Них были Ален Ле Кернек, Пьер Бернар и др. После возвращения на родину

они составили настоящую «Польскую школу». В их работах превалировал «руч­

ной труд»: живопись и рисунок, оригинальное изображение.

Для французского плаката последнего десятилетия XX века было характер­

но смешение стилей, влияние различных направлений и школ. Специфику фран­

Цузского стиля составила иллюстративно-плакатная графика, воспитанная на

Польской школе, на швейцарском стиле и на традициях Баухауза. Французский

дизайнер Гийом Фроули в обзоре для журнала «Как», резюмируя свои ощуще­

ния, писал, «...что в начале 1990-х французская графика слишком уж почивает

на достигнутом и практически не обновляется» [18.9]. Одновременно он пред­

ставил в этом же журнале новое поколение, которое «начинает прорастать сдер­

жанно и совершенно в иной стилистике... Его представители почти что неизвест­

ны за пределами Франции, а кое-кто даже и в этих пределах. Их манера рази­

Тельно отлична от предшественников - они исповедуют глобальность вопреки

рациональности, работают над образами выразительными, но ускользающими».

Познакомимся с некоторыми представителями молодого поколения дизайне-

Ров-графиков первых лет XXI века.

Михал Батори, родился в 1959 году в Лодзи, в Польше, там же учился в

Национальной школе изобразительных искусств. В 1987 году переехал во Фран­

цию, но лишь в 1995 году приобретает известность, начав сотрудничать с фир­

Мами в Париже. На его творчестве, безусловно, сказывается влияние польской

Школы, но лаконичность и оригинальность создаваемых им образов делают их

Единственными в своем роде. Ему свойственно пристрастие к коллажу, знаково-

Сти, игре масштабов в сочетании с совершенным владением типографикой.

Ито (Ито Морабито, род. в 1978) - настоящий предприниматель, не отсту­

пающий ни перед чем и никогда, неугомонный игрок. Он заявил о себе напе­

рекор всему, представляя (хотя его об этом никто не просил) лица самых зна­

Менитых мировых брэндов. Ито осуществлял фантомные рекламные кампании,

Создавал аксессуары (сумки, туфли), мебель и даже виллы, существующие, к

Сожалению, только на бумаге. Однако мировые брэнды были не в обиде на

Него, некоторые даже черпали в этих фантомах новые идеи. В 2000-м году Ито

И его постоянный соратник Маттео организовали студию Ора-Ито (через 2

года там работали 7 человек). Успех не заставил себя долго ждать: дизайнерс­

кая пресса хвалила его за то, что он сумел-таки расшевелить стерильный и тос­

Кливый мирок парижского шика, выпуская фальшивую рекламу и элегантно

Дата добавления: 2015-07-26