она пользуется. МАТЕРИАЛЫ И СПОСОБ ИХ УПОТРЕБЛЕНИЯ
Материалы — те же, что и в романской архитектуре: почти все французские соборы построены из тесаного и бутового камня, преимущественно мелкого. Ввиду отсутствия путей сообщения приходилось по большей части пользоваться камнем из ближайших каменоломен, а этот камень часто бывал недостаточно крепок. Между тем, дело касалось построек невиданной ранее высоты, в которых создавались колоссальные нагрузки; следовало считаться с осадкой основания и с усадкой самых масс кладки. Прочность постройки должна была возможно меньше зависеть от этих деформаций, — нужно было достигнуть, так сказать, эластичности кладки.
Неудовлетворительные качества материала должны возмещаться правильным распределением нагрузок, конструкция должна обладать известной гибкостью, — таковы две главные идеи, которые, по-видимому, непрестанно владели мыслями готических архитекторов.
ФУНДАМЕНТЫ
Почти всем готическим церквам предание приписывает фундаменты на сваях. В действительности же ни один фундамент, обследованный до сих пор, не подтвердил этой легенды: в тех церквах, где средства это позволяли, как, например, в соборе Парижской Богоматери * и в Амьенском соборе *, фундамент представлял собой каменный массив, с забуткой из щебня, с раствором и облицовкой из крупных блоков; расширяясь книзу, он распределяет давление на большую поверхность. Такой широкий фундамент уменьшал осадку здания.
Чтобы предотвратить возможность выпирания из ряда в сторону, под каждый ряд устоев подводился сплошной фундамент (рис. 162, церковь Богоматери в Дижоне). Часто даже фундаменты устоев связывались при помощи подземных стенок из утрамбованного щебня с фундаментамистен, образуя под всем зданием своего рода фундаментную сетку.
Но этот дорогостоящий способ не всегда мог быть осуществлен. Жертвователи не соглашались, чтобы их средства шли на скрытые под землей работы, и архитекторы должны были подчиняться необходимости возводить здания на недостаточно прочном фундаменте: соборы в Мо и в Труа сейчас же по возведении подверглись деформациям, но благодаря гибкости своих конструкций они смогли простоять шесть веков.
Дата добавления: 2015-07-26; просмотров: 121 | Нарушение авторских прав
|